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    宜興紫砂大觀

    2015-05-30 10:48:04顧建余馬國芳
    中國集體經(jīng)濟(jì) 2015年7期
    關(guān)鍵詞:紫泥龍窯紅泥

    顧建余 馬國芳

    宜興,古時(shí)稱為荊溪、陽羨。在唐代時(shí),宜興的茶葉做為貢茶進(jìn)獻(xiàn),于是,陽羨這個(gè)地名就出名了。而茶圣陸羽說道:“天子未嘗陽羨茶,百草不得先開花?!备纱?,陽羨的名氣已經(jīng)是天下人皆知了。宋朝開始,才有“紫砂”一詞,宋、明以來,茶具首推宜興紫砂,使得宜興之名更是冠絕天下。

    前幾年,據(jù)說有考古者稱宜興的制陶業(yè)有近7000年的歷史了,此處不去計(jì)較這數(shù)字的真實(shí)性,但至少能說明宜興有著悠久的制陶歷史。宜興在地質(zhì)上因是半山半水,有著豐富的陶土資源,也有著豐富的燃料。宋朝以前,窯爐遍布宜興的全境,但以燒青瓷為主,宋代以后,紫砂和均陶開始大規(guī)模的燒造,紫砂工藝在明朝時(shí)已經(jīng)成熟。我們認(rèn)為世界推重紫砂,關(guān)鍵在于紫砂泥料,其他的內(nèi)容,都是后人附加的。

    紫砂冠天下,皆因五色泥

    紫砂產(chǎn)業(yè),是宜興的產(chǎn)業(yè),受地域的限制,很多知識(shí)性的內(nèi)容,說法一直不統(tǒng)一,文字表達(dá)上更是突出了地域的局限性。因此,僅從以下幾個(gè)比較大的方向作一些說明:

    大家經(jīng)常說的一個(gè)內(nèi)容是:紫砂礦、四號(hào)井、本山段泥或綠泥等孰優(yōu)孰劣,這就好像是在爭論泥料的正宗性。我們宜興人,把紫砂的礦區(qū)分為:本山、東山、南山和西山。本山指的就是紫砂最早也是最大的產(chǎn)區(qū)黃龍山,也就是大家熟悉的四號(hào)井。東山就是指湫東東部、欄山咀和大港一帶。南山是指伏東到湖父(造字,父字前要加三點(diǎn)水的)一帶。西山就是趙莊山。

    甲和夾的區(qū)別。宜興本地方言,甲和夾讀音相同,很多人都知道“本山甲泥和西山甲泥”,宜興老一輩的紫砂藝人說,在紫砂業(yè)界的通用說法就是“夾泥”,夾泥是屬于陶土類的,通常用來制作大缸、甕等,不做壺,真正的紫砂泥,是指產(chǎn)在夾泥礦中的泥料。

    五色土。一般認(rèn)為是:紫泥、紅泥、段泥(黃色)、綠泥和黑泥。但是,中國的文字中,三、五、九,一般是虛數(shù),不特指,在很多場合,是“比較多”的代用數(shù)字,因此,我們認(rèn)為五色土,應(yīng)該是多種顏色的土,而非就五種顏色,事實(shí)上,紫砂泥做成的壺,其顏色也是千變?nèi)f化的。

    紫砂的名字,我想是根據(jù)紫砂泥礦料的顏色和燒成后的顏色而來的,早期的紫砂泥,主要是紫泥,其礦料顏色為紫紅色,燒成后顏色加深。到后來,紫砂從業(yè)者把段(團(tuán))泥和紅泥也稱為紫砂泥了,再到后來,紫砂泥就成了這“五色土”的統(tǒng)稱。紅泥的原礦料是黃色的,但由于紅泥原礦燒成后的紅色很艷麗,最后大家還是以紅泥來命名這種泥料了,古時(shí),紅就是朱,因此也叫朱泥。在歷史上,宜興紫砂礦就只有2個(gè)出處,一是黃龍山,二是趙莊山,大部分的品種出自黃龍山,因此黃龍山的知名度是遠(yuǎn)高于趙莊的,但是,趙莊朱泥,在明、清朝時(shí),也占據(jù)了很重要的位置,明朝時(shí)的“孟臣?jí)亍?,就是朱泥壺?/p>

