我的歌詞之路

韓先杰

一、無心插柳柳成蔭

我搞歌詞創(chuàng)作，純屬偶然。本人一不會樂器；二不諳簡譜；三五音不全；四不在演出團體工作；五此前從沒接觸任何詞曲作者；六家族沒有人從事又藝工作?？芍^天時、地利、人和都不占。

那是1975年，我還是知青，春節(jié)回家過年，大門上掛著一個五角星的紅燈籠，上面寫著“光榮之家”。我二哥先下鄉(xiāng)，后參軍在大興安嶺。年夜飯，“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”，媽媽很凄然。我和二哥也是很長時間未見面，手足之情，非常想念。當時社會上非常流行穿軍裝、戴軍帽，誰家有人參軍，在居民組里是很有臉面的。我想，二哥身穿軍裝，手握鋼槍，站在高高的大興安嶺的哨所上，面對蒼天林海，俯瞰萬里山河，保衛(wèi)偉大的祖國，是何等的神圣、何等瀟灑、何等的大丈夫！基于這種想法我寫了處女作一一《我守衛(wèi)在高山哨所》（何偉寰曲）。

我守衛(wèi)在高山哨所，喜看大地金光四射，彩霞飛舞紅旗招展，欣欣向榮朝氣蓬勃。啊，親愛的祖國，錦繡的山河，戰(zhàn)士永遠保衛(wèi)你，誓把鋼槍緊握。

我守衛(wèi)在高山哨所，望不盡江南滿園春色，南海頻傳勝利捷報，草原飄來枚民新歌。啊，偉大的祖國，壯麗的山河，戰(zhàn)士永遠保衛(wèi)你，誓把鋼槍緊握。

我守衛(wèi)在高山哨所，遙望中南海明亮的燈火，毛主席燈前揮巨筆，真理光輝永照心窩。啊，偉大的領袖，穩(wěn)把著航舵，率領億萬人民，永遠一路高歌。

三月，長春市群眾藝術文化館征歌，我便忐忑不安地寄了出去。當時我還在生產隊當生產隊長，農活一忙早把此事忘得一干二凈。記得是在6月的一天，我正在干活，保管員送來一封牛皮紙的信封，打開一看，是一本油印的小冊子，寫著《歌詞選》，我一看，竟有我的那首歌詞，我高興得簡直要蹦起來，收工后回到宿舍不知反復看了多少遍。

回城之后，長春市群眾藝術館、市音樂家協(xié)會經常通知我參加一些歌詞創(chuàng)作會議，從此，我便踏上了歌詞創(chuàng)作的漫漫求索之路。

二、歌詞，看似簡單寫好難

1975年底，我從農村招工到吉林省送變電公司。當時全國正在開展“反擊右傾翻案風”和批林批孔運動。那時搞歌詞創(chuàng)作，題材非常狹隘。愛情、親情、懷舊、縫蜷纏綿、風花雪月之類的歌詞都不能寫。只能寫歌頌領袖，或像“走資派還在走”、“革命派要戰(zhàn)斗”、“大寨紅花遍地開”、“大慶紅旗迎風飄”之類的歌詞。一般都是主題先行，先想好一個題目，鋪墊幾句內容，結尾加上幾句時髦的標語口號。作品多數(shù)空洞乏味，說教式、標語口號式居多，沒有真情實感?；蔚哪甏厝划a生畸形的文藝作品。

一次我們公司在通化水洞變電所施工，鋼筋班也去了，那是我平生第一次看見大山，群山起伏、綿延無際、峰巒疊嶂、滿目蔥綠。盡管我們住在帳篷里，很苦，但人人都很興奮。起早爬山，采葳菜。早飯后，沿著彎曲的山路去施工點，傍晚背著夕陽回到駐地。也許就在那時清晨，我們踏上小道的底片，就悄然潛進我的大腦皮層。

從通化回來后，我寫了一首《帳篷，我的家》（發(fā)表在《長春歌聲》1979年第2期）：

帳篷，我的家，它像一朵花，開在林海，開在沙漠，開在草原，開在山崖。誰說我家大，打成背包闖天下，誰說我家小，五洲風云裝得下。送電工人走天涯，帳篷一支就安家。

帳篷，我的家，它像一朵花，開在田野，開在礦區(qū)，開在邊疆，開在哨卡。誰說我家冷，一盆爐火放光華，誰說我家熱，棚頂懸著冰掛掛。為了實現(xiàn)四個現(xiàn)代化，我愛帳篷這個家。

歌詞發(fā)表后，受到一定好評。一位署名叫沛然的還專門寫了評論。我省著名作曲家金鳳浩（《延邊人民熱愛毛主席》、《美麗的心靈》、《金梭銀梭》的作曲者）尚德義（《千年鐵樹開了花》作曲者）、及何偉寰、全吉雄等先后給該詞譜了曲。

