探討現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的幾何造型

吳倩

新穎、新鮮、新奇的服裝能給我們帶來各種各樣現(xiàn)代視覺心理的感受，幾何造型服裝反應(yīng)著新穎性。在現(xiàn)代的工業(yè)社會，幾何造型服裝的理性美是我們的審美價值觀之一。幾何造型在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中常被涉及，是一個具有普遍性的課題。

幾何造型的情感性

幾何造型（所謂的幾何主義）的來源，可以追溯到立體派、現(xiàn)代主義和建筑美學(xué)，其核心就是點(diǎn)、線、面、體的組合、排列、構(gòu)成，但也正是這些看似最基本的形態(tài)元素，往往是現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師們最得心應(yīng)手的藝術(shù)創(chuàng)作的基本且常作的語言。幾何造型在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中有多種情感的表達(dá)，簡練、炫目、理性，甚至是性感，它凝聚著極大體塑感和時代感、力量感以及節(jié)奏感，使設(shè)計(jì)散發(fā)強(qiáng)烈情緒感染力。

幾何造型的新穎性

什么形體表現(xiàn)符合現(xiàn)代審美觀念？在工業(yè)社會，新穎感主要是通過工業(yè)技術(shù)產(chǎn)生的新制造工藝、新形體、新材料和新表面處理帶來的表現(xiàn)，其中幾何造型就是一個較新的造型概念。看到唐三彩，我們會與唐朝聯(lián)系起來，；想起中山裝，它是我國20世紀(jì)初期現(xiàn)代性的象征?？扇缃袢藗円呀?jīng)把中山裝、旗袍、女士列寧裝、女孩的雙辮、清代高跟鞋等都同“過時”聯(lián)系起來。什么象征工業(yè)時代的現(xiàn)代性？也就是我們所說的新穎性。機(jī)器是工業(yè)時代“新穎”的集中體現(xiàn)，它追求“速度、效率、理性、質(zhì)量”的價值觀，人們追求高效、快速、動態(tài)變化。人們的思維效率明顯提升，審美需求也在快速增長，生活與工作的快節(jié)奏，使的人們沒有太多時間去慢慢欣賞精致細(xì)膩的工筆畫和精雕細(xì)琢的藝術(shù)品。能夠反映時代價值的象征符號是什么？是快節(jié)奏、高效率、高速度、力量，是機(jī)器的象征---幾何形體。它的審美象征符號是：簡潔、幾何感、力量感、節(jié)奏感、機(jī)器感、精密感、科技感。追求這些感受正是符合現(xiàn)代性的審美特征，符合現(xiàn)代審美價值，也就能引起人們觀念上求新求奇的審美共鳴。

幾何造型在傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用體現(xiàn)

中國傳統(tǒng)鎧甲作為戰(zhàn)士的服裝，鏗鏘有力。在設(shè)計(jì)思想上，整體的營造出強(qiáng)有力的視覺效果；在裝飾部分被簡單的方形幾何形體整體烘托，清晰地表露了設(shè)計(jì)先驅(qū)的功能主義設(shè)計(jì)哲學(xué)。如秦代鎧甲胸前、背后未綴甲片，而繪幾何形彩色花紋，似以質(zhì)地堅(jiān)實(shí)的織錦編制而成，也有用皮革制做后繪上圖案。甲衣的前胸下擺處呈三角形，后背下擺處呈平直形，周圍留有用織錦或皮革制成的寬邊，上繪有幾何形花紋。胸前以下，背部中央和后腰等處，皆綴有小型甲片呈“V”字形并訂有柳釘。全身共一百六十片，甲片是正方形狀，用皮條或牛筋穿組固定。且士兵胸部甲片都是上片壓下片，腹部是下片壓上片，以便以活動?？梢娫谥袊糯鷰缀蔚母叨裙δ芑屠硇曰脑O(shè)計(jì)理念已經(jīng)被鎧甲設(shè)計(jì)者所發(fā)現(xiàn)。他們對幾何形式進(jìn)行排列，重疊等形式構(gòu)成視覺的沖擊和力量感，意在體現(xiàn)戰(zhàn)士的鎧甲精神，他們的英勇、理性和臨危不懼。視覺元素在幾何方格網(wǎng)內(nèi)的理性形式，嚴(yán)格、科學(xué)的被塑造呈現(xiàn)出其追求簡潔、理性、幾何化的設(shè)計(jì)追求，其意義不僅在于它的實(shí)用功能、裝飾功能、視覺意識功能，還被提升為一種精神意志的表達(dá)。

幾何造型在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用體現(xiàn)

近年來，幾何造型的形式美感服裝在時裝舞臺尤為醒目，設(shè)計(jì)師愈加關(guān)注到幾何造型在服裝設(shè)計(jì)中的審美價值和應(yīng)用價值。幾何的藝術(shù)形式與現(xiàn)代時尚設(shè)計(jì)的組合，被設(shè)計(jì)師玩轉(zhuǎn)在手中，可謂是游刃自如，無論是對服裝廓形，還是肌理圖案、面料中的幾何造型都為時尚界畫上了一道另類美的風(fēng)景線。

2014春夏季發(fā)布會上，幾何主義變成了精光四溢的焦點(diǎn)，玄色的對比色塊，與印花的組合，原始風(fēng)格的編排借鑒，每一幅作品畫面上的所有元素與幾何的組合都是那么合理，使幾何盡顯魅力。

