論電影《阿甘正傳》的音樂(lè)敘事藝術(shù)

摘要 影片《阿甘正傳》是美國(guó)“反智電影”最杰出的代表之一。本文從電影《阿甘正傳》的音樂(lè)入手，將整部影片分為阿甘的成長(zhǎng)、越南戰(zhàn)爭(zhēng)、英雄歸來(lái)等幾個(gè)階段，分別闡述了影片中匠心獨(dú)運(yùn)的音樂(lè)敘事藝術(shù)，旨在幫助我們更好地理解音樂(lè)在這部電影中的作用和意義。

關(guān)鍵詞：《阿甘正傳》 ?音樂(lè) ?敘事藝術(shù)

電影是一門集中了攝影、美術(shù)、音樂(lè)、表演等多種藝術(shù)形式的綜合藝術(shù)。音樂(lè)作為電影的重要組成部分，對(duì)于電影人物的塑造、特定氛圍的烘托以及故事情節(jié)的推動(dòng)都有著重要的作用。電影《阿甘正傳》不僅憑著史詩(shī)般龐大的敘事結(jié)構(gòu)和勵(lì)志的故事情節(jié)打動(dòng)了億萬(wàn)觀眾，更以其成功的電影敘事藝術(shù)抵達(dá)上了電影音樂(lè)的高峰。

一 ?電影《阿甘正傳》及其配樂(lè)概述

電影《阿甘正傳》改編自美國(guó)著名暢銷書作家溫斯頓·格羅姆的同名小說(shuō)。影片以第二次世界大戰(zhàn)后的美國(guó)為故事背景，講述了一個(gè)智商只有75的智障患者阿甘，憑著自己的誠(chéng)實(shí)、善良、堅(jiān)韌和寬容，不斷的成長(zhǎng)，最終成為一名英雄的傳奇經(jīng)歷?！吧拖褚缓凶友b滿了各種各樣味道的巧克力糖，你永遠(yuǎn)不指導(dǎo)下一個(gè)將會(huì)拿到那個(gè)”，電影的開(kāi)頭，阿甘引述媽媽經(jīng)常對(duì)他說(shuō)的一句話，成為整個(gè)故事的總綱，預(yù)示阿甘一生的傳奇經(jīng)歷，就像吃了各種各樣味道的巧克力糖。通過(guò)阿甘的故事，史詩(shī)般的重現(xiàn)了二戰(zhàn)后美國(guó)社會(huì)許多重大的政治事件，真實(shí)的再現(xiàn)了美國(guó)民眾日常生活的方方面面，并對(duì)20世紀(jì)90年代美國(guó)社會(huì)高漲的反智情緒進(jìn)行了回?fù)艉头粗S，呼吁對(duì)人與人之間的互相平等和尊重，回歸自然和人的本真。這部電影讓很多美國(guó)人開(kāi)始冷靜下來(lái)重新審視國(guó)家發(fā)展的歷史，反省自己的內(nèi)心，引起了巨大的反響。

20世紀(jì)是美國(guó)流行音樂(lè)和搖滾樂(lè)的輝煌時(shí)期，涌現(xiàn)了一大批極具天賦的偉大歌手和音樂(lè)家，創(chuàng)作了很多膾炙人口、影響深遠(yuǎn)的音樂(lè)作品，這些歌手及其作品不僅是特定歷史時(shí)期美國(guó)大眾文化的代表，更是一段段美國(guó)歷史的經(jīng)典記憶?！栋⒏收齻鳌氛侩娪爸泄渤霈F(xiàn)了31首歌曲，貫穿了整部電影始終，成為推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展、營(yíng)造特定故事氛圍、塑造人物形象以及達(dá)到諷刺和幽默效果的重要工具。在這些音樂(lè)中，有的屬由美國(guó)著名作曲家、被稱為“重?fù)衾洗蟆钡膩唫悺な肪S斯查親自捉刀;有的則根據(jù)人物塑造或劇情發(fā)展選取美國(guó)著名的流行音樂(lè)或搖滾樂(lè)名曲;有的音樂(lè)是來(lái)自電影人物的直接演繹;有的則作為電影的音樂(lè)背景出現(xiàn)。這些音樂(lè)通過(guò)多種敘事藝術(shù)巧妙的融合在電影中，達(dá)到了音樂(lè)和電影的完美結(jié)合。

二 ?阿甘成長(zhǎng)階段的音樂(lè)敘事

亞倫·史維斯查以交響樂(lè)和重金擊打樂(lè)創(chuàng)作為主，但在這個(gè)階段配樂(lè)中亞倫·史維斯查改變自己主要的創(chuàng)作風(fēng)格，而是選擇了相對(duì)非常簡(jiǎn)單、明快、單純的曲風(fēng)，這和電影主人公阿甘的性格和品質(zhì)，整部電影故事發(fā)展的動(dòng)向都是一致的，很自然的引出了故事的主題，也為電影故事的后續(xù)發(fā)展做好了鋪墊。

