白與藍(lán)相間的陶瓷藝術(shù)

孫芃芃?方益鳴

通過了解青花的概念，重點(diǎn)描寫傳統(tǒng)青花手工繪制的技法，在掌握這個(gè)以后，對歷代傳統(tǒng)經(jīng)典瓷器進(jìn)行欣賞研究的同時(shí)，對個(gè)性化的現(xiàn)代化的藝術(shù)創(chuàng)作的啟迪。

說到青花，就不難聯(lián)想到一首歌曲，歌名就叫《青花瓷》。其中歌詞中是這樣的﹕“素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡”，“ 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸”，“ 如傳世的青花瓷自顧自美麗”。這歌詞中像是勾勒出一幅意象深遠(yuǎn)的前世今生的畫卷，可以從中看出，不僅是歌曲還是青花藝術(shù)都被人們所推崇和喜愛。

在我看來，青花不僅是在陶瓷裝飾上，同時(shí)也代表了一種中國元素。在08年趨勢矚目的北京奧運(yùn)會(huì)上，全球焦點(diǎn)都聚集在這么一個(gè)舞臺(tái)上，在頒獎(jiǎng)的這個(gè)場合，其中禮儀小姐的頒獎(jiǎng)禮服就是以青花為元素進(jìn)行設(shè)計(jì)的，采取白和藍(lán)的搭配，出現(xiàn)在頒獎(jiǎng)臺(tái)上，從這件事上可以看出，青花不單單是可以表現(xiàn)在瓷器上，其實(shí)，它已經(jīng)成為一種文化的符號(hào)，可以出現(xiàn)在服裝上，可以出現(xiàn)在建筑當(dāng)中，甚至出現(xiàn)在音樂里面，對青花瓷情有獨(dú)鐘，體現(xiàn)了中國的情愫，包含了民族的象征意義。由此可見，青花是無處不在的。

前文中所提及的歌里有一句詞，它說，“素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡”，那么其實(shí)這句歌詞里已經(jīng)傳遞出了青花這個(gè)含義的信息。首先，“素胚”，我們畫青花的前提條件需要有一個(gè)承載青花料的坯體；另外一個(gè)就是“濃轉(zhuǎn)淡”，青花料是分濃淡深淺不同的料色來繪畫。這兩個(gè)元素告訴了我們真正的青花概念﹕“青花是以含鈷的氧化物著色劑，在以瓷土或陶土為原料制成的坯體表面進(jìn)行彩繪，再敷以透明釉，入窯經(jīng)高溫1300攝氏度左右燒制而成的陶瓷制品，這種釉下藍(lán)白相間的瓷器制品被稱作青花”

那么這種藍(lán)白相間的青花瓷，它的歷史我們可以一直追溯到唐代，雖然在歷史上，在唐代產(chǎn)生有異議，我們可以這么說，唐代是我們青花的發(fā)端期，元代真正地成熟起來，在明清兩代清華就開始盛燒，一直延續(xù)到現(xiàn)代。

有一句俗語叫“過手七十二方可成器”，就是說，我們的瓷器整個(gè)工藝過程（整個(gè)工序包括取土、煉泥、陳腐、拉坯、彩繪、上釉燒成）是要經(jīng)過每個(gè)人手上的七十二道工序，才能有這么一件精美的瓷器出現(xiàn)在人們面前，可以看出，制瓷的工藝是非常繁瑣、復(fù)雜的，而彩繪則只是整個(gè)工藝過程中的一個(gè)小部分，從我們的青花彩繪所需的工具和材料可見一斑。

從元代開始，青花發(fā)展到現(xiàn)在有七百多年的歷史，每個(gè)朝代都有每個(gè)朝代的繪畫風(fēng)格，而且每個(gè)朝代他有所不同，層層相因，又有所發(fā)展，發(fā)展到現(xiàn)在，它吸收了別的藝術(shù)門類的一些表現(xiàn)手法，它的形式就變得更加多姿多彩。

青花的繪制手法，最主要的是元青花的一種搨水法，明清的分水法，甚至后來的搨?cè)緦懸夥ǖ鹊取?/p>

1.搨水法（如圖一）

搨水法在元青花里面大量使用，它其實(shí)是用一支筆，蘸取青花料，在坯體上勾線涂塌。就是蘸了顏色以后，筆尖接觸坯體，按下去提起來，這么直接的產(chǎn)生了一種效果。

2.勾線分水法（如圖二）

首先要用青花料勾線，然后用分水筆，用濃淡不同的料色進(jìn)行渲染，產(chǎn)生一種渾厚華滋的效果，這種效果非常平整，非常秀潤，含水量顯得非常的飽和。

3. 搨?cè)緦懸夥ǎㄈ鐖D三）

搨?cè)緦懸夥ㄊ菗偹ǖ难由?，只不過它的筆意更加的粗狂，吸收了國畫的一些表現(xiàn)形式，用筆很大膽，筆觸更加的粗獷，層層堆疊，產(chǎn)生了搨?cè)緦懸獾男Ч?/p>

以上這三種方法，最最具有代表性的搨水法和分水法，是我們整個(gè)青花里面最具有傳統(tǒng)經(jīng)典意義的表現(xiàn)手法。

對傳統(tǒng)青花技法的再思考

中國陶瓷美術(shù)大師王步先生在吸取陶瓷藝術(shù)中簡練、雄渾的傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷的發(fā)展、創(chuàng)新，大膽采用了灑注青花料的分水方法，突破了傳統(tǒng)青花先勾線，后分水和用筆分水的傳統(tǒng)技法，同時(shí)結(jié)和文人畫派的藝術(shù)意境及中國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，融合多元化的文化和審美情趣，充分發(fā)揮中國寫意畫的構(gòu)圖、筆法特點(diǎn)。用灑脫的氣魄，用淋漓酣暢的料色把畫面表現(xiàn)的概括性極強(qiáng)，更加突出和到位地表現(xiàn)出他自己鮮明的青花藝術(shù)特點(diǎn)：簡潔和清雄。

除此之外，隨著科技水平的進(jìn)步、發(fā)展，工業(yè)技術(shù)也被引用到青花裝飾藝術(shù)之中。將印花，貼花等現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的形式來代替?zhèn)鹘y(tǒng)的手工描繪，不僅極大地提高了作業(yè)效率，在為青花瓷大量生產(chǎn)進(jìn)行工業(yè)化產(chǎn)品創(chuàng)作方面開拓了廣闊的途徑。并且逐步實(shí)現(xiàn)了生產(chǎn)自動(dòng)化，更大化的滿足了人們生活和欣賞的需要。如今，迎合當(dāng)代發(fā)展的需要，用噴筆在坯體上噴繪近乎手工分水的效果，已經(jīng)出現(xiàn)在了青花瓷上。不難預(yù)計(jì)，在今后的陶瓷的裝飾變革中，將會(huì)有更多的工業(yè)器械不斷的嘗試并投入其中。

以傳統(tǒng)為依據(jù)，繼承傳統(tǒng)，突破樣式，以裝飾為主旨，依托傳統(tǒng)陶瓷工藝，對傳統(tǒng)的傳承性，吸收現(xiàn)代的構(gòu)成元素，現(xiàn)代的造型觀念，工藝技巧，表現(xiàn)手法，但不失傳統(tǒng)的根基，在傳承和延續(xù)的基礎(chǔ)上，又主觀能動(dòng)的進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。在當(dāng)下，借助青花為載體，以陶瓷繪畫語言，進(jìn)行主觀地，個(gè)性化的創(chuàng)作，漸漸成為陶瓷裝飾的一種流行趨勢。

（作者單位：山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院）