性與獵人：電影《斯托克》中蜘蛛意象探析

周藝

摘要：電影《斯托克》是一部由韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁執(zhí)導(dǎo)并于2013年1月20日于圣丹尼斯電影節(jié)上映的一部懸疑劇情片。在電影文本中，意象的多次運(yùn)用令影片耐人尋味。蜘蛛作為電影的意象之一對(duì)女主人公伊迪亞的性格發(fā)展以及電影主旨的揭示無(wú)疑起到了至關(guān)重要的作用。

關(guān)鍵詞：《斯托克》；蜘蛛；意象

電影《斯托克》講述了女孩伊迪亞·斯托克的父親在其18歲生日當(dāng)天死于非命，接著在其父的葬禮上出現(xiàn)了一位伊迪亞素未謀面確聲稱(chēng)自己是其叔叔的英俊男子查理。面對(duì)這位身世不詳卻文質(zhì)彬彬的查理叔叔，伊迪亞與其母伊芙的表現(xiàn)大相徑庭；伊芙對(duì)查理表現(xiàn)出毫不掩飾的熱情，而伊迪亞心存戒備卻又難以抗拒其魅力。影片最后，伊迪亞發(fā)現(xiàn)叔叔查理的變態(tài)殺人罪行，在查理欲將伊芙殺死之時(shí)開(kāi)槍打死了他，獨(dú)自離開(kāi)。影片基調(diào)昏暗沉郁，以伊迪亞的性格發(fā)展為主線，多處運(yùn)用意象，例如伊迪亞與其父一同狩獵的場(chǎng)景、蜣螂滾糞球的畫(huà)面等等。在大多數(shù)電影中，我們都不難看到意象的運(yùn)用，例如《卡里加利博士的小屋》中繪畫(huà)出來(lái)的陰影背景、《夜訪吸血鬼》中的哥特式建筑等等。在本片中，蜘蛛兩次出現(xiàn)在伊迪亞的身上，不難推斷出蜘蛛的形象與女主人公伊迪亞的性格發(fā)展有著緊密的聯(lián)系。

一、 蜘蛛作為意象

意象的本義是“表意之象”，是“物象”與“心象”的結(jié)合，用以表達(dá)某種抽象的概念或哲理的形象。善紡絲便是蜘蛛的“物象”之一，在古代的社會(huì)生產(chǎn)中，女紅、紡織是女性不可或缺的技能，故人們常常將蜘蛛與女性相聯(lián)系。例如女性作家艾米麗·迪金森的詩(shī)《一只懷抱銀線團(tuán)的蜘蛛》中所描寫(xiě)蜘蛛的所作所為就是其本人的真實(shí)生活寫(xiě)照；我國(guó)四大名著《西游記》中的蜘蛛精化為人形后也皆為女性。此外，蜘蛛常利用自己所結(jié)之網(wǎng)誘捕獵物并進(jìn)行自保，這可以看作是蜘蛛的第二“物象”，在阿根廷著名作家曼努埃爾·普伊格的小說(shuō)《蜘蛛女之吻》中出現(xiàn)的“蜘蛛女”意象旨在象征一種女性主動(dòng)出擊，男性被動(dòng)被俘的關(guān)系。

不難看出，蜘蛛作為意象出現(xiàn)在眾多藝術(shù)作品中。電影《斯托克》中的蜘蛛兩次出現(xiàn)在女孩伊迪亞身上，說(shuō)明導(dǎo)演充分考慮到蜘蛛與女性的種種聯(lián)系，必然有著超越“物象”本身的抽象意義。

