北宋下崖黑端單履池抄手硯

王俊虎

端硯至珍數(shù)黑端

作為一名古硯收藏家，我認(rèn)為最大的樂趣和追求就是“藏古硯珍品，解硯史謎團(tuán)”。眾所周知，在硯石學(xué)方面，圍繞歙硯和端硯各有一個(gè)頂級(jí)的收藏難題，這就是：怎樣認(rèn)定歙硯的“廟前青”？端溪的“下巖黑端”究竟好在哪里？筆者收藏古硯十余年，春去秋來(lái)，一直沒有停止過思索和搜尋的腳步。2009年初春，筆者在當(dāng)?shù)毓磐嬖缡械財(cái)偵?，與眼前這方“北宋下巖黑端”不期而遇，

本硯石色純黑如漆，石質(zhì)細(xì)膩如玉，通體無(wú)斑無(wú)筋，毫無(wú)石疵。雖歷經(jīng)千年地火侵蝕，今日握之稍久，便自然出水生澤。入水視之，則見遍體微塵、萍藻青花，硯堂左側(cè)有大片蕉葉白，白中含紅，直透硯底，其天生麗質(zhì)讓人過目難忘。加上造型規(guī)整，精雕細(xì)刻，凸起的羅漢肚與斜挖的淌池起伏變化，挺拔的邊線與流暢的堂邊曲線交相輝映，簡(jiǎn)潔精工，雄渾大氣，堪稱北宋箕形淌池抄手硯中的精品力作。

有人要問：筆者為什么敢確定此硯就是千古難求的“下巖黑端”呢？因?yàn)榕c歙硯“廟前青”只有傳說記載不同，唐宋的“下巖黑端”有著準(zhǔn)確的“出生記錄”和身份特征。宋趙希鵠在《洞天清祿集·古硯辨》中寫道：“世之論端溪者，唯貴紫色，而不知下巖舊坑唯有漆黑、青花二種，初未嘗有紫，此無(wú)它，未曾觀古硯矣。”“端溪下巖舊坑卵石黑如漆，細(xì)潤(rùn)如玉，叩之無(wú)聲，磨墨亦無(wú)聲，……石居水底，須千夫堰水汲盡，深數(shù)丈，篝火下縋，深入穴中，方得之。下巖舊坑又一種卵石，去膘方得材，色青黑，細(xì)如玉，有花點(diǎn)如箸頭大，其點(diǎn)別是碧玉，清瑩與硯質(zhì)不同。唐吳淑《硯賦》所謂點(diǎn)滴青花是也，故名‘青花子石……以上二品石，久用鋒芒愈出不退，鈍不假磨礱；南唐已難得，慶歷間坑竭。下巖上有一坑出此兩種石，別無(wú)新坑?！庇缮峡芍?，端溪下巖舊坑只產(chǎn)兩種硯石，一種是漆黑如玉的卵石，一種是青黑、去膘方得材的青花子石（筆者另藏的唐下巖獨(dú)足鳳字硯就疑是此石）。對(duì)照上述記載，本硯石品、石質(zhì)和時(shí)代特征均與產(chǎn)于下巖深水之中的漆黑卵石完全相符，因此，是方連蘇東坡都朝思暮想的“千夫挽綆，百夫運(yùn)斤，篝火下縋，以出斯珍”的黑端寶貝！

那么，人們又為什么將唐宋“下巖黑端”視為稀世珍寶呢？一是稀有。據(jù)筆者考證，除廣東和江西博物館各藏一方下巖黑端外，目前本硯是僅見的第3方，毫不夸張地說，就像瓷器中的元青花一樣，萬(wàn)難見一，甚至更加珍貴。二是質(zhì)優(yōu)。趙希鵠在論述中巖端硯時(shí)稱：“石有枯潤(rùn)，潤(rùn)者雖難得，然久用鋒芒退乏，必假磨礱。今此品難得，遂為稀世之寶，（但與黑端久用鋒芒愈出相比），不知此去下巖低三等矣！”除發(fā)墨實(shí)用外，本硯如一塊純凈無(wú)瑕的美玉，無(wú)沙釘，無(wú)石筋，曠世難求。三是價(jià)昂。關(guān)于端硯的價(jià)值，宋葉樾《端溪硯譜》記載：“硯之價(jià)，下巖水底腳石（黑端）十倍于南壁石，南壁石十倍于中巖北壁石、半邊山南諸巖，中巖北壁石又十倍于中巖南壁石……”現(xiàn)在已有人考證，倍受世人寵愛、開于萬(wàn)歷的老坑端石即與宋時(shí)中巖一脈相承。若真如此，現(xiàn)在好的老坑端硯售價(jià)早已過萬(wàn)，照此推算，一方唐宋時(shí)期的下巖黑端則相當(dāng)于今天100方同樣大小的老坑端硯，因此，說其價(jià)值如同拱璧一點(diǎn)也不為過。