聲樂表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作分析

魏李娜

聲樂表演藝術(shù)的二度創(chuàng)作對于聲樂表演藝術(shù)的發(fā)展具有重要的現(xiàn)實意義，從對聲樂作品的深入理解入手，運用多重的演唱技巧，結(jié)合豐富多變的舞臺表演，可以使聲樂作品演唱煥發(fā)新的魅力。

一、對于原有聲樂作品的深入理解

聲樂作品本身的情況如何直接影響到聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作情況的好壞，它是二度創(chuàng)作的基本依據(jù)。同時，也是二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)，只有對原有聲樂作品的深入理解才能更好地實施聲樂表演藝術(shù)的二度創(chuàng)作，而在創(chuàng)作中其真實性是聲樂表演藝術(shù)二度創(chuàng)作的重要特征，而對聲樂作品的創(chuàng)造性創(chuàng)作也是二度創(chuàng)作的重要特征。

（一）真實性特征的突出體現(xiàn)

藝術(shù)創(chuàng)作的重要魅力在于它是對客觀事物的真實體現(xiàn)，對于作品的詞曲作者創(chuàng)作該作品時的意圖，以及創(chuàng)作該作品時所采用的極具特色的創(chuàng)作方法，還有創(chuàng)作時所具有的創(chuàng)作背景，都應(yīng)是演唱者所應(yīng)該深入了解的重要內(nèi)容。[1]對于歌詞的研究也應(yīng)是演唱者所應(yīng)該充分了解的內(nèi)容，其作品中歌詞自身所具備的語氣緩急快慢、抑揚頓挫，以及其段意的真切明了，還有節(jié)奏、旋律快慢高低的錯落起伏，神采飛揚等豐富裝飾音符的襯托，情感、情緒的跌宕起伏，詞曲結(jié)構(gòu)相互映襯的巧妙配合等等，都是演唱者應(yīng)該研究領(lǐng)會的主要內(nèi)容，這些研究內(nèi)容的確立，會使演唱者對于原作品有一個宏觀的把握。同時，也是其再度創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

（二）創(chuàng)造性特征的突出體現(xiàn)

創(chuàng)新是藝術(shù)作品生命力的核心體現(xiàn)，一部好的聲樂作品的問世一定包含著諸多的創(chuàng)新因素，這些創(chuàng)新因素的存在為藝術(shù)作品增添諸多的魅力。[2]原有作品自身的內(nèi)容同樣具備著許多的創(chuàng)新因素，其創(chuàng)新性體現(xiàn)作品自身的內(nèi)涵上，也體現(xiàn)在詞曲的創(chuàng)作魅力中，還體現(xiàn)在作品自身所體現(xiàn)的豐富感情體驗上，靈動的音符、迷人的旋律無不透射出作品自身所迸發(fā)出的藝術(shù)氣息。但是在演唱者的面前，這一切魅力的創(chuàng)造都要從新的內(nèi)化為演唱者所賦予個性感悟。在其演唱中，既要體現(xiàn)原作品自身所彰顯的內(nèi)涵，表現(xiàn)原創(chuàng)作品本來所要表達(dá)的藝術(shù)特質(zhì)的同時，更重要的是將其對作品自身的理解與感悟體驗充分地表達(dá)出來，讓作品重新煥發(fā)出新的生命光彩。

二、通過演唱技法的巧妙運用充分展現(xiàn)演唱者自身的藝術(shù)個性

演唱者對于聲樂作品進(jìn)行深度創(chuàng)作的過程中，通過演唱技法的巧妙運用來充分展現(xiàn)演唱者自身的藝術(shù)個性，這里所說的演唱技法主要指共鳴調(diào)控、氣息控制等諸多的演唱技巧，用這些演唱技巧去展現(xiàn)多重的演唱風(fēng)格特征。

（一）演唱者要彰顯自身的藝術(shù)個性

人的聲音就如同人的面孔千差萬別，不同的人其天生稟賦的聲音特質(zhì)是各不相同的。有的人聲音渾厚剛健，有的人聲音則細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，而有的人聲音卻是既不剛健也不婉轉(zhuǎn)。其聲音介于二者之間別有另一番風(fēng)味，這些千差萬別的聲音注定了演唱者在演唱的過程中其聲音也會展現(xiàn)出迥異的不同。[3]同樣，每一個演唱者的年齡、閱歷不同，對不同作品的感悟也會有所不同。不同的性格、氣質(zhì)、經(jīng)歷、學(xué)識必然決定了作品風(fēng)格展現(xiàn)得各不相同。演唱者可以根據(jù)自己的特征來選擇自己擅長的聲樂作品，依據(jù)不同的音樂作品采用靈活多變的演唱技巧，展現(xiàn)個人獨有的演唱風(fēng)格，形成獨具個性的演唱藝術(shù)特征。

（二）演唱者所展現(xiàn)的聲樂作品要具有多樣性

演唱者要學(xué)會運用靈活多變的演唱技巧，去盡情地演繹同一聲樂作品、不同的聲樂作品百變的藝術(shù)風(fēng)格，不但可以采用美聲的演唱方法去演唱作品，讓作品展現(xiàn)出美聲所獨具的藝術(shù)魅力，而且，也可以對同一作品運用民族的唱法進(jìn)行演唱，還可以采用通俗的唱法來演唱，讓一部作品所展現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格各有千秋。[4]與此同時，演唱者還要形成自己主導(dǎo)的演唱藝術(shù)風(fēng)格，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步地豐富演唱技巧，做到演唱不與他人有所雷同的情況下，用豐富多變的演唱風(fēng)格贏得聽眾的喜愛，讓作品演繹出絢爛的聲音色彩，讓一個人的演唱卻展現(xiàn)多種的演唱特征，使作品富有神奇的變幻，充滿吸引力。

三、結(jié)論

聲樂表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作問題，一直是演唱者在演唱實踐中致力于解決的問題。演唱者要解決好這一問題，首先要深入地理解要演唱的作品，通過演唱技法的巧妙運用充分展現(xiàn)演唱者自身的藝術(shù)個性。在演唱過程中，其作品要具有獨具個人特色的藝術(shù)性、多樣性，并且還要具有鮮明的時代特征。與此同時，演唱者在演唱過程中還要注意舞臺表演也要恰到好處，通過這些方面的努力可以有效地推動演唱者聲樂表演藝術(shù)二度創(chuàng)作水平的不斷提升。

參考文獻(xiàn)：

[1]李嵐華，劉文榮.論聲樂表演的二度創(chuàng)作[J].紹興文理學(xué)院學(xué)報，2009（03）.

[2]熊念桃.論聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的重要性[J].華中師范大學(xué)研究生學(xué)報，2008（01）.

[3]唐莉.淺談聲樂表演的二度創(chuàng)作[J].遼寧師專學(xué)報（社會科學(xué)版），2007（10）.

[4]張前.音樂文集音樂二度創(chuàng)作的美學(xué)思考[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2007.

（作者系西安美術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育學(xué)院講師）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）