Ohne Titel的幾何經(jīng)典表達(dá)，點(diǎn)線面的組合每一個看點(diǎn)都可以插入到按照幾何原理構(gòu)造中去，構(gòu)成精密的平面構(gòu)成，有規(guī)律的線條變化勾勒出嬌柔的曲線，也編排出節(jié)奏性、跳躍性的韻律。這些視覺心理感受極具一定的現(xiàn)代審美觀念的新穎性。

Mugler是法國設(shè)計(jì)師蒂埃里---穆勒創(chuàng)立的品牌，Thierry Mugler的服裝表現(xiàn)形式變化不一，從華麗的裝飾主義到簡約的抽象主義，無所不及。Mugler常常把工業(yè)造型精妙地運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中去，情趣特異的幾何造型為主題元素設(shè)計(jì)出性感時裝是Mugler的代表性標(biāo)志特色。Mugler在2013春度系列女裝設(shè)計(jì)中，集中體現(xiàn)了幾何的造型魅力，新穎怪異的裁剪，征服視網(wǎng)膜的色塊拼接，結(jié)合簡約的設(shè)計(jì)判斷使服裝的立體感十分突出，高效率地滲透到每一個人的心中。Mugler將抽象的工業(yè)設(shè)計(jì)造型與特異的幾何結(jié)構(gòu)相組合的獨(dú)特手段，強(qiáng)有力的視覺感，用以光感面料，好似可以帶欣賞者穿越現(xiàn)在通往未來。準(zhǔn)確利落的廓形，高腰線硬朗的裙裝，追求性感魅力的同時將女性的柔與剛進(jìn)行了高度的結(jié)合。

無論從圖案還是從立體結(jié)構(gòu)，幾何造型在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中一觸即發(fā)，設(shè)計(jì)師層出不窮的新穎設(shè)計(jì)總會給我們大呼震撼的迷人時裝。幾何造型的流行，符合現(xiàn)代審美觀念，這也就是為什么幾何造型成為一種價值象征和認(rèn)知象征的核心價值象征。

幾何造型在服裝設(shè)計(jì)中的具體表現(xiàn)手法

新的時代追求新的觀念，準(zhǔn)確的外形，強(qiáng)烈的對比，形狀與顏色的排列，相同形狀的統(tǒng)一，這不是偶然產(chǎn)生的，它們是設(shè)計(jì)師精密的構(gòu)思，符合欣賞者的審美觀念有意識的為變而變，為新而新，以現(xiàn)代感的觀念把幾何造型用不同的表達(dá)方式完美呈現(xiàn)。

1.幾何圓形結(jié)構(gòu)

幾何圓形比較夸張地塑造形象，一般常應(yīng)用在肩部和裙形，比較圓潤的體型，追求修身觀念的時尚女性會青睞它們，圓形裙裝更是女性的修身法寶。

2.三角形結(jié)構(gòu)

三角形的幾何形體無論是全身三角還是簡練明快的局部構(gòu)造，都是時裝界脫俗欲望的現(xiàn)代審美展現(xiàn)。

3.層疊幾何圖形

層疊幾何圖形的立體特征，幾何感、節(jié)奏感、秩序感的視覺沖擊有增無減，簡潔理性中又不失女性的柔美精致。幾何堆積的震撼盡顯體量感和亮睛點(diǎn)。

4.局部突出的幾何結(jié)構(gòu)

婚紗的造型還剩多少造型余地？幾何立體裁剪為它們尋求了新的方式，看似設(shè)計(jì)師將額外的幾何結(jié)構(gòu)安置在簡潔的流線造型上，比如腰部、肩部。徹底打破傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，追求局部新穎，讓服裝不過于復(fù)雜又凸顯自命不凡的幾何審美壯觀點(diǎn)。

5.面料折疊結(jié)構(gòu)

面料像折紙一樣的手法，是設(shè)計(jì)師根據(jù)對象、造型、制作面料、工藝、表面處理等方面的一系列探索，設(shè)計(jì)出象征折紙效果的現(xiàn)代造型手段，形似折紙的特殊造型，雕塑出不一樣的視覺誘惑。

6.構(gòu)成平面幾何圖案

平面幾何圖案對服裝的審美貢獻(xiàn)也是應(yīng)接不暇，明暗的幾何結(jié)構(gòu)視錯，是設(shè)計(jì)師有意塑造出立體主義造型而讓人們獲得某種有趣的誤解，好似在人體上的雕塑；明艷大色塊的有趣對撞，組成超現(xiàn)實(shí)的理性表達(dá)，奇妙地產(chǎn)生出一種激情的幻想感。

總之幾何的造型在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中萌芽且茁壯成長，它帶給設(shè)計(jì)師創(chuàng)造的強(qiáng)烈欲望。立體化的幾何服裝造型更容易產(chǎn)生視覺上的刺激，規(guī)律中夾雜著變化的層次感。幾何形體能夠給人新穎的審美感受，無疑為服裝加上了現(xiàn)代藝術(shù)韻味的濃重一筆。幾何造型在服裝中的現(xiàn)代價值性值得肯定，它在服裝中的表現(xiàn)形式很值得我們繼續(xù)挖掘和探索。

（作者單位：福建師范大學(xué)）