水彩畫技法在家紡設(shè)計(jì)教學(xué)中的應(yīng)用與探索

李樹

水彩畫是以水為媒介，調(diào)和水彩顏料來進(jìn)行色彩的表現(xiàn)，畫面效果不同于任何其他繪畫材料，水與色的結(jié)合使得水彩畫具有較為特殊的藝術(shù)語(yǔ)言，具有廣泛的藝術(shù)語(yǔ)言特色，近年來，隨著人們審美需求的不斷變化，水彩畫技法因其特殊的畫面效果，家紡市場(chǎng)中倍受歡迎，在家紡設(shè)計(jì)中也越來越多的運(yùn)用到水彩畫表現(xiàn)技法進(jìn)行設(shè)計(jì)制作。那么，在了解了水彩畫技法繪畫特點(diǎn)后，如何在具體的家紡設(shè)計(jì)中有所創(chuàng)新，是本文將要探索的內(nèi)容。

隨著現(xiàn)代市場(chǎng)以及人們審美需求的不斷變化，市場(chǎng)上越來越多的產(chǎn)品以水彩畫這一表現(xiàn)技法來表現(xiàn)，在滿足產(chǎn)品使用功能的同時(shí)，并不斷提升其審美價(jià)值，這其中最具有代表性的產(chǎn)品就是家用紡織品，人們生活中必不可少的物品，人們?cè)谧⒅仄滟|(zhì)量的同時(shí)，對(duì)其還有較高的審美要求，這些也就要求在家紡設(shè)計(jì)專業(yè)中有較全面的考量。水彩畫技法在家紡設(shè)計(jì)教學(xué)中越來越受到重視，首先是它的藝術(shù)特點(diǎn)，是其他材料無法替代的，其次是它的畫面處理有較高的要求，也比較難掌握，在現(xiàn)有基礎(chǔ)上要有所創(chuàng)新，更需要從全新的方法和角度來突破。

水彩畫技法的特點(diǎn)

通透性好：水彩畫技法的畫面是以含水量較大的畫筆著色，根據(jù)畫面內(nèi)容進(jìn)行畫面表現(xiàn)的，借以水作為調(diào)色劑，加之水彩畫顏料的透明特性，使畫面產(chǎn)生流暢、通透的視覺效果，與此同時(shí)，水彩畫技法運(yùn)用水的變幻莫測(cè)，在具體造型時(shí)，往往給人一種意境的感覺。

覆蓋性差：水彩顏色的覆蓋性能相比較水粉顏料、丙烯顏料較差，尤其亮色可以說不具有覆蓋性，當(dāng)然水彩顏色中有透明色系和不透明色系之分，不透明色系就是我們所說的粉質(zhì)色系，具有一定的覆蓋性，但總體來說，水彩顏料的覆蓋性較差，這也是作畫過程中較難把握的一點(diǎn)。

不易反復(fù)描繪：水彩畫技法的運(yùn)用要力求在一至兩遍之內(nèi)完成，切不可反復(fù)地在同一區(qū)域鋪色描繪。如果在同一位置多次繪畫，那么這部分畫面就會(huì)很臟。這也就要求我們對(duì)水彩畫技以及處理畫面的手法，有較高的駕馭能力。

不易修改：水彩畫技法的運(yùn)用還有一個(gè)特點(diǎn)就是畫面不易進(jìn)行大面積的改動(dòng)，如果我們著色時(shí)不小心把顏色鋪錯(cuò)了，如果想要修改，基本上是無法進(jìn)行補(bǔ)救的。如果我們用水進(jìn)行清潔的話，作用也不會(huì)太大，所以在作畫過程中要事先布局好，或者做個(gè)小色稿，調(diào)整好最佳畫面后，再去進(jìn)行畫面處理。