電影的開(kāi)頭，隨著一片羽毛在小鎮(zhèn)的上空隨風(fēng)飛舞，時(shí)而下沉，時(shí)而旋轉(zhuǎn)，飄飄蕩蕩，象征著人生的起伏和不定。音樂(lè)聲響起，鋼琴的切分與小提琴的高音融合在一起，仿佛為起伏不定羽毛輕盈的舞蹈而伴奏。曲子中鋼琴的主旋律清晰、簡(jiǎn)單、純凈，如同羽毛一般圣潔無(wú)暇，象征著主人公阿甘單純、善良的品質(zhì);這時(shí)，一陣風(fēng)吹過(guò)，羽毛迎風(fēng)飛舞，音樂(lè)也達(dá)到一個(gè)新的高潮，小提琴的弦樂(lè)轉(zhuǎn)為主旋律，柔和中帶著堅(jiān)韌和不屈，簡(jiǎn)單中飽含熱情和希望，也象征著主人公阿甘面對(duì)生命中接連不斷的困難和挑戰(zhàn)，永葆樂(lè)觀，永懷希望;最后，羽毛飄到了阿甘的腳邊，并被阿甘撿起夾到書中，音樂(lè)也重新轉(zhuǎn)為鋼琴輕快的旋律，并在柔和的音調(diào)中結(jié)束。這段背景音樂(lè)就是由亞倫·史維斯查親自創(chuàng)作的，也是整部電影配樂(lè)中最為經(jīng)典的配樂(lè)片斷之一。

一個(gè)青年住在了阿甘家中，學(xué)帶著腳撐的阿甘學(xué)自創(chuàng)的舞步，并吉他彈唱了電影中的第一首搖滾樂(lè)《獵狗》。后來(lái)，這個(gè)年輕人將阿甘創(chuàng)造的舞步運(yùn)用到自己的演唱中，在當(dāng)時(shí)的美國(guó)引起了極大的轟動(dòng)，這個(gè)年輕人就是搖滾歌王“貓王”。影片中阿甘教貓王的舞步就是貓王的經(jīng)典“扭胯”舞步?！东C狗》是貓王的代表作品，在當(dāng)時(shí)的美國(guó)風(fēng)靡一時(shí)，也廣受非議，遭到很多抵制搖滾樂(lè)的人的反對(duì)。這首曲子節(jié)奏感很強(qiáng)，與輕快的吉他彈唱和腳撐發(fā)出的金屬撞擊聲融合在一起，使整個(gè)曲子顯得活波、有趣，增加了電影畫面的幽默感。這段音樂(lè)是直接作為電影人物的演唱出現(xiàn)的，雖然歌詞及音樂(lè)與電影發(fā)展并沒(méi)有直接的聯(lián)系，但是，這段經(jīng)歷可以說(shuō)是主人公阿甘人生中的第一次傳奇經(jīng)歷。導(dǎo)演巧妙地將貓王“扭胯”的來(lái)源和電影情節(jié)融合在一起，而且毫無(wú)違和感，不得不讓人在一笑之余為電影創(chuàng)作之妙拍案叫絕。

學(xué)生向阿甘扔石頭的時(shí)候，珍妮就對(duì)阿甘大聲喊“跑，阿甘！快跑！”，在珍妮帶給他的強(qiáng)大動(dòng)力下，阿甘不停的奔跑，并因此甩掉了腳撐。阿甘跑的時(shí)候，背景音樂(lè)是杜安·艾迪的《反叛喚醒者》，這首曲子節(jié)奏鮮明，鼓點(diǎn)有力的敲擊和吉他的旋律混合在一起，讓人充滿無(wú)盡的力量，再加上音樂(lè)節(jié)奏的回旋，帶給人無(wú)懼無(wú)畏的反抗沖動(dòng)。同時(shí)，曲子的旋律中又帶著幾分憨厚滑稽，這和電影主人公阿甘的性格非常吻合，象征著珍妮喚起了阿甘潛意識(shí)中的反抗意識(shí)，使阿甘實(shí)現(xiàn)了人生中的一次重要成長(zhǎng)歷程。

阿甘對(duì)珍妮萌生了單純的愛(ài)慕之情，但他不知道怎么向心上人表達(dá)這種朦朧的情感，他能做的就是等在珍妮的宿舍門口。這時(shí)響起的背景音樂(lè)是Clarece Hery的《我不知道為什么，但我去做》，這首曲子采用鋼琴伴奏，音調(diào)緩慢悠長(zhǎng)，旋律優(yōu)美，節(jié)奏輕緩，回環(huán)的音樂(lè)在黑夜中的雨聲中回蕩，就像情竇初開(kāi)的少男少女心中那難以抑制的愛(ài)情沖動(dòng)，準(zhǔn)確的表現(xiàn)出阿甘當(dāng)時(shí)的心情，很好的烘托了電影畫面中的情感氛圍。

