窗外幽花無數(shù)生

潘文大

該慶幸，我們有窗外的風(fēng)景，生活中更有無數(shù)風(fēng)景可看。

窗外風(fēng)景的內(nèi)容如此豐富，猶如一個夢幻的展臺，展示著動感的豐碩。而生活在都市中的人們，因為有著時時可以觀看的窗外風(fēng)景，即便在鋼鐵鑄造的森林中悶久，也不會神思倦怠。每天看幾眼窗外風(fēng)景，在鮮活的畫面中感受天地之間的創(chuàng)意；在從容自得中享受一絲返璞歸真的自在，實是人生一種不可多得的樂趣。

一

歐·亨利筆下那個發(fā)生在深秋的凄美故事《最后一片落葉》，相信很多人都讀過，并且沒齒難忘。

少女瓊珊身患重病，奄奄一息地躺在床上，兩眼望著窗外那棵依附在松動殘缺磚墻上的常春藤。常春藤已經(jīng)老得不能再老，寒風(fēng)吹得它瑟瑟發(fā)抖，葉子一片又一片被吹落下來。三天前，藤葉差不多還有100多片，可現(xiàn)在只剩下4片。

“等最后一片葉子落下來，我就要死了?！杯偵罕瘋叵胫?。

一顆準(zhǔn)備走上神秘而遙遠(yuǎn)的死亡之路的心，寂寞而悲涼。此刻的瓊珊與塵世和親情之間的聯(lián)系，全寄托在這幾篇?dú)埩舻娜~子上了。她一片一片地數(shù)，一片一片地等。終于，天黑了，風(fēng)雨來了。風(fēng)怒吼著，仿佛要掀翻房子，也揪扯枯藤上那最后一片葉子。雖然夜色太黑瓊珊看不見，但她不死心，她一定要等葉子全落光再離開這個世界。風(fēng)雨如此之大，那最后一片葉子無論如何也等不到天亮。

“明天一早，葉子全落光了，我就死了?！杯偵哼@樣想著。

令瓊珊萬萬想不到的是，第二天一早，那最后一片葉子依舊在枯枝上傲然高懸。瓊珊剎那間被感動：勇敢的葉子尚能挺過風(fēng)雨，它能，我也能。葉子不落，我就不死！

奇跡就這樣出現(xiàn)：最后一片葉子一直沒落，瓊珊的病卻一天天好起來。當(dāng)她恢復(fù)健康走過院墻時，才發(fā)現(xiàn)那片葉子竟然是墻上的一幅畫！這時，朋友告訴她，是那個老畫家鄰居貝爾曼得知她在數(shù)著落葉等死，就在那個狂風(fēng)暴雨的深夜，站在梯子上，緊挨著枯藤畫了一片永遠(yuǎn)不落的葉子。葉子挽救了瓊珊，可貝爾曼卻因那晚著涼患了肺炎死了……

凄美的故事曾感動得我數(shù)度落淚，也便在那以后，窗外的風(fēng)景開始引起我濃厚的興趣。

在我看來，世界上沒有哪一個國家的人民，比得上中國人更在意窗外的風(fēng)景，且不說以景觀登峰造極、風(fēng)靡世界的江南園林，僅從現(xiàn)存的古典詩詞中就可以得到充分的佐證。比如：唐代杜甫的“窗含西嶺千秋雪”、上官儀的“戲蝶流鶯聚窗外 ”、宋代陸游的“窗外樹寒無鳥宿”、劉克莊的“窗外茶梅幾樹斜”、李冠的“月斜窗外風(fēng)敲竹”、萬俟詠的“窗外芭蕉窗里燈 ”、李重元的“窗外梅花瘦影橫”、曾覿的“窗外休驚綠滿林”、釋如珙的“日影每從窗外過”、韓元吉的“窗外幽花無數(shù)生”、梁意娘的“曉鶯窗外啼楊柳”、白玉蟾的“月移花影來窗外”、元代王冕的“窗外疏篁脫故枝”、近代王國維的“窗外綠陰添幾許”，等等。

而現(xiàn)代著名文人墨客，同樣有此偏愛。

如王統(tǒng)照《山雨》一文關(guān)于窗外風(fēng)景的描述：“天氣是醉人的溫暖，恰好是櫻花落盡的時季。細(xì)沙的行人道上滿是狼藉的粉色花片，有些便沾掛在平鋪的碧草上。幾樹梨花還點(diǎn)綴著嫩白的殘瓣。北面與西面小山上全罩著淡藍(lán)色的衣校，小燕子來回在林中穿跳。在這里正是一年好景的殘春，到處有媚麗的光景使人流連?！?/p>