    目前的紫砂泥料的區(qū)分,一般是按照泥料燒成后的顏色來區(qū)分的,最常見的就是:紫泥、紅泥(朱泥)和段(團(tuán))泥。五色土中所說的綠泥和黑泥,歷史上就很少,到現(xiàn)在,開采出的綠泥和黑泥,一般不足以用來做壺的。

    紫泥:這是最主要的紫砂泥品種,但做壺人也有細(xì)分的,如紫泥1#、2#、3#、4#和拼紫泥、特拼、紫茄泥、深拼紫等,每一種紫泥,因?yàn)槠淠嗔项w粒的目數(shù)不同,也會(huì)有差異。

    紅泥:原礦料是大紅色或鮮紅色的礦料,我們認(rèn)為并不存在,因此,這紅泥應(yīng)該是燒成后的顏色,朱泥和紅泥的原礦顏色都是黃色,黃龍山和趙莊山都出紅泥原礦。但這兩種泥料有明顯的差異,以后再細(xì)說這差異。

    段(團(tuán))泥:是指在燒成后的顏色偏黃的紫砂泥料,段泥類的產(chǎn)品包括芝麻段、白麻子段等。至于本山綠泥,應(yīng)該是段泥中的極品泥料,數(shù)量很少很少,其原礦料色澤偏綠,還原狀態(tài)下燒成色澤暗青,氧化狀態(tài)下燒成色澤偏青黃。

    紫砂的原礦,一般就分這三大類,另外出產(chǎn)的泥料,如白泥等,歷史上沒歸于紫砂泥,應(yīng)該都屬于陶土,一般用于生產(chǎn)普通陶器或者用作裝飾的。

    紫砂的礦,一直以來,大家都認(rèn)可的是黃龍山礦區(qū),但是隨著市場的發(fā)展,普通人也開始追求紫砂類作品,黃龍山礦區(qū)因?yàn)楸粺o節(jié)制的開采,早在2005年時(shí)就封礦了,黃龍山和川埠的紫砂礦開采量也在逐年減少。但是市場需求總量卻在增加,自然而然的就出現(xiàn)了丁蜀鎮(zhèn)附近地區(qū)開采的泥料來填充市場了,因?yàn)槎∈矜?zhèn)附近的小丘陵和黃龍山、趙莊山都屬于同一山脈,在地質(zhì)結(jié)構(gòu)上,比較接近,有的泥料和黃龍山、趙莊山開采的泥料很接近,于是就出現(xiàn)了其他紫砂泥礦,如查林村的紅泥,紅衛(wèi)村的朱泥(也稱為小煤窯朱泥,是煤礦開采的副產(chǎn)品),蔣笠村的紅泥,茗嶺的朱泥,湖父和大港也有,以紫泥和紅泥為主,也有白泥。這些礦區(qū),基本上是在清朝末年就已經(jīng)有少量的開采了。

    不管是哪個(gè)礦區(qū)出的泥料,到目前為止,和這些泥料比較接近的其他地方的泥料,還是很少的。以前,我們行內(nèi)有這樣一個(gè)故事:日本人來紫砂廠參觀,偷偷的帶出一點(diǎn)泥,拿回日本進(jìn)行了化學(xué)和物理的分析,盡管如此,他們還是無法配制和宜興紫砂泥一樣的泥料。

    紫砂原料的開采和提煉,其內(nèi)容比較多。紫砂礦土的成礦年代為古生代泥盆系,約三億五千萬年左右,位于江南古陸邊緣,海、陸、湖交替的三亞類地帶。借助風(fēng)力或者水力的搬遷,一些細(xì)小的粘土顆粒及其他礦物形成沉積型粘土頁巖。大自然的神功為紫砂藝術(shù)家配制了直接可用的紫砂原料。