三 ?越南戰(zhàn)爭(zhēng)階段的音樂(lè)敘事

阿甘和他的新朋友抵達(dá)越南戰(zhàn)爭(zhēng)前線，看到的并非戰(zhàn)火紛飛，而是大兵們都在吃燒烤喝啤酒。這時(shí)，在直升機(jī)的轟鳴聲中，響起了剛勁的電吉他伴奏下的清水合唱團(tuán)的反戰(zhàn)歌曲《幸運(yùn)的兒子》。戰(zhàn)爭(zhēng)前線唱反戰(zhàn)歌曲，本身就是極大的諷刺，導(dǎo)演在這里安排這首曲子的用意十分明顯。這首歌曲就是專門為反對(duì)越戰(zhàn)而創(chuàng)作，鮮明地表達(dá)了人們對(duì)越戰(zhàn)的不滿情緒。這首曲子的歌詞中寫到：“當(dāng)樂(lè)隊(duì)響起了《向總統(tǒng)致敬》，他們卻把所有的大炮對(duì)準(zhǔn)了你，天啊，那不是我，我不是參議員的兒子，我真是不幸的人。”這首曲子的一改之前配樂(lè)的風(fēng)格，曲子整體都彌漫著一種傷感的氛圍，管弦樂(lè)的聲音沙啞低沉，伴奏的吉他和弦如泣如訴，清水合唱團(tuán)更是用撕裂般的聲音唱出了心底歇斯底里的抗?fàn)幒屯对V，直接而有力的表達(dá)了人們的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)烈不滿，也為電影后續(xù)廣場(chǎng)集會(huì)的情節(jié)埋下了伏筆。

阿甘所在的部隊(duì)排隊(duì)走在越南的田野中，一望無(wú)際的田野盡頭是云霧繚繞的山脈，電影畫面展現(xiàn)出越南的獨(dú)特風(fēng)景。這時(shí)的音樂(lè)是吉米·亨德里克斯的《沿著瞭望塔走》。這首歌曲的創(chuàng)作運(yùn)用了《圣經(jīng)》中《以塞亞書》的典故，意在向世人發(fā)出世界就要?dú)绲男盘?hào)。影片中美麗的自然畫面和這首曲子結(jié)合在一起，形成了強(qiáng)烈的反差。這首曲子用在這里的出現(xiàn)主要有兩方面的作用：一是諷刺美國(guó)發(fā)起的越南戰(zhàn)爭(zhēng)是會(huì)對(duì)世界帶來(lái)的嚴(yán)重危害，如果美國(guó)政府不吸取教訓(xùn)的話，世界也將在戰(zhàn)爭(zhēng)中毀滅;二是預(yù)示著電影故事情節(jié)的發(fā)展方向，阿甘他們的部隊(duì)將會(huì)受到毀滅性的打擊，在這次戰(zhàn)役中受到重創(chuàng)。

阿甘和幾個(gè)戰(zhàn)友正走在雨中的樹(shù)林里，背景音樂(lè)響起了水牛春天樂(lè)隊(duì)的成名曲《不論真假》，這首曲子的出現(xiàn)在這里主要是它的歌詞和劇情發(fā)展的需要非常吻合?！恫徽撜婕佟非拥牡谝痪涓柙~是“有什么事情就要發(fā)生了”，配樂(lè)詩(shī)音調(diào)低沉的鼓的敲擊聲，仿佛生命的警鐘在不斷的敲響。這時(shí)，雨突然停止，四面八方響起轟鳴的槍炮聲，他們進(jìn)入了敵人的埋伏圈。阿甘逃跑后又返回去找好朋友巴布，這時(shí)音樂(lè)采用了重金屬的風(fēng)格，強(qiáng)烈的鼓點(diǎn)敲擊聲和高昂的小號(hào)，仿佛在為勇敢的阿甘吹響號(hào)角，當(dāng)阿甘將死去的巴布抱在懷中，曲中鼓點(diǎn)的敲擊聲戛然而止，小號(hào)和吉他的旋律也急轉(zhuǎn)直下，漸漸趨于平和，最后歸于舒緩。最后一句歌詞是“我要回家”，表現(xiàn)了主人公阿甘面對(duì)好友的突然陣亡，內(nèi)心所受到的極大觸動(dòng)。