水彩畫技法在家紡設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

現(xiàn)在家紡市場(chǎng)中，床品套件運(yùn)用水彩畫技法表現(xiàn)畫面居多，人們追求自然、寧?kù)o舒適的環(huán)境，配以相應(yīng)的軟裝設(shè)計(jì)，營(yíng)造出一種溫馨浪漫的氛圍。圖1中的床品設(shè)計(jì)，面料選用郁金香為主花型，郁金香代表著永恒的愛與祝福，花型造型優(yōu)美。畫面采用水墨淡彩的基調(diào)來表現(xiàn)，重點(diǎn)刻畫主花型的色彩、質(zhì)感，仿佛透著光就能聞到花香，觸摸到它輕柔的花瓣，表現(xiàn)出水彩畫技法的通透性，清新素雅的色彩，給人舒適寧?kù)o的感覺，加之面料選用60支的高支天絲面料，手感更加絲滑細(xì)膩，具有良好的吸濕透氣性，配以水彩淡墨的畫面表現(xiàn)手法，使得花型在這樣的床品上栩栩如生。圖1是一組用水彩畫技法主要來表現(xiàn)主花型，淡化對(duì)于底的處理，那么圖2則與之相反，畫面整體用靚麗的水彩畫技法表現(xiàn)底的絢麗，主花型則采用線描的形式，來表現(xiàn)牡丹花的舒展姿態(tài)，配以紋樣穿插構(gòu)圖，使得畫面層次豐富，兩者之間互為表現(xiàn)的關(guān)系，圖與底兩種不同的處理手法，突出主花型的同時(shí)又展現(xiàn)出水彩畫的靈動(dòng)，使得畫面構(gòu)圖自由、活潑，整體色彩光感靚麗。

圖3中的床品以色彩絢麗的紫色系為主色調(diào)，運(yùn)用水彩畫顏料進(jìn)行畫面表現(xiàn)，花卉色彩純凈亮麗，仿佛有陽(yáng)光的照耀一般，散發(fā)出迷人的芳香。畫面大膽的運(yùn)用水彩畫顏料做底的肌理鋪墊，以此來襯托出花的造型，營(yíng)造出熱烈的氛圍。

諸如此類風(fēng)格的家紡床品，深受廣大消費(fèi)者的喜愛，在現(xiàn)代家紡產(chǎn)品中占有較大的比重，而在家紡設(shè)計(jì)教學(xué)中，水彩畫技法與其他技法相比，又有較高的難度，需要我們?nèi)ジ畹膶W(xué)習(xí)與探討。

在具體的教學(xué)過程中，水彩畫技法的運(yùn)用也是學(xué)生比較難掌握的，水彩畫顏料的獨(dú)特性質(zhì)，以及水彩畫技法較高的畫面表現(xiàn)要求，家紡市場(chǎng)中水彩畫技法的較多運(yùn)用，主要以花卉題材、肌理表現(xiàn)等畫面效果為主要表現(xiàn)對(duì)象，那么，針對(duì)家紡市場(chǎng)產(chǎn)品的具體需求，使得水彩畫技法在家紡設(shè)計(jì)教學(xué)中有了更多的思考。

1.用水

水彩畫技法中最為重要，也是最難掌握的就是水的應(yīng)用，它是水彩畫技法中最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。首先要熟悉水分本身所具有的滲化、流動(dòng)、蒸發(fā)等特性，其次要知道對(duì)于繪畫過程中使用水量的多少，并沒有具體的方法可以運(yùn)用，如果調(diào)和的水分過多，則會(huì)沖淡色彩原有的濃度，畫面中所表現(xiàn)的色彩就會(huì)偏淡，引起水和色彩的分離，最終畫面會(huì)出現(xiàn)生硬的水跡。如果調(diào)和的水分過少，水彩畫顏料就會(huì)因水分不足而呈現(xiàn)出渾濁的感覺，失去水彩畫原有的特質(zhì)。當(dāng)然在處理畫面的過程中，也要把握好時(shí)機(jī)，尤其是采用暈染、滲畫法時(shí)，需要等到畫面處于既不能太不干也不能太濕的時(shí)候，因?yàn)榈诙螘炄緯r(shí)間太早，畫面可能無法形成應(yīng)有的形體，太晚底色偏干，畫面又會(huì)顯得太生硬，所以這個(gè)時(shí)間是最難把握的。從描繪步驟上說，鋪大面積色彩時(shí)水分可多些，深畫細(xì)部是水分則宜少些，水分的使用還需要考慮到作畫的季節(jié)和時(shí)間情況，對(duì)于水分的干濕變化要視具體情況而定。與此同時(shí)，水色結(jié)合的多樣性又使水彩畫的創(chuàng)作擁有著無限的可能，作者通過靈活運(yùn)用作畫技巧，對(duì)水色變化進(jìn)行合理的控制和利用，使作品具備變幻莫測(cè)、光波流動(dòng)般的特殊美感，并傳達(dá)出作者想表達(dá)的思想情感。耐心、細(xì)心的觀察，多積累經(jīng)驗(yàn)，這樣畫面才會(huì)有輕盈通透的效果。