二、 蜘蛛作為“性”意象

蜘蛛第一次出現(xiàn)時(shí)，影片剛剛開(kāi)始，伊迪亞的父親因意外事故慘死，伊迪亞處于悲痛之中，而其母伊芙卻在家中宴請(qǐng)追悼丈夫的客人。當(dāng)伊芙讓正在彈鋼琴的伊迪亞去廚房幫忙時(shí)，一只蜘蛛悄悄地爬向伊迪亞；伊迪亞以沉默反抗母親，此時(shí)蜘蛛沿著伊迪亞的小腿向上爬去。伊迪亞一直與母親關(guān)系不和，而與父親親近。母親伊芙對(duì)父親的死漠不關(guān)心讓伊迪亞更為反感，尤其是母親對(duì)來(lái)歷不明的叔叔查理表現(xiàn)出特別的好感，讓伊迪亞對(duì)這位面帶笑容彬彬有禮的查理叔叔心生厭惡。后來(lái)查理搬來(lái)與伊迪亞母女同住，他甘愿下廚，打理庭院，討得母親伊芙的歡心，并且還經(jīng)常去學(xué)校接伊迪亞放學(xué)。雖然伊迪亞表面對(duì)此不以為然，但是查理的一系列行為已經(jīng)讓伊迪亞對(duì)這位聰明又帥氣的“老好人”心生好感。后來(lái)在與查理一起彈鋼琴的時(shí)刻，伊迪亞無(wú)比享受，在琴聲中達(dá)到了“高潮”。此時(shí)，蜘蛛第二次出現(xiàn)，由伊迪亞的小腿處爬向裙子內(nèi)部。

伊迪亞年滿十八，情竇初開(kāi)，是從女孩過(guò)度到女人的年齡。查理叔叔在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)，不僅長(zhǎng)得無(wú)可挑剔，還理解關(guān)心伊迪亞，這必然會(huì)讓伊迪亞心中蕩起漣漪。在四指連彈達(dá)到高潮后，伊迪亞卻偷偷發(fā)現(xiàn)母親與查理接吻。查理的這一舉動(dòng)使她異常憤怒，她找來(lái)追求她的男孩子維普，并與他一同跑進(jìn)寂靜的樹(shù)林中，與他接吻，但卻不希望維普說(shuō)話。伊迪亞無(wú)法接受查理叔叔的“背叛”，并且還是因?yàn)槟赣H而背叛自己。她找來(lái)維普充當(dāng)查理的替代品，并沒(méi)有真正接受維普，所以維普不能夠發(fā)出聲音。伊迪亞已經(jīng)在自己不知情的情況下喜歡上了查理。從樹(shù)林回來(lái)后，伊迪亞穿上與母親伊芙身上一模一樣的絲綢睡衣，來(lái)到母親的房間為她梳頭，表明伊迪亞認(rèn)為自己已然不再是女孩，而是可以像母親一樣選擇自己喜歡的男人的女人。她身上的睡衣，是在暗示伊迪亞內(nèi)心已將母親設(shè)想成為自己的“情敵”。當(dāng)查理拿出為伊迪亞準(zhǔn)備的十八歲禮物——一雙酒紅色高跟鞋，并親手為她穿上時(shí)，通過(guò)表情我們可以看出伊迪亞十分享受這個(gè)過(guò)程。

如果說(shuō)蜘蛛的第一次出現(xiàn)暗示了伊迪亞開(kāi)始由女孩轉(zhuǎn)為女人的開(kāi)端，那么第二次蜘蛛爬進(jìn)伊迪亞的裙子則說(shuō)明伊迪亞已經(jīng)完成了蛻變，變成了實(shí)實(shí)在在的女人，而查理叔叔便是她的性幻想對(duì)象。

三、 蜘蛛作為“獵人”意象

斯托克一家聰明過(guò)人，伊迪亞的父親是出色的建筑師，伊迪亞是學(xué)校的尖子生，叔叔查理也不例外，從他給伊迪亞信中所繪畫(huà)的自己雖從未見(jiàn)過(guò)卻生動(dòng)逼真的旅游勝地便可以看出。在伊迪亞父親去世之前，父女二人經(jīng)常外出打獵，并將獵物帶回家做成標(biāo)本收藏。父親培養(yǎng)了伊迪亞遇事處事的冷靜與果斷，加上其聰慧的頭腦，在查理叔叔到來(lái)之前，伊迪亞已經(jīng)具備了兩項(xiàng)成為優(yōu)秀“獵人”的條件。