我想，這首歌詞的成功，首先是在當時那個年代，題材上比較新穎，有所突破，讓人耳目一新。另外，詞中對帳篷大、小、冷、熱的對比句子，也頗有新意，這也是我身臨其境有感而發(fā)的實踐吧。

三、送電工人的歌

世上幾人知道我，年復一年像流沙四處奔波，今天扎營這座山頭，明天又露宿那條河，篝火旁跳迪斯科，半碗濁酒對殘月。

世上幾人知道我，年復一年像云朵四處漂泊，回家小兒不敢認，白發(fā)老娘把淚抹，送電工啊送電忙，青春歲月走著過……

這是我寫的一首《送電工》。

由于耳濡目染送電工人的生活，特別是那些20世紀五六十年代參加工作的老工友，他們一生非常辛苦。由于當時的條件十分艱苦，他們一年只能在春節(jié)回一次家，有人戲稱送變電宿舍是寡婦樓，孩子出生的時間都相差無幾。然而，在電影、小說、報告文學等作品中反映這一題材的作品卻很少，歌曲就更少，我決心要為他們寫歌，為他們歌唱。在我的歌詞集《無聲的旋律》中有三分之一的歌詞是寫送變電工人的。其中，由送變電工人李春崗譜曲的《不要責怪》，很受職工的歡迎，曾傳唱一時。

不要責怪，剛剛團聚又要離開；不要責怪，一走就是一年半載，送電工人就是這樣，架線豎塔常年在外。

不要責怪，未能堂前把雙親侍待，不要責怪，對妻兒少有恩愛；送電工人就是這樣，把愛在心里深埋。

不要責怪，良辰佳節(jié)難相聚，不要責怪，鵲橋相會何時再來，送電工人就是這樣，苦著自己創(chuàng)造未來。

然而，歌曲不像小說，只要有一個好故事，無論什么題材，都能吸引人們的眼球。歌曲是群眾娛樂、交流、讓別人欣賞和自我陶醉的藝術，題材太狹隘了，所寫的行業(yè)別人不太了解或聞所未聞，怎么會引起人們的共鳴呢？

歷數(shù)社會上流行的歌曲，如《小白楊》、《十五的月亮》是反映部隊題材的，士兵和老百姓血肉相連；再如《母親》、《父親》、《?；丶铱纯础肥歉桧炄碎g真情的；再如《我愛你中國》、《我和我的祖國》是歌頌祖國的；還有像《敖包相會》、《康定情歌》、《牽手》是歌頌愛情的。這些歌曲有一個共同特點，當事人群特別廣泛。所以，寫送變電題材的歌詞，很難得到作曲家、歌唱家的青睞，也難于在世上流傳，可謂成也蕭何、敗也蕭何。

四、關于《清晨，我們踏上小道》

1979年底的一天，我騎自行車去公司。路上，腦海里突然冒出“清晨我們踏上小道，小道彎曲劃著大問號”的句子，隨之“遙條”韻的句子像泉水汩汩往出冒：“你們去架線，還是去探寶，你們去伐樹，還是去割稻，你們去巡邏、還是去上哨、你們去狩獵，還是去采藥，你們去開渠、還是去修道、你們去采礦還，是去架橋……”

到辦公室，我一揮而就，共寫了三段，發(fā)表時為兩段。當時《歌曲》負責歌詞編輯的是現(xiàn)在著名歌詞作家、前文化部副部長、中國音樂文學協(xié)會主席曉光老師（他也是《在希望的田野上》、《采蘑菇的小姑娘》、《那就是我》等的詞作者）。在北京領獎時，他對我說三段有點長，讓我砍了一段。當時我心里還真有點心疼?，F(xiàn)在看，兩段是對的，三段意象太雜，也有生拼硬湊之嫌。以后我寫歌詞一般都兩段。歌詞不能寫得太滿，要給曲作者留有足夠的空間。

在北京領獎期間，我有幸認識了喬羽、谷建芬、王曉嶺等詞曲大家。谷建芬老師說：“這首歌詞，最讓我感興趣的是‘小道彎曲劃著大問號，很有新意。”

萬沒想到，由谷建芬老師譜曲的《清晨我們踏上小道》會有那么大的影響力。1980年，在武漢舉行的全國第一屆青年歌手大獎賽上，由中央歌舞團田鳴、張西珍兩人首唱，歌曲以清新明快的曲調，讓人們耳目一新，一曲轟動全國。

這首歌曲曾先后獲得團中央和文化部頒發(fā)的優(yōu)秀歌曲獎。被選進亞洲音樂科教書。美國、日本、加拿大、朝鮮等國家都出版發(fā)行過。在這里，我非常感謝谷建芬老師和曉光老師。

