探討筆觸在油畫創(chuàng)作中的作用

筆觸是畫家用筆在描摹客觀對象與表達主觀情緒時在媒介物上留下的痕跡。本文分別通過油畫筆觸在油畫創(chuàng)作中表現(xiàn)畫面多樣性特征的作用；油畫筆觸在油畫創(chuàng)作中體現(xiàn)創(chuàng)作對象質感的作用；筆觸有助于表現(xiàn)作者創(chuàng)作思想和繪畫主題以及筆觸有助于形成藝術家繪畫風格四個角度闡釋了筆觸在油畫創(chuàng)作的重要作用。

德拉克洛瓦說：“自然形態(tài)之中當然是不存在筆觸這種東西的?！痹诋敶彤媱?chuàng)作領域，派別和種類繁多，其中以寫實風格油畫占據(jù)主導位置。而大多數(shù)寫實油畫創(chuàng)作作品并不是主要體現(xiàn)筆觸的運用，而是更加注重色彩和造型，從而顯得千篇一律，這樣使欣賞著在欣賞油畫作品時的角度也略顯單一。然而，注重筆觸在油畫創(chuàng)作中的作用則能使作品更加直觀生動的表現(xiàn)出繪畫風格，也能使畫面所塑造的對象更加生動活潑，更能使創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想和意圖展現(xiàn)的更加淋漓盡致。

筆觸有助于表現(xiàn)創(chuàng)作畫面的豐富多樣

由于油畫可以使用各種顏料、工具和技法，繼而油畫的筆觸也有多種多樣的特點?？梢援嫷暮鼙　⒁部梢院芎裰?、也可以均勻地平涂，也可以通過細密銜接組成既豐富又平整的肌理效果。油畫使用的工具和技法是非常豐富多樣的。在油畫創(chuàng)作中，可以用筆、刮刀等多種工具，甚至還可以用手繪畫?？梢酝ㄟ^各種技法表現(xiàn)畫面對象。所以多種多樣的筆觸是油畫的主要的造型手段之一。

筆觸是畫家描繪物體和表達主觀情緒時在媒介物也就是畫面上留下的痕跡。意大利文藝復興時期盛期畫家達·芬奇受凡·愛克影響，同時注重光影轉換和體積感的造型特點，創(chuàng)造了令人嘆服的“明暗轉移法”，其以蛋彩和油彩混合繪制的《蒙娜麗莎》充分動用了“明暗轉移法”和在蛋彩畫上進行透明畫法的油畫技法，他描述的細節(jié)皆可納入整體，體現(xiàn)了圖像和空間的和諧，自然而又真實。

這些大師都在通過筆觸將自己的情感、學識、修養(yǎng)融入到畫面，使作品有著鮮明的個人風格。在新時期的今天，許多當代畫家都會通過對筆觸在畫面中的應用和表現(xiàn)形式上的多樣化、個性化，最終，這些不同的筆觸形成了獨具特色的繪畫語言。如楊參軍的《南京三十萬同胞被難祭》組畫，凝重的筆觸，暗黑的色調，給人帶來一種震撼，這是一種對歷史的再現(xiàn)，勾住了人們內心最深層次的感情。

筆觸有助于表現(xiàn)油畫創(chuàng)作對象

筆觸是物體質感重要表現(xiàn)因素之一。在畫面中所表現(xiàn)出來的效果直接影響著著畫面的整體感覺。油畫顏料的特性以及工具和技法決定了油畫在描繪物體質感上的強大表現(xiàn)力。畫人物時，可以用柔軟的筆甚至用手來畫。又比如在畫襯布時，用的就是柔軟的筆觸，這樣，既可以使底紋透過顏色顯現(xiàn)出來，又能表現(xiàn)出襯布的質感。相反在畫石頭的時候，可以使用畫刀，用來表現(xiàn)石頭的堅硬質感。畫樹木時，可以用禿筆所產(chǎn)生的干枯筆觸來描繪，無論你是畫冬天里赤裸的樹干，還是夏天繁茂的樹冠，都需要運用不同的筆觸來表現(xiàn)畫面，這樣就會把影響你注意力的細節(jié)剔除掉，從而有助于你構建大的顏色和質感。