四 ?“英雄歸來(lái)”階段的音樂(lè)敘事

越戰(zhàn)結(jié)束以后，阿甘回到了美國(guó)并獲得國(guó)會(huì)勛章，約翰遜總統(tǒng)親自為他頒發(fā)獎(jiǎng)?wù)拢㈤_(kāi)玩笑的問(wèn)他：能看看你的傷嗎？阿甘突然脫掉褲子，讓總統(tǒng)看自己屁股上的傷。頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)的音樂(lè)背景是西蒙與加芬凱爾樂(lè)隊(duì)的《羅賓遜夫人》，這首曲子熱烈、歡快，表現(xiàn)了美國(guó)政府以越南戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利為驕傲，而忽視了那些在戰(zhàn)場(chǎng)傷受傷甚至失去性命的將士們。約翰遜總統(tǒng)是越南戰(zhàn)爭(zhēng)擴(kuò)大升級(jí)的主要責(zé)任人，在美國(guó)人心中是一個(gè)謊話連篇的人，阿甘用屁股對(duì)著總統(tǒng)實(shí)在是對(duì)約翰遜政府極大的嘲諷。

阿甘去看珍妮的演出，珍妮演唱的是著名民謠歌手鮑勃·迪倫的反戰(zhàn)歌曲《答案在風(fēng)中飄蕩》。電影之前的劇情中，珍妮和阿甘談到理想是說(shuō)過(guò)，她的夢(mèng)想是“做像瓊·貝茲一樣的歌手，整個(gè)舞臺(tái)只有我和吉他的聲音”。 瓊·貝茲是和鮑勃·迪倫齊名的民謠歌手，被稱作“民謠女皇”，是當(dāng)時(shí)美國(guó)無(wú)數(shù)青年男女心中的偶像，而且，瓊·貝茲也曾翻唱過(guò)《答案在風(fēng)中飄蕩》。珍妮唱這首曲子，看似實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想，其實(shí)，她的生活仍在存在著很多的問(wèn)題，家庭的畸形讓她從小就開(kāi)始一個(gè)人漂泊;長(zhǎng)大后，不懂政治的珍妮又在別人的蠱惑下滿懷激情的加入政治團(tuán)體;在青春已逝，娛樂(lè)和放縱的生活已經(jīng)走到盡頭，她卻感染了艾滋病毒。珍妮的的人生其實(shí)是當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)一類青年的人生軌跡的縮影。

珍妮吸毒以后，獨(dú)自站在陽(yáng)臺(tái)上，望著遠(yuǎn)處來(lái)來(lái)往往的車流，在毒品的作用下，她的精神略顯恍惚，差點(diǎn)踏出人生的最后一步，頓時(shí)淚水奪眶而出。這時(shí)候，萊納德·斯凱納德樂(lè)隊(duì)《自由鳥(niǎo)》的音樂(lè)聲響起，曲子的開(kāi)頭是用吉他模仿出鳥(niǎo)叫的聲音，這讓我們不禁想起影片開(kāi)始珍妮遭到父親虐待后跪在農(nóng)田里向上帝祈禱，希望自己能變成一只鳥(niǎo)，遠(yuǎn)離這個(gè)給她帶來(lái)無(wú)盡傷痛的地方。曲子中“鳥(niǎo)”的意象正是珍妮夢(mèng)想的象征，但是，珍妮的夢(mèng)想顯然沒(méi)有真正的實(shí)現(xiàn)，留下了無(wú)盡的遺憾?！蹲杂渗B(niǎo)》這首曲子選擇了單純的用鋼琴來(lái)演繹。鋼琴的聲音柔美空靈，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，具有很強(qiáng)的畫面感，配合著電影畫面中從珍妮墓碑旁飛過(guò)的一群鳥(niǎo)，我們好像看到珍妮伴著這優(yōu)美動(dòng)人的音樂(lè)和那群鳥(niǎo)兒一起飛上了天空，獲得了自己苦苦追尋的自由。

總之，電影《阿甘正傳》中每一首曲子的選擇都別具匠心，音樂(lè)敘事藝術(shù)的運(yùn)用達(dá)到了巔峰。音樂(lè)敘事藝術(shù)升華了電影的意境和主題，簡(jiǎn)化了不必要的敘事結(jié)構(gòu)，使得整部電影結(jié)構(gòu)更加緊湊。通過(guò)對(duì)這部電影中音樂(lè)敘事藝術(shù)的研究，我們可以更加深刻理解這部經(jīng)典電影的無(wú)限魅力，感受音樂(lè)與電影的完美結(jié)合給帶給我們的美妙藝術(shù)感受。

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[3] 劉婷婷：《電影藝術(shù)中的音樂(lè)作用分析》，《視聽(tīng)》，2013年第3期。

（王文迪，安陽(yáng)師范學(xué)院講師）