再如郁達(dá)夫《煙影》中舷窗外風(fēng)景的描寫：“一江秋水，依舊是澄藍(lán)澈底。兩岸的秋山，依舊在裊娜迎人。蒼江幾曲，就有九簇葦叢，幾彎村落，在那里點(diǎn)綴。你坐在輪船艙里，只須抬一抬頭，劈面就有江岸烏桕樹的紅葉和去天不遠(yuǎn)的青山向你招呼……”

“四山的幽靜，江水的青藍(lán)，簡直同在畫片上的珂羅版色彩，一色也沒有兩樣，所不同的就是在這兒的變化更多一點(diǎn)，周圍的環(huán)境更蕪雜不整齊一點(diǎn)而已，但這卻是好處，這正是足以代表東方民族性的頹廢荒涼的美?！?/p>

“四月中的細(xì)雨，忽晴忽落，把空氣洗得怪清涼的。嫩樹葉兒依然很小，可是處處有些綠意。含羞的春陽只輕輕的，從薄云里探出一些柔和的光線，地上的人影，樹影都顯得很微淡的。野桃花開得最早，淡淡的粉色在風(fēng)雨里擺動，好像媚弱的小村女，打扮得簡單而秀美?！?/p>

而把窗外的風(fēng)景和自己的情感直接聯(lián)系在一起的，又當(dāng)屬當(dāng)代青年女作家遲子建了。

“有一天我站在窗前，望見愛人從小路上歸家。他的身后是起伏的白霧，而他就像霧中的一棵柳樹。那一瞬間，我有一股莫名的恐慌感，覺得這幻象一樣的霧似乎把愛人也虛幻化了，他在霧中仿佛已不存在?，F(xiàn)在想來，死亡就像上帝撒向人間的迷霧，它說來就來，說去就去。它能劫走愛人的身影，但它奈何不了這巍峨的雪山。有雪山在，我的目光仍然有可注視的地方，我的靈魂也依然有可依托的地方。我感謝這個失眠的長夜，它又給予了我看風(fēng)景的勇氣。凌晨的天空有如盛筵已散，星星悄然隱去了，天空只有一星一月遙遙相伴。那月半殘著，但它姿態(tài)裊娜，就像躍出水面的一條金魚。而那顆明亮的啟明星，是上帝擺在我們頭頂?shù)暮谝贡M頭的最后一盞燈。即使它最后熄滅了，也是熄滅在光明中?！?/p>

三十年代詩人卞之琳的《斷章》，更是意境深遠(yuǎn)，令幾代人折服玩味：“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。”

可以說，每一副窗外的風(fēng)景，都如人的想象，好長，好遠(yuǎn)，沒有盡頭。

盡管人們多與自然比鄰而居，身處風(fēng)景之中，?？达L(fēng)景，但無論古代的隱者，還是在鋼筋叢林中穿行的現(xiàn)代都市人，仍然個個為其著迷，甚至人人崇尚。

二

所謂風(fēng)景，詞典這樣解釋：在一定的條件之中，以山水景物，以及某些自然和人文現(xiàn)象所構(gòu)成的足以引起人們審美與欣賞的景象。而景物、景感和條件則是構(gòu)成風(fēng)景的三類基本要素。

解釋雖然簡單，但現(xiàn)實中再優(yōu)秀的藝術(shù)家，即便曾經(jīng)創(chuàng)作出世界名畫的大師，也設(shè)計不出窗外的景色。因為窗外的景色，屬于流動的藝術(shù)?？赡苁沁B綿細(xì)雨淅瀝淅瀝的輕輕奏響，也可能是微風(fēng)拂面吹起楊柳的徐徐之舞。萬物靜觀皆自得，同一幅風(fēng)景，不同的人絕不會感悟到相同的蘊(yùn)涵于萬物之中的美妙。杜甫的“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，是洞察萬物、舍我其誰的氣勢；曾鞏高呼“好在西湖波上月，酒醒還對紙窗明”，則是醉景更醉心的怡然自得。開窗賞景，全在有心，沒有推窗邀月的情懷，沒有把酒臨風(fēng)的灑脫，縱然身處天涯海角，有明月織光，依然是多情反被無情惱。

客觀地說，每個人的心靈深處，都渴望有一片窗外的世界。從少小對課堂的厭惡，到后來對自由的向往，再到后來對人事的厭倦，時時希望窗外是另一片凈土，一片自己想要的世界。而身居都市，若想在鋼筋鑄造的水泥之城中感受一絲自然清新與怡然自得，基本只有通過樓房的窗戶。但城市的窗外依然是城市，不可能成為森林原野。更多時候，人們打開的只是心靈的窗戶，一扇自己的心窗，眺望曾經(jīng)的過往。

