廢棄與重生

王娟?薛夢琪?丁山

摘 要：選用廢棄材料進(jìn)行景觀雕塑的再創(chuàng)造，不僅能夠保護(hù)環(huán)境和節(jié)約資源，同時材料本身的豐富性也給雕塑帶來了許多新的啟示，使景觀雕塑具有創(chuàng)新和文化意義。廢棄的材料給設(shè)計師帶來了新的靈感，讓他們打破傳統(tǒng)材料對雕塑創(chuàng)作的束縛，在形式和材料之間找到一種新的平衡。最難能可貴的是，設(shè)計師將廢棄材料推廣到雕塑領(lǐng)域，為景觀雕塑的再造提供了許多新的思路和創(chuàng)作形式。這一舉措也會潛移默化地影響觀眾的審美情趣，這不僅僅是廢棄材料的重生，也是景觀雕塑再創(chuàng)造的新起點。

關(guān)鍵詞：景觀雕塑；廢棄材料；景觀再造

雕塑的發(fā)展，經(jīng)歷了一個漫長的演變過程。材料作為雕塑的載體，依托科技的進(jìn)步不斷豐富。經(jīng)濟發(fā)展帶來的環(huán)境問題日益嚴(yán)峻，人們對環(huán)境問題的關(guān)注以及環(huán)保理念的大力提倡，給設(shè)計提出了新的要求。設(shè)計師開始思考景觀雕塑設(shè)計的新材料和新形式。將廢棄材料重新利用，打造景觀雕塑的新形式，能夠為景觀注入新的活力，而舊材料本身所蘊含的歷史和故事，也能豐富景觀的內(nèi)涵，增加景觀雕塑的故事性。

一、材料廢棄與重生

材料的不斷豐富與更新，見證了雕塑發(fā)展的過程。從石材到金屬材料以及后期的不銹鋼材料，不同時期的景觀雕塑呈現(xiàn)出不一樣的時代特點。材料作為雕塑的載體，就像是雕塑的生命。不同的材料，賦予雕塑不同的藝術(shù)形式，選用合適的材料和雕塑形式能夠更好地體現(xiàn)場地文化內(nèi)涵并提升雕塑的藝術(shù)效果。

當(dāng)下，環(huán)保理念已滲透到各行各業(yè)。新時代的發(fā)展需求影響了景觀雕塑的設(shè)計風(fēng)格，尤其是在雕塑材料的選擇上，設(shè)計師開始嘗試運用廢棄材料，旨在保護(hù)環(huán)境和減少資源消耗。運用廢棄材料進(jìn)行景觀雕塑創(chuàng)作，具有很強的試驗性，同時也是呼應(yīng)當(dāng)下人們的需求和順應(yīng)時代趨勢的必然結(jié)果。選用廢棄材料進(jìn)行景觀雕塑的再創(chuàng)造，不僅能夠保護(hù)環(huán)境和節(jié)約資源，同時材料本身的豐富性也給雕塑帶來了許多新的啟示，使景觀雕塑具有創(chuàng)新和文化意義。

將廢棄材料運用到景觀雕塑的創(chuàng)作中并非是景觀設(shè)計師的首創(chuàng)之舉。早在20世紀(jì)50年代，藝術(shù)界就有許多藝術(shù)家運用廢棄的材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，這類藝術(shù)被稱為“集合藝術(shù)”，集合藝術(shù)的創(chuàng)作理念無疑對雕塑設(shè)計產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，為環(huán)境設(shè)計注入了許多新鮮血液，讓景觀雕塑在材料的選擇上更加多樣和自由。設(shè)計師通過獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，使廢棄的材料得以重生，為景觀雕塑的再造提供了靈感。

二、廢棄材料在公園雕塑中的應(yīng)用

南京魚嘴濕地公園地處長江、夾江、秦淮新河三水交匯處，位于南京市河西新城最南端，公園因地形輪廓酷似魚的形狀而得名。該公園是一個兼具城市綠地和濕地生態(tài)保護(hù)功能的城市生態(tài)公園。