筆觸有助于表現(xiàn)作者思想和創(chuàng)作主題

對梵高來說，他所表現(xiàn)的并不是消極、被動地沉溺于他那感情激流中。作為一個藝術家，他仿佛將自己從作品中抽了出來，并且強化了自己內心的情感，通過畫面體現(xiàn)出了刺激感。他的《星空》畫中的一切，包括構成畫面的筆觸都充滿著象征的涵意。那輪月亮所用的筆觸，暗示著某種神性，而那描繪巨大的，形如火焰的柏樹的筆觸，以及展現(xiàn)夜空中像飛過的卷龍一樣的星云的筆觸，也許象征著人類的掙扎與奮斗的精神。

《被屠宰了的牛》是倫勃朗在1655年的一副創(chuàng)作。是一副對筆觸的探索很具代表性的作品。我覺得這或許便是倫勃朗此時的心境的寫照吧！此時的倫勃朗因為財務問題從而生活舉步維艱，兩年之后畫家破產(chǎn)！從繪畫技巧上可以推理出畫家通過畫面展示著自己的內心世界，油畫刀的使用也加強了畫面筆觸的表現(xiàn)力。是一副對筆觸的探索很具代表性的作品。大刀刮、抹，小刀剔、刻，兼用畫筆銜接，形體如雕如塑，如琢如磨，色彩堅實厚重，刀在畫布上游走，時而凝重時而流暢，堪稱“油畫刀筆觸”的奏鳴曲，從而更加生動的體現(xiàn)著作者思想和創(chuàng)作主題。

筆觸有助于藝術家個人風格的形成

畫家對事物本質的認識和理解的不同也從而產(chǎn)生了不同的表現(xiàn)形式，形成了不同的繪畫風格。在《睡蓮》系列作品中，打破了事物之間邊緣所使用的柔韌筆法，景色沒有任何阻礙顯得渾然天成，筆觸其中縱橫馳騁，線條如絲線般繚繞，是最后的作品展現(xiàn)出來的是隨心所欲的自由境界。

馬蒂斯一生都在做著實驗性探索，追求一種單純而又原始的稚氣。在不斷學習的過程中，他不斷的將畫面的筆觸發(fā)展創(chuàng)新，從原來用筆觸追求動感、表現(xiàn)強烈、無拘無束的感覺，漸漸發(fā)展成追求一種平衡、純潔的寧靜感。最終形成了個人作品的獨特創(chuàng)作風格，在1905年的秋季沙龍里馬蒂斯率領野獸派走上聲名大噪之途。

黑格爾說：“風格一般是指個別的藝術家在表現(xiàn)方式和筆調曲折等方面完全出于他人格的一些特色”。筆觸在油畫創(chuàng)作中的重要作用由此可見，筆觸是畫家性格，藝術天賦的自然流露，展現(xiàn)出畫家的藝術風格和性格特征。不同的藝術家其筆觸風格不同，這是由于他們的性格和內心情感所決定的。凡·高的筆觸旋轉、扭曲；塞尚的筆觸顯的細致謹慎。但從筆觸這一方面，就能辯別不同畫家的不同繪畫風格，筆觸就像一個畫家的指紋一樣，與生俱來，不可復制。越是偉大的作品，其用筆越獨特，風格越明顯。時代在發(fā)展，觀念在變遷，只要我們真情所致，大膽探索，艱苦實踐，就能在各自的繪畫領域創(chuàng)造出更為豐富多彩，魅力無窮的筆觸表現(xiàn)語言。

（作者單位：新疆師范大學）

作者簡介：許圣男（1988-），女，籍貫：河南省商丘市，研究方向：油畫。