論繪畫氣氛與內(nèi)心感受的聯(lián)系

馮瀚平

【摘要】本文從環(huán)境氛圍進(jìn)行論述，闡述了環(huán)境氛圍對(duì)內(nèi)心感受的影響，以及色彩對(duì)內(nèi)心的影響，色彩的選擇、情緒的傳達(dá)，包括對(duì)情景的選擇，環(huán)境的細(xì)節(jié)，以及細(xì)節(jié)對(duì)內(nèi)心的刺激等方面展開論述，并結(jié)合實(shí)例進(jìn)行了多方面的證明。在論證的同時(shí)并簡單地介紹自己的一些創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和方法。

【關(guān)鍵詞】環(huán)境氛圍；內(nèi)心感受；色彩；光線

眾所周知，當(dāng)人處在某種特定環(huán)境里時(shí)，會(huì)給人的心理上造成一種特別的感受。筆者的作品就是充分利用這點(diǎn)，將觀眾帶入到畫面感覺中去。把人放在特定的虛幻的環(huán)境里，來傳達(dá)我要表達(dá)的思想和感覺。

一、色彩與心理

（一）色彩對(duì)內(nèi)心的影響

色彩能夠表現(xiàn)情感，這是一個(gè)無可辯駁的事實(shí)。但是，假如在致力于研究與各種不同色彩相對(duì)應(yīng)的不同情調(diào)和概括它們在各種不同的文化環(huán)境中的不同象征意義時(shí)，不注重探索發(fā)生這種現(xiàn)象的原因和根源，就會(huì)誤入歧途。一個(gè)肯定的事實(shí)是，大部分人都認(rèn)為色彩的情感表現(xiàn)是靠人的聯(lián)想而得到的。紅色之所以具有刺激性，那是因?yàn)樗苁谷寺?lián)想到火焰、流血和革命；綠色的表現(xiàn)性則來自于它所喚起的對(duì)大自然的清新感覺；藍(lán)色的表現(xiàn)性來自于它使人感到冰涼。這一聯(lián)想說在解釋色彩時(shí)舉出的上述理由，并不比它在別的領(lǐng)域中所拿出的理由更有趣些，最后得到的結(jié)果也不會(huì)比它在解釋其他現(xiàn)象時(shí)所得到的結(jié)果更完美一些。通過上述理論，筆者認(rèn)為應(yīng)該根據(jù)個(gè)人自己的一些視覺經(jīng)驗(yàn)和個(gè)人生活的體會(huì)來看待色彩的一些特殊象征性的意思。在我的作品中常常會(huì)出現(xiàn)看上去有一種冰冷但又帶有一點(diǎn)憂郁和孤獨(dú)的感覺，這大概是因?yàn)槲也捎昧舜罅康睦浠疑木壒省Ｍㄟ^這些顏色的表現(xiàn)，能將觀看者引入到既孤獨(dú)而又冰冷的時(shí)空中去，開始漫無目的地穿梭和遨游。我想這就是色彩對(duì)內(nèi)心產(chǎn)生的一些影射吧！而這些色彩就會(huì)影響到觀眾的內(nèi)心活動(dòng)，使之感受到作者在作畫時(shí)的情緒和感受。

（二）色彩的選擇與情緒的傳達(dá)

色彩的選擇對(duì)心里的暗示是有很大幫助。比如戈雅的作品，他的畫大都采用很昏暗而凝重的色彩，而這些昏暗而又凝重的色彩會(huì)使人聯(lián)想到死亡與絕望。我的作品中大量采用了冷色調(diào)，這不僅是因?yàn)槲姨貏e喜歡冷色，而更多的是因?yàn)槲矣X得這些冷色是我內(nèi)心的真實(shí)寫照，是我內(nèi)心生活的一些片段，它就像寄生蟲般寄生在我的腦海和視覺經(jīng)驗(yàn)里，那種憂郁而冰冷的但又充滿了虛幻的感覺讓我著實(shí)的著迷。我試圖用這些顏色來記錄下我各個(gè)階段的情緒和感覺。

關(guān)于情緒，人們習(xí)慣于把一種心理現(xiàn)象描述成情緒。在各種形式的文學(xué)藝術(shù)中，情緒是藝術(shù)家們長久以來最樂于表達(dá)的主題之一。在陀思妥耶夫斯基的小說《白夜》里，一整篇的文字都是對(duì)主人公內(nèi)心的描繪，洋洋灑灑幾萬字里面竟然沒有一句人物對(duì)話及景物描寫，卻也生動(dòng)地為讀者描述了一個(gè)故事?？梢娗榫w的獨(dú)立性與重要性。在繪畫中，情緒的傳達(dá)可以通過畫面的筆觸、色彩、肌理等等技術(shù)和方法來傳達(dá)。著名的藝術(shù)家康定斯基渴望自己的每一件作品都是“對(duì)一種情緒的圖畫式的描述”。在他對(duì)具象世界的事物觀察中，一種濃郁的情感逐漸超過了眼前的景象。專家對(duì)康定斯基其中一幅畫的研究表明：當(dāng)他構(gòu)思這幅畫的時(shí)候，頭腦中有一幅風(fēng)景，雖然在作品當(dāng)中，也許我們依然能夠分辨出一片田地、一座山峰或者一朵云彩，但是它們都經(jīng)過了極大的變形處理。類似的情況還有一些，如果確實(shí)像一位學(xué)者所猜測的那樣——這些作品表現(xiàn)了四個(gè)不同的季節(jié)，那么它們的顏色和抽象化的造型則是藝術(shù)家在一年當(dāng)中對(duì)各個(gè)階段不同的感受的反映，很明顯情緒在抽象作品中已經(jīng)成為了最為核心的東西。