我是幸運的，也正是因為這首歌，使我在千軍萬馬的謀職大軍中，率先勝出，輕輕叩開——海南省歌舞團的大門。

五、這就是你嗎，海南

這就是你嗎，海南？我千里迢迢把你拜訪瀏覽；你那五指山你那萬泉河呢？只見群峰矗立萬木叢中響飛泉？你那椰子林你那橡膠園呢？只見層層墨綠染透天，啊，還有黎族的小阿妹呀，一曲情歌撩心田。

這就是你嗎，海南？我如癡如醉在你山水間流連；你那鹿回頭你那亞龍灣，詩一樣雋永畫一樣壯觀，你那鮑魚龍蝦荔枝龍眼，逗惹得多少世人垂涎，啊，還有那迷人的三月三，締結多少好姻緣。

這是1988年農歷三月三，我只身深入到海南東方縣（“三月三”發(fā)源地），親眼目睹黎族男女青年歡度“三月三”的情景后，寫的歌詞，由海南省廣播電臺吳敬濃譜曲，此歌多次在海南廣播電臺播放，曾獲1988年中央廣播電臺“廣播新歌獎”。

1988年初，海南建省建特區(qū)的消息，轟動神州，全國十萬人才大軍，過瓊州海峽，涌入海南，?？谑袧M大街都是求職的熱血青年。我?guī)еl(fā)表在各種期刊報紙上剪下來的作品樣本和一摞子獲獎證書，踏上了那片陌生而神奇的土地。我曾去海南日報社、電臺、電視臺等部門都吃了閉門羹。

海南省歌舞團，此前，僅是一個縣級的演出團體，海南建省后，搖身變成省級的藝術單位，要擴編，網羅各種人才。該團缺搞歌詞創(chuàng)作的，當時海南省搞歌詞創(chuàng)作的也寥寥無幾，人們熟悉的《請到天涯海角來》和《我愛五指山我愛萬泉河》的詞作者鄭南，他是廣州歌舞團的。在前去海南謀職的大軍中，從事歌詞創(chuàng)作的也極少，況且一提到《清晨，我們踏上小道》，人皆熟知，所以我捷足先登。如果我是搞小說、詩歌創(chuàng)作或新聞報道的就完蛋了。

從此我開始了職業(yè)歌詞創(chuàng)作生涯。

六、滿目青山夕照明

屈指一算，搞歌詞創(chuàng)作已有四十余載，收獲甚微。究其原因，還是缺乏理論指導和總結，只憑著一種感覺，懵懵懂懂、跌跌撞撞地在歌詞廣袤的田野里闖蕩。

歌詞創(chuàng)作，應該是一種理性的思維過程，這一點，它是和詩歌創(chuàng)作有所不同。

歌詞，不應該賴以音樂而生存，它應該有自己的文學價值。單單宋詞，在當時是有音樂的，音樂沒有流傳下來，而詞卻萬世流芳。試看李叔同的《送別》：

長亭外，古道邊，芳草碧連天；晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落，一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢寒。

讀這樣的歌詞，能不怦然心動嗎？

我認為寫歌詞應該注意以下幾個方面：在方寸之間，有完整的情節(jié)，相同的段落，在句式、情感、節(jié)奏、韻腳都應該基本相同，流淌著詩意美，在思想上要體現(xiàn)時代精神和大眾認可的道德水準及審美情趣。寫老百姓的心聲，發(fā)在他人未發(fā)之前。

創(chuàng)作，是對生活的發(fā)現(xiàn)。歌詞，必須以歌頌為主。歌詞泰斗喬羽曾說過：它必須寓深刻于淺顯，寓隱約于明朗，寓曲折于直白，寓文于野，寓雅于俗。這應該是經典之談。

由于對歌詞寫作有了新的認識，自去年9月重操舊業(yè)，歌詞的成功率大幅提高，除在《吉林電力報》之外，還在《音樂天地》、《音樂生活》、《輕音樂詞刊》等發(fā)表歌詞幾十首，其中《我生死依戀的祖國》獲2012“中國杯”第三屆歌詞金獎。

總想揮丹青巨筆，描繪你偉大容顏；總想奏千種樂器，歌唱你輝煌明天；總想盡拳拳之心，報答你日月恩典；總想撰萬卷詩篇，歌頌你江山永遠。啊，祖國，我生死依戀的祖國，你是我希望之光幸福之泉。

總想遨萬里碧空，鳥瞰你壯美河山；總想走千里阡陌，感受你盛世空前；總想盡股肱之

力，報答你天地厚愛；總想放滿天鴿子，祝福你昌盛永遠。啊，祖國，我傾心熱愛的祖國，你是我理想之夢快樂之源。

“老夫喜作黃昏頌，滿目青山夕照明”。我已是花甲之年，別無他好，以歌詞創(chuàng)作為樂，以謳歌偉大的盛世為己任，有一個夢想——留下幾首佳作，不虛此生。