三維水墨短片前期策劃及其數(shù)字技術(shù)應(yīng)用探究

水墨風(fēng)格對(duì)動(dòng)畫前期策劃的影響是非常大的，它涉及到故事前期概念設(shè)定、涉及到角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)以及動(dòng)畫技術(shù)的運(yùn)用等等方面。將數(shù)字技術(shù)引入水墨動(dòng)畫的制作中，可以給創(chuàng)作者更多的啟發(fā)和構(gòu)思，對(duì)拓展水墨動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)手法，提高水墨動(dòng)畫的作品質(zhì)量有著重要意義。

水墨動(dòng)畫風(fēng)格對(duì)短片前期策劃的影響

水墨動(dòng)畫與其它動(dòng)畫形式一樣，也具有很強(qiáng)的故事表現(xiàn)力。但是這種藝術(shù)形式的動(dòng)畫對(duì)故事的題材具有一定局限性，比較適合表現(xiàn)中國的神話、民間故事等傳統(tǒng)故事題材，不便于展現(xiàn)西方國家的故事情節(jié)。

例如高路的三維動(dòng)畫短片《將進(jìn)酒》在進(jìn)行前期策劃時(shí)就確定了短片的制作目標(biāo)，即基于當(dāng)今先進(jìn)的CG制作技術(shù)，創(chuàng)作一部能體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的三維動(dòng)畫。如今，在中國風(fēng)格這一點(diǎn)上，最能體現(xiàn)中國特色的莫過于水墨、皮影、剪紙、戲劇等傳統(tǒng)藝術(shù)，經(jīng)過反復(fù)論證，高路創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)決定選擇水墨這種具有強(qiáng)烈中國民族特色的表現(xiàn)形式。由于水墨風(fēng)格的動(dòng)畫對(duì)故事題材比較挑剔，所以在確定故事題材的時(shí)候創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也是進(jìn)行了一番論證。有的人建議故事應(yīng)該是溫馨、抒情的，以水墨風(fēng)格來體現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承；有的人建議將故事題材定為古詩詞，將古詩詞改編成一個(gè)小故事，這樣既有意境，又能突出特色；還有的人建議做水墨風(fēng)格的MV，配上周杰倫的《青花瓷》，具有中國風(fēng)的樂曲、、、經(jīng)過反復(fù)論證，團(tuán)隊(duì)最終決定將故事題材定為一首山水、人物、情感交融的古詩歌?！秾⑦M(jìn)酒》的故事題材就是這樣確定的。

水墨風(fēng)格對(duì)動(dòng)畫前期策劃的影響是非常大的，它涉及到故事前期概念設(shè)定、涉及到角色的造型、動(dòng)作設(shè)計(jì)以及動(dòng)畫技術(shù)的運(yùn)用等等方面。當(dāng)然，數(shù)字化的今天，我們也不能一味地局限于傳統(tǒng)，我們應(yīng)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，創(chuàng)造出新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

分鏡中水墨動(dòng)畫的藝術(shù)性體現(xiàn)

分鏡繪制猶如前期設(shè)定的“合成”，可以將前期的各種設(shè)定和劇情的整合調(diào)整到分鏡紙上，并清楚的標(biāo)明所要達(dá)到的各種效果，因此又被稱為“靜止的影片”。分鏡頭畫面是以畫面的形式來展現(xiàn)分鏡頭劇本，畫面內(nèi)容要求能展現(xiàn)出故事情境，表現(xiàn)出角色，提示鏡頭的運(yùn)動(dòng)調(diào)度，體現(xiàn)出空間關(guān)系等，分鏡頭畫面是為了進(jìn)行變化和研究鏡頭畫面的整體性而進(jìn)行繪制的。