二、環(huán)境與心理感受

（一）情景的選擇

情景的選擇會(huì)直接影響到畫面思想的傳達(dá)。凡·高眼中的夜空是一股奔騰翻滾的能量。在劇烈爆發(fā)的星光之下，村莊顯得很安靜。大地和天空交界的地方有幾株火焰般的柏樹——一種習(xí)慣上與墓地和哀悼聯(lián)系在一起的植物。但對(duì)凡·高來說，死亡并不是什么不吉利的事情，“仰望星空常常使我陷入夢境”。他說：“為什么？我問自己，為什么那些在天空中閃爍的亮點(diǎn)不能像法國地圖上的黑色標(biāo)記一樣容易讓人接近呢？想我們能乘火車去搭拉斯孔我們可以搭著死亡的列車奔向星星?！?/p>

正如上述所說的，情景的選擇很重要，能把觀眾帶到自己的作品中去。在我的作品中采用了很多虛幻的情景，這些情景在日常生活中是不可能出現(xiàn)的。而這些虛幻的情景就是我感情傳達(dá)的紐帶，我想通過這些虛幻的情景來影射我的內(nèi)心世界和感受，在虛幻的異度空間中，我的作品則是一趟與內(nèi)心交流的神秘旅行。五彩斑斕的彩色廢墟有種不祥的征兆，末日的虛幻場景在暗夜里消融。鬼魅般的身影卻具有現(xiàn)世的需索和召喚力。我的作品時(shí)常會(huì)給人產(chǎn)生一種感覺，即不停地被一種未知的恐懼和不安定因素所影響和填滿。也許我是在逃避，逃避那未知的恐懼，對(duì)我而言，恐懼也許無時(shí)無刻不存在，也許我試圖想從中獲得教訓(xùn)和鼓勵(lì)，好讓下一次的恐懼能來得緩慢一些。新作中人們還常常會(huì)出現(xiàn)一種令人費(fèi)解和發(fā)人深思的神秘光柱，當(dāng)我把人這個(gè)獨(dú)立存在的個(gè)體置換到夢境般的虛擬場景中時(shí)，忽然我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)人在這種強(qiáng)光下顯得的是那么的蒼白與無力，在強(qiáng)光后面到底又隱藏著什么？也許這又將會(huì)是我精神世界里的一次未知的危機(jī)之旅。

（二）細(xì)節(jié)對(duì)內(nèi)心的刺激與光線的使用

細(xì)節(jié)能對(duì)內(nèi)心產(chǎn)生作用，這取決于你的細(xì)節(jié)強(qiáng)度和感情的投入。比如查克·克洛斯的作品。在他的作品中，細(xì)節(jié)的強(qiáng)度得到了很好的表現(xiàn)。當(dāng)你站在他的巨幅作品前，你會(huì)感受到他作品中那種質(zhì)樸的誠意，能感受到他作品中人物肖像的每個(gè)毛孔都在呼吸，這就會(huì)給人一種心理上的刺激和暗示。

光線的運(yùn)用對(duì)畫面氛圍的傳達(dá)也很重要。（如圖2）中運(yùn)用了很強(qiáng)烈的光線，以至把環(huán)境的氣氛渲染得很好，這能把觀眾帶入一種很神圣的感覺中去。從另一個(gè)角度說，其實(shí)每個(gè)人的觀察方式多多少少都會(huì)有些不同。觀察事物的時(shí)候我覺得不應(yīng)該只看它的表象，我覺得應(yīng)該投入一些自己的情感，當(dāng)你將你的情感投入到事物上時(shí)，這些事物會(huì)根據(jù)你感情的投入多少有一個(gè)反饋，你看它的時(shí)候是一種什么感覺，經(jīng)過你的情感的投入后，又會(huì)有一種什么樣的感覺，這樣你對(duì)事物的理解就會(huì)更豐富、更獨(dú)特。

總之，影響畫面氛圍與內(nèi)心感受的因素非常的多，不僅僅是以上筆者論述的這些方面，這是一種綜合性的體驗(yàn)與感受，同時(shí)這也與觀眾的視覺經(jīng)驗(yàn)和生活背景、知識(shí)結(jié)構(gòu)有關(guān)，不同的人看同一件作品都會(huì)產(chǎn)生不同的感受。我相信，只要把各個(gè)方面的細(xì)節(jié)做足、做充分，就能或多或少的將觀眾引入你所設(shè)定的特殊情景與感受中去。