洛可可風格對中國紅木家具設(shè)計的影響

梁文靜

隨著世界多元化的發(fā)展，家具的設(shè)計也出現(xiàn)了多樣化的特征，中西合璧是紅木家具發(fā)展趨勢之一。如何設(shè)計出包含西方設(shè)計又有中國審美的紅木家具是一項符合當代需求和實際意義的研究課題。本文主要以洛可可風格為例，主要論述造型特征和裝飾特征在中國紅木家具當中的應(yīng)用，以其歐式風格在紅木家具中的設(shè)計起到一定的指導作用，并了解法國洛可可風格與中國風設(shè)計的關(guān)聯(lián)。

洛可可風格和中國紅木家具之簡述

洛可可藝術(shù)是18世紀產(chǎn)生于法國、遍及歐洲的一種藝術(shù)形式，盛行于路易十五統(tǒng)治時期，該藝術(shù)形式具有輕快、精致、細膩、繁復等特點，其形成過程中受到中國藝術(shù)的影響，有人認為洛可可風格是巴洛克風格的晚期。洛可可藝術(shù)以其極度華麗纖細的曲線著稱，相對于巴洛克藝術(shù)的莊嚴、豪華、宏偉的特征，洛可可藝術(shù)則打破了藝術(shù)上的對稱、均衡、樸實的規(guī)律，以復雜自由的波浪曲線線條為主，室內(nèi)裝飾多用鑲嵌以及許多鏡子，形成一種華麗輕快、優(yōu)美雅致、閃耀虛幻的效果。這樣形成了洛可可藝術(shù)缺少深刻的思想內(nèi)容和文明的主旨，僅以外形富麗堂皇，裝飾精巧奇特，以有意不對稱見長，以復雜的曲線著稱的特色。

洛可可家具風格實在巴洛克家具造型基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種新式的家具形式。它吸收并夸大了曲線多變的流動感，大量采用C型，S型曲線，以復雜的波浪曲線模仿了貝殼，巖石的外形，致力與運動中的纖細與華麗，強調(diào)使用中的輕便與舒適，打破了對稱的格局，并以自然界的動物和植物形象作為主要裝飾語言，葉子和花交叉錯穿插在巖石和貝殼之間，外形輪廓不規(guī)則的形式遮住了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，熟悉的雕刻形式與令人耳目一新的圖案有機的統(tǒng)一在一起。而這些富于想象的成分在這種并不實用的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上是極其成功的，鏡臺，半圓狹臺等家具的外輪廓都變得極其夸張，但櫥柜、椅子和桌子的結(jié)構(gòu)形式，都還是以矩形基座為基礎(chǔ)的，形成了具有浪漫主義的色彩。常見的裝飾圖案有：植物類，如小花葉，球花、系有絲帶的小花束、花形優(yōu)雅的花籃，玫瑰花等；古典樂器類，如小提琴、方孔豎笛等；打獵和捕魚等生活題材，如弓、箭、火炬和女牧羊人的草帽；神話故事題材等。

一般來說，洛可可家具主要強調(diào)表面的裝飾設(shè)計，以使人們的眼睛不去注意那些矩形的連接部分，另外，還發(fā)展了青銅鍍金、雕刻描金、線條著色或鑲嵌花線與雕刻相結(jié)合等裝飾手法。所有這些做法都致力于追求家具本身的纖巧與華麗，強調(diào)適用中的輕巧與舒適，以均衡代替對稱，形成了富有浪漫主義色彩的新藝術(shù)風格。這類家具都以青白色為主要基調(diào)，在此基礎(chǔ)上以雕刻件、金色的自由曲線、貼金彩繪的浮雕進行裝飾和點綴，這種精雕細作的家具構(gòu)成了現(xiàn)實社會自由、輕松、浮華絢麗生活場景中不可缺少的元素。