園內(nèi)雕塑契合魚嘴濕地公園生態(tài)這一主題，在景觀雕塑的造型上選用動物（魚、鳥、鹿頭）形象為設(shè)計元素，體現(xiàn)了該公園的地域性和動植物群落特征，同時與生態(tài)公園的景觀環(huán)境相融合，雕塑在形式上與公園整體環(huán)境具有統(tǒng)一協(xié)調(diào)性。在雕塑材料的選擇上，除了選用整塊石材作為雕塑主體的底座之外，園內(nèi)雕塑主體部分主要選用金屬材料，運用廢棄生銹的機械零件（螺母、齒輪等，如圖1）、生產(chǎn)工具（扳手、鐵錘錘頭部分等，如圖3）和鋼板（如圖2）進(jìn)行重新組合，打破了傳統(tǒng)雕塑的設(shè)計形式，給人耳目一新的視覺感受。

園內(nèi)的景觀雕塑擺脫了傳統(tǒng)材料的束縛，將廢棄的材料重新組合并用藝術(shù)的表現(xiàn)手法進(jìn)行雕塑的再創(chuàng)造。景觀雕塑不僅具有形式美感，其材料經(jīng)過時間沉淀所呈現(xiàn)出的自然質(zhì)感，也給雕塑蒙上了一層神秘的色彩，體現(xiàn)了場地的場所精神和環(huán)境特質(zhì)，讓觀者想要探尋雕塑背后所蘊含的深意。

三、廢棄材料應(yīng)用于雕塑的創(chuàng)新性

相比傳統(tǒng)雕塑，現(xiàn)代雕塑更加注重景觀雕塑的創(chuàng)新性。將廢棄材料運用到景觀雕塑設(shè)計中，不僅打破了傳統(tǒng)雕塑選材的局限性，同時也在雕塑的風(fēng)格上給設(shè)計師留下了創(chuàng)新的空間。

廢棄材料因其自身的多樣性，具有獨特的質(zhì)感和美感。早在20世紀(jì)50年代，就有一批雕塑家在嘗試運用廢棄材料進(jìn)行雕塑創(chuàng)作。雕塑家塞撒·巴爾達(dá)契在其雕塑作品中大量運用工業(yè)廢品，而沒有選擇傳統(tǒng)的金屬材料，并運用其精湛的焊接技術(shù)將這些廢棄材料重新組合。他向我們證明，哪怕運用廢棄的材料也能創(chuàng)造出優(yōu)秀的雕塑作品。而費爾南德茲·阿爾曼使用非常日?；牟牧希ú鑹?、斧頭、開關(guān)、橡皮等），并將這些材料重新組合，表現(xiàn)出一種物體堆疊后從量變到質(zhì)變的視覺效果。廢棄材料賦予景觀雕塑的材質(zhì)美感，是傳統(tǒng)材料所不能賦予的。

其次，廢棄材料給景觀雕塑創(chuàng)作提供了更多的可能性，有利于雕塑藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新?，F(xiàn)代雕塑所形成的不同派別，與雕塑家對材料的選擇是分不開的。從畢加索開始，雕塑家們就在不斷探索新的表現(xiàn)形式，其雕塑作品《牛頭》利用“拼貼”的表現(xiàn)手法，開創(chuàng)了新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，同時改變了材料的使用方式。雕塑家用他們的作品向我們證明了，把廢棄材料運用到景觀雕塑的創(chuàng)作中，不僅不會影響雕塑的藝術(shù)效果，反而通過材料的創(chuàng)新利用，給景觀雕塑帶來了許多新的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法。