    紫砂礦土俗稱生土泥,形狀似塊狀巖石,礦土開采后須經(jīng)過數(shù)年的露天堆放,經(jīng)過風(fēng)霜雨雪,待其風(fēng)化,松散成小顆粒方可開始加工使用。大約要開采千噸陶土才會(huì)得到一噸左右的紫砂泥料,再經(jīng)過人工精選,剔除礦料中的老塊、夾石、廢土和較明顯的含硫、含鐵物質(zhì),然后由礦土機(jī)械粉碎成粉末狀(工廠化生產(chǎn)),并視產(chǎn)品的大小再選用適當(dāng)?shù)暮Y孔過篩,篩孔一般有60目、40目、32目和24目的,加水練成塊狀,經(jīng)過人工錘煉或者真空練泥機(jī)壓練,排除泥中的空氣,放置幾個(gè)月才能成為制坯用的熟泥。

    千制百煉始成壺

    開采下來的大塊紫砂原礦,要加工成制壺原料,其傳統(tǒng)方法要經(jīng)過以下幾個(gè)過程:

    1、露天堆放,自然風(fēng)化。直到大塊的原料經(jīng)手揉搓后,可以呈粉末狀,其細(xì)小的顆粒部分為85目,以保證紫砂壺?zé)珊笥?.02毫米的孔徑,其中沒風(fēng)化的部分還要經(jīng)過石磨磨碎。整個(gè)自然風(fēng)化的過程至少需要一年至二年的時(shí)間。

    2、和泥。風(fēng)化后的泥料,加水揉和,直到用手抓起后不黏手,并留有指紋,并且指紋在二個(gè)小時(shí)后還清晰可見,不變形,則達(dá)到制壺所需要的可塑性。

    3、陳腐。把和好的泥料用塑料袋包好(以前用的是油紙)碼放,以增加泥料的黏性,這個(gè)過程叫陳腐,一般需要一年左右的時(shí)間。

    4、捶泥。陳腐過的泥塊在加入適量的熟泥(做過壺坯的余泥)后,還需要再用大木錘捶打,逐漸排除泥中的空氣,以加強(qiáng)泥料的韌性。(以上這些內(nèi)容,大部分做壺人都不熟悉,從古到現(xiàn)在,同行間也是絕口不提的內(nèi)容,有的還是傳男不傳女的)

    紫砂壺屬于炻(shi)器類,雖然也有人說是紫砂陶,我想應(yīng)該是介于陶器和瓷器間的一個(gè)獨(dú)特品種,其燒結(jié)溫度介于陶和瓷間。從胎體可達(dá)到的細(xì)密度來說,紫砂器要優(yōu)于陶器,但從光潔度來說,施釉的瓷器要遠(yuǎn)高于紫砂,也正因?yàn)槿绱?,紫砂壺填補(bǔ)了一個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)審美觀中的空缺,其材質(zhì)美的欣賞與把玩可以從視覺效果、手拿把玩和內(nèi)涵氣韻三個(gè)方面來理解。由于燒結(jié)溫度的原因,紫砂壺?zé)o論細(xì)密或粗礦,表面的結(jié)晶度都會(huì)好于陶器,雖然不如瓷器,但也會(huì)在其表面產(chǎn)生一層瑩潤的光潔面,尤其是經(jīng)過茶水的滋潤后,這種瑩潤感會(huì)特別強(qiáng)烈。按照瓷器的欣賞標(biāo)準(zhǔn),新瓷器的表層釉面,過于亮麗,需要經(jīng)過長時(shí)間的把玩,把這層過于外放的光澤去除,才會(huì)出現(xiàn)柔和的表像。對紫砂的這種柔和光澤的追求,我想應(yīng)該是人們對玉文化理解的延伸,要不也不會(huì)有“紫玉金砂”的美譽(yù)了。

    另外,紫砂壺顏色的多變,也是其為人們追捧的原因之一。有深重,有艷麗,有嫻靜,有俏皮……所有的這些都能滿足不同的人對不同色彩的要求。后來文人的介入,使得普通人也能借物寓情,或者展露身手,更大程度的調(diào)動(dòng)了參與者的興趣,也就是現(xiàn)在人說的互動(dòng)。這些對紫砂的健康發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。