例如《將進(jìn)酒》分鏡中第五個(gè)鏡頭中以水墨濺開的形式，追拍水流撞擊著山石，鏡頭中也配合了“奔流到海不復(fù)回”的詩句，體現(xiàn)了李白當(dāng)時(shí)的心境。第八個(gè)鏡頭中，鏡頭下?lián)u并往前推，將李白在宣紙上奮筆疾書給予一個(gè)特寫鏡頭，再轉(zhuǎn)為紙張的特寫，從毛筆上滴下一滴墨汁，將整個(gè)紙張暈染，起到了很好轉(zhuǎn)承作用，為下個(gè)鏡頭做了鋪墊，鏡頭中也體現(xiàn)了很強(qiáng)的水墨藝術(shù)性。

分鏡的好壞決定著片子的成敗，在繪制分鏡的時(shí)候就要考慮到制作過程中所遇到的問題，并將問題解決掉，不能使短片出現(xiàn)返工或修改等資源浪費(fèi)的情況。一個(gè)優(yōu)秀的分鏡故事板，可使每個(gè)環(huán)節(jié)的人員對(duì)劇情和畫面一目了然。因此，一部水墨風(fēng)格的動(dòng)畫片，自然在分鏡中也應(yīng)充分體現(xiàn)出其自身的藝術(shù)性。

三維水墨動(dòng)畫中數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用

一部動(dòng)畫片并不是由一個(gè)動(dòng)畫制作軟件來完成的，即使是一部只有幾十秒的短片也是由不同的制作軟件相互配合來完成的。動(dòng)畫片中主要應(yīng)用的數(shù)字化制作軟件有Premiere、Maya、Photoshop、ZBrush、After Effects。下面，我分別介紹一下該短片中所用到的相關(guān)軟件。

首先，在短片制作前期需要進(jìn)行配音、配樂以及音效剪輯，這個(gè)階段就要使用Premiere來進(jìn)行制作。Premiere是由美國Adobe Sysems Incorporated公司基于Macintosh（蘋果）和Windows（窗口）平臺(tái)開發(fā)的一款非常優(yōu)秀的非線性編輯軟件，具有非常強(qiáng)大的色彩修正功能和音頻控制功能，并且還具有很好的生產(chǎn)能力、控制能力，靈活性也很強(qiáng)，非常有利于進(jìn)行動(dòng)畫制作。此款軟件具有很強(qiáng)的兼容性，可以與Abode公司推出的其它軟件相互兼容，此軟件在廣告制作和電視節(jié)目中也是應(yīng)用非常廣泛的。

短片中在對(duì)模型進(jìn)行材質(zhì)制作的時(shí)候，使用的軟件是Photoshop和ZBrush。Photoshop是我們接觸比較多的一款圖形圖像處理軟件，是全球最優(yōu)秀的圖形圖像處理軟件之一，是美國Adobe公司最主要的軟件產(chǎn)品，該軟件主要用于平面設(shè)計(jì)和廣告設(shè)計(jì)中。ZBrush是一款數(shù)字雕刻和繪畫軟件，由Pixologic公司出品，具有強(qiáng)大的功能，工作流程也非常直觀，可以雕刻高達(dá)10億多邊形的模型。關(guān)于短片中Photoshop和ZBrush軟件技術(shù)的應(yīng)用將在材質(zhì)制作中進(jìn)行具體分析研究。

到了短片制作后期，要將短片進(jìn)行合成、剪輯并加入相關(guān)特效，用到的軟件就是After Effects，該軟件是屬于圖形視頻處理軟件，目前在視頻特效制作方面發(fā)揮了很大作用，此款軟件也是由Adobe公司制作的，在其它方面如影像合成、非線性編輯等方面也具有很強(qiáng)大的功能。

數(shù)字技術(shù)的迅速發(fā)展使水墨動(dòng)畫具有了新的發(fā)展空間，也使當(dāng)代的水墨動(dòng)畫越來越走向國際。但是技術(shù)始終是為藝術(shù)服務(wù)的，我們必須明確這一點(diǎn)，不能單純的追求技術(shù)的表現(xiàn)，忽視作品的藝術(shù)性，只有將兩者很好的結(jié)合在一起，才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的水墨作品。

（作者單位：黃岡科技職業(yè)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：張玉梅，黃岡科技職業(yè)學(xué)院講師，碩士，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)方向。