四、廢棄材料與景觀雕塑再造

雕塑作為景觀環(huán)境中重要的組成部分，對景觀環(huán)境的營造有著不可或缺的作用。不同形式的場地具有不同的地理條件和場地特征，雕塑作為場地中標(biāo)志性的存在，能夠通過藝術(shù)的表現(xiàn)手法體現(xiàn)出場地的內(nèi)在精神和文化內(nèi)涵。正是由于雕塑在景觀中的地位不容忽視，因此對于景觀雕塑的創(chuàng)作不僅需要多種設(shè)計形式和不同材料相結(jié)合，同時雕塑還要根據(jù)場地的特征進(jìn)行設(shè)計。

廢棄材料與景觀雕塑再造有著密切的聯(lián)系，從現(xiàn)代主義雕塑的選材到裝置藝術(shù)的選材過程中，材料在其中充當(dāng)了重要的角色。雕塑家嘗試用不同的材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，將設(shè)計語言通過不同形式的材料傳達(dá)給觀眾，對材料使用方式的創(chuàng)新，也曾一度改變了大眾的審美觀念。

將廢棄材料應(yīng)用于景觀雕塑的設(shè)計中具有多重意義，它不僅改變了雕塑設(shè)計的觀念和形式，也為景觀雕塑再造提供了可能。廢棄材料作為景觀雕塑的材料具有可回收再利用的優(yōu)點，這不僅與環(huán)保理念相契合，也能降低景觀雕塑的成本，同時能美化環(huán)境和節(jié)約資源。

利用廢棄材料進(jìn)行景觀雕塑再造的例子有很多，2015年5月在第65屆威尼斯雙年展的主題展上，中央美術(shù)學(xué)院徐冰教授的作品《鳳凰》在威尼斯亮相。該雕塑使用的材料是徐冰從北京建筑工地回收的上千種工業(yè)廢料、生產(chǎn)工具和工人的生活用具，徐冰運用藝術(shù)的表現(xiàn)形式將這些材料進(jìn)行了重新組裝。這個作品是將廢棄材料應(yīng)用于景觀雕塑的一個成功案例。《鳳凰》雕塑打破了傳統(tǒng)雕塑的尺度和形式，廢棄的材料為這件雕塑增添了許多故事性，這件雕塑作品不僅僅是雕塑形式的改變，同時也給景觀雕塑再造提供了新的方向和方法。

雕塑再造首先可以從改變雕塑的設(shè)計形式入手，將廢棄材料應(yīng)用到景觀雕塑的設(shè)計中，由于材質(zhì)的軟與硬、灰暗與明亮以及粗糙和光滑程度的不同，雕塑帶給人們不一樣的視覺美感，同時也給觀者帶來不同的視覺感受和心理感受。

五、結(jié)語

原本廢棄的工業(yè)材料和生活用品，被設(shè)計師運用新的組合方式賦予了新的生命，廢棄的材料以一種新的形式得以重生。同時，廢棄的材料也給設(shè)計師帶去新的靈感，讓他們打破傳統(tǒng)材料對雕塑創(chuàng)作的束縛，在形式和材料之間找到一種新的平衡。目前，國內(nèi)外對于將廢棄材料運用于景觀雕塑設(shè)計的研究逐漸升溫，廢棄材料不僅能豐富雕塑的形態(tài)和多樣性，同時也使雕塑的形式更加抽象并具有多元意義。廢棄材料本身的可塑性，讓其自身重新發(fā)揮作用，這在一定程度上，降低了景觀營造的成本。最難能可貴的是，設(shè)計師將廢棄材料推廣到雕塑領(lǐng)域，為景觀雕塑的再造提供了許多新的思路和創(chuàng)作形式。這一舉措也會潛移默化地影響觀眾的審美情趣，這不僅僅是廢棄材料的重生，也是景觀雕塑再創(chuàng)造的新起點。

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作者簡介：

王 娟，南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院碩士研究生，研究方向：城市景觀設(shè)計。

薛夢琪，南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院碩士研究生，研究方向：城市景觀設(shè)計。

丁 山，南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院院長，設(shè)計學(xué)專業(yè)碩導(dǎo)。