淺析中國絲網(wǎng)版畫現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢

蕭思含

一、中國絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作的生態(tài)環(huán)境

在中外美術(shù)史上版畫的創(chuàng)作與傳播有著悠久而輝煌的歷史。國家和地區(qū)的經(jīng)濟與美術(shù)的興衰向來有著必然聯(lián)系。伴隨著改革開放的鐘聲，隨著科技的發(fā)展和綜合國力的逐步增強，中國絲網(wǎng)版畫正式在八十年代初這種特殊歷史環(huán)境中開始進入人們的視線。寬松的社會環(huán)境與開明的文化政策，為絲網(wǎng)版畫的發(fā)展提供了自由而廣闊的空間。

一些藝術(shù)家有機會走出國門，國外先進的版畫技術(shù)和經(jīng)營模式被引進。中國絲網(wǎng)版畫的開拓者、創(chuàng)始人，了解中國美術(shù)史的人都知道，張桂林是和中國當(dāng)代絲網(wǎng)版畫的發(fā)展密切相關(guān)的。1980年他在中央美術(shù)學(xué)院建立了第一個絲網(wǎng)版畫工作室。從此，開啟了絲網(wǎng)版畫在中國的發(fā)展歷程。作為中國絲網(wǎng)版畫先行者之一，他一直在絲網(wǎng)版畫領(lǐng)域擔(dān)任著重要角色，并且致力于將絲網(wǎng)版畫延伸到生活里。著名評論家易英評價他的版畫藝術(shù)“具有一定的歷史意義”。

二、中國絲網(wǎng)版畫的現(xiàn)狀及存在的問題

中國最早從事絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作的實踐者大都是木刻版畫家或其他藝術(shù)領(lǐng)域重新轉(zhuǎn)入到絲網(wǎng)版畫這個新興創(chuàng)作領(lǐng)域的。從八十年代初至九十年代末這段時間里，相繼有各個年齡層的版畫家嘗試了這個對中國版畫界來說相對新鮮的版畫種類和創(chuàng)作形式，不少絲網(wǎng)版畫作品出現(xiàn)在全國版畫展中。八十年代大多數(shù)絲網(wǎng)版畫家開始的作品木刻味較濃，畫面表現(xiàn)的語言和形態(tài)跟套色木刻都極其相似。這就從側(cè)面也反映了當(dāng)時中國版畫表現(xiàn)手法創(chuàng)作形態(tài)相對單一，從而使絲網(wǎng)版畫無法找到自身的特征所在。當(dāng)時是用照片復(fù)印件直接在絲網(wǎng)上感光制作出絲網(wǎng)版畫。用照片復(fù)印件做多次不同明暗層次的差異遞減來制作套版的色層處理，因而又產(chǎn)生了很多照片轉(zhuǎn)印式的絲網(wǎng)版畫。

在九十年代以后，隨著全國“三版”展的舉行，為絲網(wǎng)版畫的發(fā)展提供了一個展示平臺，從事絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作的版畫家已經(jīng)越來越多，創(chuàng)作形式和表現(xiàn)手段逐漸變得多元化。近年來，絲網(wǎng)版畫的隊伍逐步擴大，在各類畫展中奪得多種展覽獎項的老一輩絲網(wǎng)版畫家和新興絲網(wǎng)版畫家開始嶄露頭角，開設(shè)絲網(wǎng)版畫的院校漸漸增多，到20世紀(jì)末已形成了一種蓬勃發(fā)展的局面。我們也同樣意識到，絲網(wǎng)版畫跟其他版畫種類相比，無論是在創(chuàng)作過程中對工具材料的運用，還是對藝術(shù)力度的探索和經(jīng)典作品的追求上，都有著太大的差距。這種評價吻合了當(dāng)前絲網(wǎng)版畫界的真實現(xiàn)狀。

三、關(guān)于中國絲網(wǎng)版畫當(dāng)前發(fā)展趨勢

絲網(wǎng)版畫不同于木刻版畫或者銅板畫，刀刻痕跡本身就是一種視覺美感，它的美感在于印痕組合所產(chǎn)生的整體語言形態(tài)。絲網(wǎng)版畫具有極強的表現(xiàn)張力，能更好的表達創(chuàng)作者的觀念。因此，絲網(wǎng)版畫在現(xiàn)代藝術(shù)中以其別具一格的表現(xiàn)形式滿足了社會和畫家的需求。絲網(wǎng)版畫的科技含量是其他版種無法比擬的，它的多元性、包容性、色彩性實現(xiàn)了其他版種無法實現(xiàn)的視覺沖擊，極大地開拓了版畫新的表現(xiàn)形態(tài)。與此同時，也為我們提出更多的課題，尤其是中國的絲網(wǎng)版畫尚還處在發(fā)展階段，從藝術(shù)層面到技術(shù)層面，有待絲網(wǎng)版畫家們探索與創(chuàng)新的還有很多問題。不管怎樣，我們都應(yīng)該相信未來中國的絲網(wǎng)版畫必定會以一種多元且充滿內(nèi)涵的藝術(shù)形態(tài)存在。絲網(wǎng)版畫家們會在不斷探索與實踐中找到符合絲網(wǎng)版畫自身表現(xiàn)方式和藝術(shù)形態(tài)，發(fā)掘出符合普遍大眾感受的新穎視覺藝術(shù)來映射人們的情感與夢想。絲網(wǎng)版畫的發(fā)展應(yīng)該以社會文化形態(tài)為思想基礎(chǔ)，賦予絲網(wǎng)版畫的社會意識，客觀的分析利用網(wǎng)版印刷技術(shù)在當(dāng)代文化中的實驗空間和商業(yè)價值，推動中國絲網(wǎng)版畫藝術(shù)的更大發(fā)展。

總之，無論是社會構(gòu)成形式還是藝術(shù)的發(fā)展形式，只有在適合的生態(tài)環(huán)境前提下，絲網(wǎng)版畫的發(fā)展才會更為穩(wěn)健、合理，在發(fā)展條件不夠成熟的環(huán)境中，它必須適當(dāng)?shù)恼{(diào)整自身表達形態(tài)來適應(yīng)社會達到更好地發(fā)展。

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[5]參考網(wǎng)站：http：//www.docin.com/p-5326229 53.html

*基金項目：西南民族大學(xué)研究生創(chuàng)新型科研項目《淺析中國絲網(wǎng)版畫現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢》（項目編號CX2015SP282）

（作者系西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)生；研究方向：美術(shù)學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）