探析惠斯勒繪畫藝術(shù)的畫面構(gòu)成

本文從惠斯勒的作品在不同時期風格的演變即形成來分析其繪畫藝術(shù)中的畫面構(gòu)成。講述他與同代藝術(shù)流派、藝術(shù)家的聯(lián)系。結(jié)合其獨特的個人經(jīng)歷、性格狀態(tài)對繪畫的影響?；菟估绽L畫藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在他對音樂性繪畫語言的探索上，而他的這種轉(zhuǎn)變主要導(dǎo)因于他對日本浮世繪藝術(shù)和“中國風”的借鑒和發(fā)揮。惠斯勒并不成熟的繪畫風格和他敏感的性格與他的所向往的象征主義美學氣質(zhì)一脈相通，新藝術(shù)語言的探索，奠定了他在美術(shù)史上的地位和影響。

惠斯勒音樂性畫面構(gòu)成。

惠斯勒作品簡析

1.對現(xiàn)實主義的關(guān)心

五十年代后期，以《鋼琴旁》這幅畫為代表，表達出對現(xiàn)實主義的關(guān)心，這幅畫作中也初次顯現(xiàn)了他在畫面構(gòu)成上的思量。這幅完成于1858年的畫作是惠斯勒第一幅技術(shù)嫻熟的作品。該畫描繪了惠斯勒的異母姐姐黛博拉彈鋼琴，侄女安妮專心凝視母親的樣子，地板上擺放著姐夫海頓的大提琴盒子。畫面除了黛博拉的手和安妮的臉以簡略處理外，其他部分都以現(xiàn)實主義方式處理——在黛博拉的臉、畫框的金色葉子圖案和鋼琴的裝飾板上都能體現(xiàn)出惠斯勒對形態(tài)和色彩的探索，畫面中各個色塊和造型之間的和諧安排無不表現(xiàn)出他對畫面構(gòu)成的思考。

2.探討色彩的表現(xiàn)力和新的構(gòu)成形式

六十年代初，以《白衣少女》系列為代表，他的繪畫藝術(shù)觀念開始轉(zhuǎn)變，進一步探討了色彩的表現(xiàn)力和新的構(gòu)成形式。受東方藝術(shù)淡雅的色彩和簡練優(yōu)美形式的影響，開始將東方藝術(shù)觀念融入自己的繪畫藝術(shù)當中，從庫爾貝的現(xiàn)實主義傾向逐漸轉(zhuǎn)為更具抽象的畫風，畫作中傳達出一種雅致、明快的微妙色彩關(guān)系。從而削弱了主題，代替它的是色彩和線條。通過對色調(diào)的探索獲得一種更特殊更直接的價值——“把繪畫的表達力和音樂的表達力結(jié)合起來?！?/p>

七十年代進入創(chuàng)作鼎盛時期，構(gòu)圖與著色的表現(xiàn)力在惠斯勒的繪畫中運用的愈加成熟，這期間惠斯勒創(chuàng)作了一系列杰作，其基礎(chǔ)便是結(jié)構(gòu)與色彩間的彼此緊密聯(lián)系。融合了歐洲與東方藝術(shù)，形成了以裝飾性趣味的加強為基本特征的新繪畫風格，在《黑與灰的和諧——母親肖像》這幅畫中，更加有機自然地表現(xiàn)出來。在這幅肖像畫中，老婦人一身簡潔的黑色長裙，側(cè)身而坐，雙手安放在膝頭，腳下踩一黃褐色腳登；灰色墻背景上掛著一幅風景畫，右邊的一個畫框只能看到一點邊緣，左邊掛著灰底白邊的布簾。簡潔明快的構(gòu)圖和沉著雅致的色調(diào)產(chǎn)生了一種寧靜、莊重的氣氛。

惠斯勒畫面構(gòu)成解析

1.構(gòu)圖形式

每一位成功的藝術(shù)家不可能生活在閉塞世界里，他必然受周圍人和環(huán)境的影響而不斷前進。其創(chuàng)作盛期對畫面的構(gòu)圖形式極其在意，也表現(xiàn)得尤為突出，當然可以從《黑與灰的和諧——母親肖像》這幅著名的畫作中充分顯現(xiàn)。畫面從左至右映入眼簾的是一塊垂下來的黑色窗紗，這塊窗紗剛好放在整個畫面的黃金比例上，如此的適宜，墻上的一幅畫作隨之而來，剛好填補了窗紗與主題人物之間的空當，接下來是主題人物，人物側(cè)面而坐面朝左側(cè)，整個人物身著黑色長裙，只有臉部和手部處在亮色中，黑色長裙與褐色窗紗以及背景強根的黑色色塊相互交織。整個畫面以簡單的長方形與不規(guī)則圖形組成，充分的顯現(xiàn)了構(gòu)圖形式的作用，使畫面主次明確，結(jié)構(gòu)和諧，迸發(fā)出一種母親的高貴、偉大、祥和、溫柔的氣質(zhì)。

2.色彩構(gòu)成

輕盈的白色蕾絲頭紗和袖口花邊，自然成為一種永恒的溫柔象征?！痘菟估盏哪赣H》的空氣，似乎凝結(jié)在母親黑色的上衣周圍，觀眾的視線被強烈的壓抑，而在雙腳的淺色踏板處，尋到一處可以舒坦的空間。延伸到地板上的淺色調(diào)，使坐著的女人顯得更為高貴，令人尊敬。整幅畫試圖用色彩的和諧來表達音樂的旋律，造型、結(jié)構(gòu)和形式統(tǒng)統(tǒng)服從于對色彩和諧的追求，傳達出一種神秘的氣息和優(yōu)雅的詩意。整幅畫以母親黑色長裙為中心，穩(wěn)重而高貴，這塊黑色和背景墻根的黑色相連，也就充分的顯現(xiàn)了畫面的穩(wěn)重與厚重。母親腳部與黑色刺花的窗簾相襯，產(chǎn)生了重色之間的對比與和諧。同時踏板將淺色而穩(wěn)重的地板與母親及窗簾聯(lián)系到一個空間當中，灰色當中地板的明度稍微重于墻面，也就產(chǎn)生了灰色之間的協(xié)調(diào)。人物由臉部及頭紗、手部的紗絲的明亮打破了整個人物的沉悶之感，也就是為人物塑造了生命的氣息，同時也增加了母親形象的美感和溫柔的性格特征。畫面的最亮部分則是由掛在墻上的一幅畫作體現(xiàn)，那幅畫作充當著畫面的活躍的色塊，這剛好也于人物頭部和手部之間亮色的對比和協(xié)調(diào)，營造了整個畫面穩(wěn)重和諧的氣息，并且凸顯了母親形象的美感、祥和、溫柔、高貴的自身個性特征。這種和諧帶給人溫馨與愛心、穩(wěn)重與祥和的氣息。這可能就是所謂的黑白灰的和諧，在惠斯勒畫面中表現(xiàn)無遺。

（作者單位：河南大學藝術(shù)學院）

作者簡介：韓永嬌（1991-），女，漢族，河南鄭州人，河南大學藝術(shù)學院在讀碩士，研究方向：美術(shù)，現(xiàn)代油畫。