聲音

要做大做強(qiáng)做優(yōu)宣傳文化主業(yè)，推進(jìn)文化業(yè)態(tài)創(chuàng)新，促進(jìn)文化與科技等產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展，提升文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展質(zhì)量和水平。要推動(dòng)文化貿(mào)易提質(zhì)增效，把更多優(yōu)秀文化產(chǎn)品和服務(wù)推向世界。要建立多層次文化產(chǎn)品和要素市場(chǎng)，擴(kuò)大文化消費(fèi)市場(chǎng)，支持各種小微文化企業(yè)發(fā)展，依法規(guī)范市場(chǎng)秩序。要推動(dòng)文化企業(yè)建立有文化特色的現(xiàn)代企業(yè)制度，加快推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域立法，完善和落實(shí)有關(guān)文化經(jīng)濟(jì)政策，引導(dǎo)文化企業(yè)在堅(jiān)守法律底線的同時(shí)堅(jiān)守道德底線，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)健康發(fā)展。

——近日，中宣部在深圳召開(kāi)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展座談會(huì)。中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長(zhǎng)劉奇葆出席會(huì)議并講話。

文學(xué)創(chuàng)作的路上，有青燈長(zhǎng)夜的寂寞，有楚人懷玉的孤獨(dú)。作家只有淡泊名利，耐住寂寞，抵住誘惑，辛勤耕耘，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的文學(xué)作品。

——作家龔愛(ài)林說(shuō)，好作家一定要沉下心來(lái)，有足夠的耐心。

想做一位職業(yè)攝影師，需要跟世界不斷去交流、去溝通，了解世界正在發(fā)生什么樣的變化，保持好奇心，發(fā)掘一些新的感覺(jué)。

——攝影師喬·麥克納利如是說(shuō)。

網(wǎng)絡(luò)像一個(gè)減壓裝置，便于增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，卻瀉了“火氣”。文字像轉(zhuǎn)基因產(chǎn)品一樣被高速?gòu)?fù)制，也不知在追趕什么。年輕人宛如青蔥的莊稼，在大風(fēng)中搖來(lái)擺去，上哪去尋找較高的生命質(zhì)態(tài)的感覺(jué)呢？閱讀的關(guān)鍵還是要在內(nèi)心打造一個(gè)封閉的高壓環(huán)境，孕育必要的堅(jiān)邃和豐腴。

——評(píng)論人周新京談網(wǎng)絡(luò)閱讀。

每一個(gè)唱歌劇的人，一生中都會(huì)遇到唱與不唱的選擇，因?yàn)槟惚仨毷紫饶軌蝠B(yǎng)家糊口。但如果每一個(gè)階段你都有不想唱、卻又有一種力量把你拉回來(lái)的感覺(jué)，說(shuō)明你喜歡這個(gè)事情，你就要堅(jiān)持下去。作為職業(yè)的歌唱家，你必須擁有一顆堅(jiān)強(qiáng)的心！

——歌劇演唱家喬伊斯·迪多納托如是說(shuō)。

劇院就像大自然一樣，一片草地上只有蜜蜂在飛。我愛(ài)那些沒(méi)人說(shuō)話的時(shí)刻，我對(duì)他們不說(shuō)話的原因很有興趣，其實(shí)我認(rèn)為不說(shuō)話比說(shuō)話更重要。

——波蘭戲劇導(dǎo)演克里斯蒂安·陸帕說(shuō)，給觀眾一個(gè)可以深入思考的機(jī)會(huì)是很重要的。

當(dāng)你看到了復(fù)雜的生活，看到了生活內(nèi)部的糾結(jié)如此之多，你作為一個(gè)知識(shí)分子、一個(gè)書寫者，完全沒(méi)有辦法解決一丁點(diǎn)的問(wèn)題。但是這種困惑又使你更加有力量，你看到了距離，感受到了這種清晰的存在。由問(wèn)題到虛無(wú)，可能會(huì)更加刺激你思考。一個(gè)文學(xué)家可能永遠(yuǎn)找不到解決方法，你的任務(wù)是把這個(gè)多面性的問(wèn)題展現(xiàn)出來(lái)。