關(guān)于紅木家具的概念和定義無論是學術(shù)界還是產(chǎn)業(yè)界，仍有不同的解釋和規(guī)定。為了保證消費者權(quán)益，明確企業(yè)的責任，相關(guān)機構(gòu)出臺了相應(yīng)的標準，如《紅木》標準、《紅木家具通用技術(shù)條件》?，F(xiàn)在大致認為紅木家具應(yīng)從材料和工藝兩方面來考慮。紅木家具從時間上可泛指明代以來的包括了明式家具、清代家具、民國時期西式中作的海派家具，以及當今生產(chǎn)的紅木家具?，F(xiàn)代紅木家具企業(yè)近年來發(fā)展迅速，北京、上海、蘇州、浙江、福建、廣東傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的紅木家具得到恢復和擴張外?，F(xiàn)代紅木家具的發(fā)展趨勢大致分為以下幾種：高仿的古典家具、現(xiàn)代化的新中式家具、中西結(jié)合的家具、新概念性家具。本文主要針對中西結(jié)合這一大的趨勢中的一小塊進行闡釋，選取具有歐洲具有代表性的洛可可風格為例，與中國紅木家具相結(jié)合，創(chuàng)造出新的設(shè)計風格。

洛可可藝術(shù)風格對中國紅木家具的影響

在造型方面，可以抓住其主要的造型特點來設(shè)計出相應(yīng)的家具，比如洛可可的整體造型和局部的特色以及洛可可風格的裝飾和設(shè)計的元素都可以運用到中國紅木家具中來。通過對洛可可風格的造型方面進行歸納，分析，總結(jié) ，才能靈活的把洛可可的風格運用到中國紅木家具中來。

中式家具雖對洛可可風格有所模仿，但大部分還是以中式風格為主。以透雕裝飾和鑲嵌理石螺鈿見長。雕刻手法常常由家具的主要部分擴展到大面積的浮雕、透雕以及通體的雕刻與裝飾。有時為了追求繁縟華貴的裝飾，家具上各種鑲嵌材料應(yīng)用盡有；玉、骨牙、香木、螺鈿、等等。工藝與裝飾風格與洛可可風格有著本質(zhì)的區(qū)別，但是在意境上，與法國凡爾賽宮有著異曲同工之妙。同時鑲嵌藝術(shù)是廣式家具的一大特色。鑲嵌的材料形形色色，無論是云石還是玉石，琺瑯還是陶瓷。特別是云石與螺鈿運用最廣，有人戲稱看到這種鑲嵌藝術(shù)十有八九就是廣式家具。像貴妃床，據(jù)估計制于清朝嘉慶年間，靠背鑲嵌了四塊紅根石。紅根石產(chǎn)于云南大理，紅白分明，紋理如畫，且很有層次感。它的扶手也鑲嵌了紅根石。貴妃床上還有如意紐繩花紋，顯得很貴氣。以前廣州作為通商口岸，歐洲文化史上風靡一時的洛可可的藝術(shù)風格也影響到了廣式家具的造型、裝飾。比如束腰、羊蹄腿、足部雕刻等，融會了中西方的特色。像這個大約在清朝中后期的鵝蛋凳，原本一套應(yīng)該為一臺六凳的。凳面是紅根石，凳邊用了如意飄帶裝飾，凳腿彎曲有束腰，凳腳是獸腳。

廣式家具的部分裝飾圖案甚至直接取材于外國紋樣，比如這個民初的椅子櫓上的“東洋花”圖案，明顯區(qū)別于傳統(tǒng)的牡丹花紋。它也被廣東人叫做“摩登花”，其實就是向日葵，有蒸蒸日上的寓意。椅背也不似清朝那樣筆直，而是帶點弧度；椅面是“墮面”，有點傾斜，所以坐起來更舒適。它的扶手是“靈芝手”，背靠是“海棠面”，體現(xiàn)中西合璧的味道。

當洛可可風格傳入中國后，尤其在清代的時候在中國的沿海城市得以發(fā)展，在民國時期在上海也找到了自己的定位。洛可可風格在廣式家具占有重要的地位。洛可可風格對中國紅木家具的影響，其實更多的是運用了曲線的流暢性，運用了西式圖案西番蓮，裝飾手法以中式鑲嵌和雕刻為主。洛可可風格對中國紅木家具的影響，中國紅木家具各取所長，對其造型進行模仿和提煉，裝飾圖案也多樣化，融合的很和諧。

（作者單位：景德鎮(zhèn)陶瓷學院）