歷史話語與文學(xué)話語的有機(jī)融合

季宇

這些年，方兆祥先生的創(chuàng)作引人注目，幾乎每隔一年便要推出一部作品，反響不錯，有的已成功地改編為影視劇。近日，在繼長篇小說《罌粟果》《龍頭老太》《迷窟疑蹤》之后，他的又一新作《古城軼事》（以下簡稱《古城》）由安徽文藝出版社隆重推出了。這是一部具有歷史積淀，同時又富有傳奇色彩的好讀好看的小說。捧讀之后，十分欣喜。

小說中的古城，名曰義城，實為宜城，即安慶古之稱謂。安慶是一座英雄的城市，又是一個文化名城。在中國近現(xiàn)代史上，安慶曾發(fā)生了一系列重大事件。如徐錫麟刺殺恩銘、熊成基馬炮營起義、革命黨光復(fù)，以及柏文蔚禁煙、焚煙等。這些事件都在歷史上產(chǎn)生了重大影響。此外，還有陳獨(dú)秀、劉文典這些重要人物也曾在安慶這個舞臺上活躍過。如1904年前后，陳獨(dú)秀在安慶創(chuàng)辦了著名的《安徽俗話報》，并發(fā)動領(lǐng)導(dǎo)拒俄運(yùn)動；柏文蔚督皖后，他還一度在新政府擔(dān)任過都督府秘書長。至于劉文典，他是著名的學(xué)者，民國期間曾出任國立安徽大學(xué)（該校的地址當(dāng)年就在安慶）校長。辛亥光復(fù)前后，還有很多革命黨人，如倪映典、吳旸谷、韓衍等都在安慶活動過，并留下了可歌可泣的行狀，為古城安慶增光添色。方兆祥先生曾在安慶生活工作多年，對安慶的歷史和掌故可謂了如指掌，爛熟如心。但歷史話語與文學(xué)話語是兩種不同的話語。歷史關(guān)注的是整個社會宏觀的發(fā)展進(jìn)程，而文學(xué)關(guān)注的則是具體人和具體事，包括日常的世俗生活，兩者有根本的差別?？少F的是，《古城》的作者把兩種話語成功地融合在了一起。在創(chuàng)作中，作者沒有拘泥歷史，而是跳出歷史，將歷史上的人物和事件融化于心，為己所用。從小說中，我們可以看到安慶歷史上發(fā)生的種種大事，但這一系列的事件并非歷史的再現(xiàn)，而是被切割成了一個個碎片，在打亂之后又重新設(shè)計澆鑄，化為作者的靈感，在小說中得到了重構(gòu)和升華。歷史講究真實嚴(yán)謹(jǐn)，而文學(xué)需要想象和虛構(gòu)。魯迅先生說過，我筆下的人物常常鼻子在山西，嘴巴在河北，耳朵在山東?！豆懦恰返膶懛芍^深諳此道。在小說中，安慶的歷史既是故事背景，又是情節(jié)線索，而且與人物的命運(yùn)緊密相連?？梢哉f，作者在對歷史深入挖掘之后，賦予了小說新的內(nèi)涵和視角。

當(dāng)然，一部成功的小說，僅憑這些是不夠的。離開了鮮活的人物塑造，再好的故事也只能流于平庸。《古城》的成功在于作者注重寫故事，也注重寫人物。作品圍繞王振風(fēng)、王振帆兄弟二人，塑造了楊紹文、周大生、英姑、魏老板、馮德仁等一系列有血有肉的人物。這些人物各有特性，栩栩如生，而王家文武二進(jìn)士尤為突出。在這兩個人物身上集中反映了新舊交替時代，各種思想、各種矛盾的激烈沖突和對抗，具有鮮明的時代感。武進(jìn)士王振風(fēng)從正直到墮落，從沉淪到振作，這是人物塑造的需要，也是當(dāng)時社會矛盾激烈沖突的寫照；而在文進(jìn)士王振帆的身上，更是集中體現(xiàn)了歷史大變革中知識分子的演變歷程。辛亥革命結(jié)束了兩千多年的封建帝制，時代的洪流不可避免地將中國的知識分子卷入了一場大分裂、大變革的漩渦之中，何去何從，面臨抉擇。小說中王振帆既是末代科考狀元，又是掌握新知識的出國留學(xué)生，而當(dāng)他學(xué)成歸來，剛踏上家鄉(xiāng)的土地，便遇上了革命黨人刺殺巡撫。作者這樣的設(shè)計，從一開始就將人物置于時代矛盾的風(fēng)口浪尖，可謂獨(dú)具匠心。當(dāng)然，對于革命的認(rèn)識需要一個曲折的過程。王振帆作為一個舊時代的受益者，要拋棄過去，迎接未來，顯然不是一件容易的事。事實上他也曾猶豫過，彷徨過，觀望過，但在革命潮流的沖擊下，在共產(chǎn)黨人的引導(dǎo)幫助下，最終找到了正確的道路。細(xì)心的讀者也許會發(fā)現(xiàn)，從他力主禁煙，不向英國人亨特屈服的故事中，讓我們聯(lián)想到了柏文蔚、陳獨(dú)秀等一些革命黨人；從他出任國立安徽大學(xué)校長，為保護(hù)學(xué)生不畏權(quán)貴的故事中，我們又看到了劉文典的身影……可以說，在他身上承載了厚重的中華文化和民族精神，這正是那一代知識分子優(yōu)秀代表的縮影。應(yīng)該說，把如此龐雜的歷史經(jīng)驗，以及跌宕起伏、大開大闔的情節(jié)，集于一人之身，沒有一定的駕馭能力是難以做到的。值得稱道的是，在作者的筆下，這一切都拿捏到位，從容有序，娓娓道來。

雖然《古城》的創(chuàng)作以史為據(jù)，作者也抱著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，可讀者千萬別以為這是一部枯燥難讀的作品，相反，整部作品卻一氣呵成，好讀好看。原因在于作者在尊重歷史、重視作品思想性的同時，并不排斥傳奇化的敘事，這既提高了作品的思想內(nèi)涵，又?jǐn)U大了作品的閱讀面。作者在這方面的追求顯然易見。小說中的人物多富有傳奇性，其命運(yùn)變化反差大，戲劇性強(qiáng)，很多情節(jié)都是風(fēng)云突變，出人意料，但又在情理之中。主要人物進(jìn)士兄弟自不必說，像一些次要人物，如英姑等人，其命運(yùn)也是一波三折，扣人心弦，給人留下深刻的印象。此外，作品融入了大量的民俗掌故和逸聞逸事，如王振帆參加殿試、怒踢蔣介石，以及進(jìn)士第的一些傳說，等等，不僅豐富了作品的生活氣息，而且畫面感強(qiáng)，仿佛一部好看的電視劇，讓人目不暇接，欲罷不能。

地方歷史文化資源是文學(xué)創(chuàng)作的富礦。這些年，各省都在努力挖掘自己的資源，如山東的《闖關(guān)東》，山西的《喬家大院》等，不僅在文藝創(chuàng)作上取得了不俗的口碑，而且也為宣傳各自的省份發(fā)揮了功不可沒的效益。安徽是一個歷史文化資源大省，有許多東西有待于作家藝術(shù)家們開掘。從這個角度說，《古城》的努力也讓我由衷地點(diǎn)贊。

責(zé)任編輯 張 琳