    紫砂之美

    紫砂壺受人追捧的另外一個(gè)原因,我想是她的可把玩性。陶器的質(zhì)地比較粗,不大適合把玩,而瓷器,貴重而亮麗,表面細(xì)膩,其觀賞性要遠(yuǎn)高于把玩性能,這種對手感的要求,應(yīng)該也是受玉文化的影響,玉要佩戴或把玩,是因?yàn)樵谂宕骰虬淹婧?,?huì)在其表面形成包漿,也就是在使用后能產(chǎn)生很大的變化。而紫砂在把玩和用茶水后,完全能有這樣的變化,這正好滿足了很多人的審美觀。陶器的實(shí)用性強(qiáng),瓷器的觀賞性優(yōu)越,而紫砂壺兼具了實(shí)用和觀賞性,我想這就是紫砂壺受人追捧的另外一個(gè)原因。

    在中國傳統(tǒng)文化中,無論是書法、繪畫、還是具有藝術(shù)特征的器皿,其藝術(shù)造詣與審美效果,都與線條的完美運(yùn)用密不可分。藝術(shù)品可以表現(xiàn)出不同的張力,可以表現(xiàn)出氣韻的剛?cè)嶙兓部梢员憩F(xiàn)出層次感。這一切都是基于對線條的運(yùn)用,通過線條的粗細(xì)變化,轉(zhuǎn)折頓挫來實(shí)現(xiàn)的。

    學(xué)過數(shù)學(xué)的都知道,線條的對稱能體現(xiàn)美感,拋物線、圓弧線、折線等都能體現(xiàn)美感。圓是弧線,方是直線,圓與方的結(jié)合,就是弧線和直線的交替使用,更讓我們感覺到了線條的千變?nèi)f化的姿態(tài)。不管是做壺人還是愛壺人,都可以通過壺上的線條來判斷這壺做的是否到位,線條的連接、交替、過渡、粗細(xì)變化都是你判斷壺的信息。紫砂壺不僅通過線條來表達(dá),也離不開面,有大塊面,也有由線條分割而成的小塊面,面的表現(xiàn)也是多變的,圓的、方的,方圓結(jié)合的、不規(guī)則的等等,線和面的結(jié)合,更讓紫砂壺具有了多變化的特征。圓器講究的是線條的流暢清晰,面的圓潤飽滿,而方器,多講究的是線、面的挺括、瓣棱的清晰,身姿的挺拔端莊。

    近現(xiàn)代,紫砂的發(fā)展主要是在紫砂村和紫砂工藝廠,其中宜興紫砂工藝廠是建國后最早生產(chǎn)紫砂陶器的專業(yè)工廠,成立于1955年,前身為湯渡陶業(yè)合作社和蜀山陶業(yè)合作社,出了很多大家,以朱可心、裴石民、王寅春、吳云根、任淦庭、顧景舟和蔣蓉等老藝人領(lǐng)銜,有紫砂搖籃之說。曾經(jīng)獲得國際、國家級(jí)金銀獎(jiǎng)稱號(hào)不計(jì)其數(shù),為燦爛的中華文化增添了光輝,產(chǎn)品走入了世界,并且贏得了很好的聲譽(yù),為紫砂的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。

    亙古不息的前墅龍窯

    宜興丁蜀鎮(zhèn)前墅古龍窯,始燒于明代,延燒至今,是宜興地區(qū)目前仍以傳統(tǒng)方法燒造陶瓷的唯一一座古龍窯,被稱為宜興最后一座活龍窯。古龍窯掩映在前墅村的村落里,周圍都是普通的人家,該龍窯利用自然山坡建成,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,像一條蜿蜒而上的巨大長龍,所以稱為龍窯。以前是紫砂作品最后燒成的地方,也是小孩玩耍的地方,現(xiàn)在是國家級(jí)的文物了,除了燒窯,一般都鎖著,雖然不能入內(nèi),但也不會(huì)掩飾其在愛壺人心目中的光輝形象。龍頭在下,龍尾在上,呈32度斜角,它的燒制原理是可以讓火自下而上自然升溫,非常節(jié)能的,有時(shí)窯尾還在燒著,窯頭就可以出窯了,出空的窯尾又可以放入新的泥坯,利用余熱進(jìn)行干燥和加熱。據(jù)說,國內(nèi)目前僅僅剩下二座還在燒制陶瓷制品的明代古窯,一處是在廣東佛山石灣的“南風(fēng)古灶”,另外一處就是宜興前墅的古龍窯了。

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