查理到來(lái)之后，先是俘獲了伊迪亞母親伊芙的心，進(jìn)而也讓伊迪亞喜歡上了自己，可以說(shuō)查理自己已經(jīng)是一名非常出色的“獵人”。在影片后半部分我們得知，他之所以親近伊迪亞，是將伊迪亞視為自己唯一的親人，他認(rèn)為伊迪亞身上流淌著和自己一樣的血液，既嗜殺的血液。父親的死，以及下落不明的管家和金姑媽的死都是查理叔叔所為，他不想讓這些人在伊迪亞面前拆下他虛偽的假面，所以便殺人滅口。但是查理并不避諱自己的殺戮行為，他讓伊迪亞將冰激凌放進(jìn)地下室的冰箱就是想讓伊迪亞看到管家的尸體，想讓伊迪亞正視自己身上的殺戮本性。

在影片的敘述中，我們逐漸看出伊迪亞與查理有許多相似的地方。影片開(kāi)頭伊迪亞在母親的床上雙腳雙臂一開(kāi)一合與兒時(shí)的查理活埋小弟弟的動(dòng)作一模一樣，并且他們兩人都不喜歡別人觸碰自己的身體。在冰箱中發(fā)現(xiàn)管家尸體后，伊迪亞非但沒(méi)有驚慌失措反而凝視尸體良久，這說(shuō)明她并不懼怕殺戮本身，所以伊迪亞是可以成為像查理一樣殘忍冷酷的“獵人”的，但是她的殺戮天性卻被其父通過(guò)狩獵進(jìn)行了壓制，這就是影片中伊迪亞在給母親梳頭時(shí)，回憶父親所說(shuō)的一句話：“有時(shí)你需要做點(diǎn)壞事，來(lái)阻止自己做更壞的事情”，其中“更壞的事情”就是指對(duì)人的殺戮。

在伊迪亞獨(dú)自面對(duì)學(xué)校男同學(xué)的戲謔并用鉛筆自衛(wèi)以及她對(duì)維普毫不手下留情的施暴都可以看出她自查理來(lái)后所發(fā)生的變化。在她給母親梳頭的時(shí)候，她說(shuō)道父親本不是喜歡狩獵而是“為了我才這么做的”。經(jīng)過(guò)了維普的死，伊迪亞已經(jīng)發(fā)現(xiàn)并正視自己內(nèi)心的嗜血性。當(dāng)警察來(lái)家里調(diào)查失蹤男孩維普的有關(guān)信息時(shí)，伊迪亞可以應(yīng)對(duì)自如，猶如蜘蛛亮晶晶的蛛網(wǎng)可以騙過(guò)敵人的眼線一般，她已經(jīng)在查理的引導(dǎo)下，變成了一名合格的“獵人”。

結(jié)語(yǔ)

正如影片開(kāi)頭的獨(dú)白所說(shuō)的：“我們成為什么，不是我們自己能夠決定的。只有意識(shí)到這一點(diǎn)，你才能夠獲得自由”。整部影片就是伊迪亞意識(shí)并正視自己殺戮本性的過(guò)程。她穿著母親的上衣，父親的太陽(yáng)鏡，以及叔叔給的鞋子，分別是繼承了母親的魅力，父親的謹(jǐn)慎冷靜以及叔叔也是自己的殺戮性。蜘蛛的出現(xiàn)一是暗示了伊迪亞蛻變?yōu)榕说倪^(guò)程，“性”歷來(lái)都是女孩子在成長(zhǎng)過(guò)程中無(wú)法回避，也是必須正視的問(wèn)題；二是表明伊迪亞不再壓抑內(nèi)心，成長(zhǎng)為猶如蜘蛛一樣的狩獵高手，獲得了影片中所說(shuō)的“自由”，這兩種不同的“心象”便是影片所要表達(dá)的核心。蜘蛛作為電影意象的出現(xiàn)不僅為觀眾理解影片涵義打下基礎(chǔ)，更為重要的是賦予影片深意，令人回味無(wú)窮。（作者單位：重慶師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

[1]樸贊郁.斯托克[Y].美國(guó)，2013

[2]裴培.論電影中的意象[D].山東師范大學(xué)，2010