——作家梁鴻談寫作的意義。

文化拍到很深的地方，都是關(guān)于人的存在和生活，在世界任何角落拍的電影，只要是關(guān)于人的，無(wú)論是哪里的，都能看懂。

——憑借《刺客聶隱娘》獲得第68屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演大獎(jiǎng)的侯孝賢如是說(shuō)。

我覺(jué)得一個(gè)攝影師不僅是拍攝照片，對(duì)文化的梳理，對(duì)拍攝對(duì)象的觀照，都要做好功課。

——攝影家楊延康認(rèn)為，影像是藝術(shù)，是文化性的東西。

任何一種文體都可能成就一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典之作，關(guān)鍵在于這個(gè)想象的世界是否切中了時(shí)代的脈搏，是否穿透了歷史的迷障，倘能如此，經(jīng)典作品是不會(huì)被歷史的塵沙所湮沒(méi)的。

——作家雷達(dá)談經(jīng)典作品。

有觀點(diǎn)認(rèn)為，“兒童的美以善為標(biāo)準(zhǔn)，成人的美以真為標(biāo)準(zhǔn)”，我認(rèn)為不對(duì)。不真的善就是偽善，兒童文學(xué)必須拒絕偽善。

——兒童文學(xué)評(píng)論家劉緒源如是說(shuō)。

我覺(jué)得寫作者更應(yīng)該像個(gè)挖掘人性的礦工，你把自己的大毛怪甚至別人的大毛怪當(dāng)成你的研究體，盡量挖得深一點(diǎn)，大在什么地方、怪在什么地方，心里的草長(zhǎng)成什么樣表現(xiàn)出來(lái)，這是自救也是救人的過(guò)程。

——作家馮唐談寫作。

所有傳奇的背后是勤奮，是執(zhí)著，是笨鳥先飛，是努力耕耘。

——年近九旬的演員、奧斯卡終身評(píng)委盧燕如是說(shuō)。

歌劇唱到最后，唱的是文化，融入血液的文化，因此唱?jiǎng)e人的東西永遠(yuǎn)比不了別人。以前我們從演唱技巧上還不是很到位，而現(xiàn)在已經(jīng)具備了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，就需要有更多、更好的中國(guó)原創(chuàng)歌劇。

——歌唱家張峰說(shuō)，對(duì)于中國(guó)的歌劇人來(lái)說(shuō)，演唱我們自己的原創(chuàng)作品更為重要。

作家是要有社會(huì)責(zé)任感的，你寫了東西不是自?shī)首詷?lè)的，作品應(yīng)該給人們心里帶去溫暖美好的感受。

——作家周大新說(shuō)，他喜歡用文字來(lái)思考，關(guān)于人生、社會(huì)、人與自然界的關(guān)系，用文學(xué)傳達(dá)給讀者。

讓孩子哭也好，笑也好，都不是兒童文學(xué)的最高境界。如果一個(gè)孩子看了你的書，笑過(guò)或哭過(guò)后，還思考了一會(huì)兒，體會(huì)了一些生活的況味，這是最理想的。

——兒童文學(xué)作家張之路認(rèn)為，兒童文學(xué)應(yīng)該有智慧的啟迪、藝術(shù)的感發(fā)和人文的熏陶。

現(xiàn)在的青春文學(xué)，小說(shuō)，包括電影，有些簡(jiǎn)單有些“裝”。除了部分懷舊追憶題材的，大部分內(nèi)容都是追求好玩，展示浮華。

——作家丁捷認(rèn)為，現(xiàn)在的青春文學(xué)是去傳統(tǒng)化的。

我作為一個(gè)導(dǎo)演，用各種的手法，就是盡量要讓觀眾在看的時(shí)候也會(huì)去想，而不是接收了所有東西之后再拿回去選擇想還是不想。

——導(dǎo)演林奕華說(shuō)，看戲如果邊看邊想，能夠得到的東西是不一樣的。

（劉建蕊/輯）