即便這樣的窗外風(fēng)景，也能把人們有限的視野擴(kuò)大到無限的美的遐想，以及對人生的無限思考。正如范仲淹登岳陽樓，“浩浩湯湯，橫無際涯，朝暉夕陰，氣象萬千”的大觀引發(fā)了他“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的感慨，而“先憂后樂”更成為后世有識之士嚴(yán)格要求自己的一面旗幟；歐陽修登臨醉翁亭，賞“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者”的山間四時美景時，將個人之樂上升為與民同樂，讓后人看到了一個無拘無束的生命精靈在宇宙間舞動的倩影；蘇軾游赤壁，舷窗外的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”的如畫江山，讓他頓生“才命兩相妨”的喟嘆……

這些奇妙的感覺，多來自于自然之美的啟迪。飽經(jīng)滄桑、閱盡人世的哲人們無一不是從自然風(fēng)景中得到慰藉，并思考之后升華到人生的境界。榮辱、得失、名利都在風(fēng)景中消失殆盡，生命、自由、博雅在風(fēng)景中高蹈、飛揚(yáng)。

正所謂看的是有限的風(fēng)景，得到的是無限的閱盡社會炎涼塵世滄桑后的淡然一笑。

三

喜歡窗外的風(fēng)景，更應(yīng)該學(xué)會欣賞風(fēng)景。我個人的體會是，須有一顆閑暇且不帶功利的心，才能達(dá)到最佳效果。因為只有減少自己的欲望，才能靜心凝神，享受美景之樂；才能看夕陽在山，晚霞笑靨，小溪潺潺，濤聲陣陣，風(fēng)吹山澗，疏雨梧桐，松果落林，想三五知己，清茶淡酒，寒夜圍爐，暢談人生和理想……

最懂得個中奧妙的，當(dāng)屬唐代大詩人李白，他那：“相看兩不厭，只有敬亭山”，以浪漫主義手法，將敬亭山人格化、個性化。盡管鳥飛云去，詩人仍沒有回去，也不想回去，他久久地凝望著幽靜秀麗的敬亭山，覺得敬亭山似乎也正含情脈脈地看著他自己。他們之間不必說什么話，已經(jīng)完全達(dá)到了感情上的交流。表面看來，這兩句詩是寫詩人與敬亭山相對而視，脈脈含情。實際上，詩人愈是寫山的“有情”，愈是表現(xiàn)出人的“無情”，他那橫遭冷遇、寂寞凄涼的處境與無奈情感，愈在這靜謐的場面中透露出來。

再比如現(xiàn)在的我，眼前就時常浮現(xiàn)這樣一幅窗外的風(fēng)景：樓前空地上花叢茂密，一些不知名的鳥兒在花蔭中穿來跳去，空曠的天空里燕子箭一般地掠過，花蔭旁的小路上，老人牽著小狗在散步，小狗歡快地圍著老人跑前跑后。陽光沐浴著一份份欣喜，滋潤著一縷縷甜甜的微笑。

正是這條暗香盈徑的小路，春天里安靜的發(fā)芽，夏日里火熱地成長，秋季里燦然地成熟。風(fēng)雨后，花還在開，染了秋涼，還不肯離去，芬芳，艷美，迷醉。守著這樣的日子，心便不會太孤單，人更不會寂寞。生命不易，還有那么多的好風(fēng)景沒來的及欣賞，還有那么多人要我陪著慢慢地走。

有人說：“人生苦短，要多看看路上的風(fēng)景。”也有人說：“人生如隙，千萬不要被路上的風(fēng)景所迷惑。”不錯，人生是一條漫長的路，不會一眨眼就逝去，但是，許多人都走得那么快，快到在每一岔路口來不及思考就得上路。因此，我們總是放棄自己路上的風(fēng)景，尋求野外的視覺，然后感嘆、懺悔、懊惱自己沒有選擇那一條路。

生活中，心靈窗口的風(fēng)景往往就是自己所選之路的朝向。有的人選擇了一條平坦得一望到底的路，然后心無旁騖地走下去，假裝拒絕被路上的風(fēng)景所迷惑。其實，他們只是害怕，倘若向兩旁的道路看去，會看到更美的鮮花搖曳。他們承受不了這個結(jié)果。因而，他們不但錯過了道路兩旁的風(fēng)景，同時也錯過了路上溫存的香氣。

誠然，生命中沒有恒久不變的風(fēng)景，只要一顆心永遠(yuǎn)朝著太陽，每一個清晨，窗外都會為我們展現(xiàn)一番美景，等著我們?nèi)バ蕾p——這個世界總會帶給我們新的希望。

有人說，經(jīng)?？创巴獾娘L(fēng)景容易觸景生情、多愁善感，以致郁悶糾結(jié)。其實，這些都由自身性格而決定。生性憂愁的人，透過窗外看到的都是悲傷的風(fēng)景，生性樂觀的人，總?cè)菀渍业娇鞓访篮玫囊幻?。?？创巴獾娘L(fēng)景，究竟能使人憂傷還是快樂，悲涼還是美好，一切全在于自己。

作者系《樂居》主編