2.用色

在水彩畫技法的畫面處理中，用色方面也是一個(gè)很重要的技術(shù)問題。首先要了解水彩顏料的特性，水彩顏料加水越多色彩的透明度越高，而鮮艷度就會(huì)相對(duì)降低，加水偏少時(shí)，色彩的鮮艷度高了，透明度則降低了。在調(diào)顏色是可以采用一個(gè)色一個(gè)色調(diào)的方法，切記水彩顏料和水粉顏料不同，水粉顏料是可以加白顏料去提高明度，覆蓋畫面的，而水彩顏料則不能用白顏料，否則就失去了水彩畫透明的特性。

3.用筆

水彩畫技法的用筆也至關(guān)重要，它是畫面中圖案形成的重要組成部分，與水粉顏料、丙烯顏料繪制的畫面相比，水彩畫中的用筆要求更高。圖案畫面根據(jù)需要可露筆跡和水漬，也可用渲染表現(xiàn)不露筆跡和水漬。首先下筆時(shí)要把握好筆頭上所帶的水分、以及顏料的量，再根據(jù)畫面的形體結(jié)構(gòu)恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)筆，在作畫的過程中會(huì)自然形成一些筆跡、水漬，對(duì)一些不影響形體結(jié)構(gòu)、畫面效果的筆觸，可以適當(dāng)?shù)谋Ａ簦鴮?duì)于繪畫過程中出現(xiàn)的過硬的筆觸，可以在畫面未干的時(shí)候進(jìn)行處理，但不要反復(fù)的涂抹，以免造成畫面的渾濁。最后在畫面需要精致刻畫的部分，進(jìn)行細(xì)致刻畫，最終完成畫面。

4.用紙

水彩畫技法常用的紙張要數(shù)水彩紙了，它的特性是吸水性比一般紙高，磅數(shù)較厚，紙面的纖維也較強(qiáng)壯，不易因重復(fù)涂抹而破裂、起毛球，要比素描紙厚，承受顏色的能力就比較強(qiáng)，穩(wěn)定性就高。如果是干畫法，水粉紙和素描紙也可以用，如果濕畫法，最好用水彩紙。依據(jù)纖維成分不同，水彩紙有棉質(zhì)和麻質(zhì)兩種基本的纖維。根據(jù)表面效果分，則有粗面、細(xì)面、滑面等。根據(jù)制造來分，又可分為手工紙和機(jī)器制造紙。如果要畫細(xì)致的主題，一般會(huì)選用麻質(zhì)較厚的紙，這種水彩紙的畫面表現(xiàn)效果較強(qiáng)，能刻畫較為細(xì)致的內(nèi)容。如果要表達(dá)意境淋漓效果的畫面，用到水彩畫技法中的重疊法時(shí)，一般則會(huì)選用棉質(zhì)的紙張。例如德國(guó)哈尼姆勒300克的手工純棉紙，該紙張的厚度一般，紋理偏粗，著色后色彩鮮艷，但是畫面干后會(huì)稍微有點(diǎn)變淡變灰，顏料擴(kuò)散的范圍中等，但是多層的疊加會(huì)比較困難，掃描痕跡偏重。不同牌不同材質(zhì)、不同克重都可能影響畫面的最終效果?？偠灾?，紙張的選擇也是十分講究的，要根據(jù)預(yù)計(jì)的畫面效果來確定所用紙張的材質(zhì)，這樣在處理畫面時(shí)也會(huì)得心應(yīng)手，畫面效果會(huì)更加出色。

水彩畫技法是一個(gè)綜合性極強(qiáng)的表現(xiàn)技法，在家紡設(shè)計(jì)專業(yè)中越來越多的受到關(guān)注，在用水、用色、用筆和用紙等方面需要更全面的理論與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)結(jié)合，因此，想要掌握更多更豐富的內(nèi)容，在教學(xué)準(zhǔn)備階段，就需要更多的實(shí)驗(yàn)和探索，做出更多的畫面效果，在具體的教學(xué)環(huán)境中，展示更多的畫面效果，引領(lǐng)學(xué)生更多的思考，給予學(xué)生更多的空間，多體驗(yàn)、多感受、多總結(jié)，創(chuàng)作出更多意想不到的畫面。

（作者單位：江蘇商貿(mào)職業(yè)學(xué)院）