正在有情無思間

王超凡

摘 要：近年來，電影成為了畫面與聲音相結(jié)合的一種藝術(shù)形式，而畫面一直是向觀眾傳達信息最直觀的形式。聲音作為電影的第二語言系統(tǒng)，在現(xiàn)代電影潮流中已經(jīng)成為了影片主旨、審美情趣的另一種重要表現(xiàn)途徑。對于電影藝術(shù)而言，電影配樂一方面具有畫面性、造型性、綜合性的藝術(shù)審美特性；另一方面，電影配樂有別于一般類型的音樂，依存于電影藝術(shù)本身，服務(wù)于主題，與畫面產(chǎn)生著“如膠似漆”的美學(xué)反應(yīng)。

關(guān)鍵詞：電影；配樂；美學(xué)

電影配樂是為電影存在的一種音樂形式，正如電影一樣，每一部電影的配樂也都有著自己獨特的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏。然而，一段時間內(nèi)學(xué)界對電影音樂本身的藝術(shù)價值和電影音樂本身進行系統(tǒng)美學(xué)的、理論性研究的必要性還有所保留，甚至存疑。配樂在好萊塢早已不再只是為了烘托氣氛而存在，它對結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的塑造有著重大的影響。什么才是好的配樂，又如何用配樂更好地詮釋畫面內(nèi)容，引導(dǎo)和調(diào)動觀眾對故事結(jié)構(gòu)和發(fā)展節(jié)奏的理解，是每個講故事的人必須了解和善于運用的能力之一，也是每一部好的電影作品所不可或缺的。

1 配樂之于電影的重要性

在電影成為綜合藝術(shù)之后，音樂雖然還具有其本身藝術(shù)表現(xiàn)的特殊性，但是，在表現(xiàn)方式上卻不得不發(fā)生變化。因為它必須與電影的題材內(nèi)容、風(fēng)格樣式等相統(tǒng)一，換言之，音樂只有配合電影畫面才可以被稱為電影音樂。配樂，顧名思義，重點在一“配”字。即便如此，音樂的地位也不只是簡單的“配角”。電影中音樂的美學(xué)功能不單單只是烘托氣氛，感染觀眾，根據(jù)理查德·戴維斯的《電影音樂創(chuàng)作完全指南》中指出，電影音樂的功能可分為三大類：物理功能、心理功能、結(jié)構(gòu)功能。物理功能是音樂在電影中的最基本應(yīng)用。至于心理功能，就是指用音樂來鋪設(shè)氛圍、揭示人物情緒、暗示線索等。[1]廣大的電影人也早已對心理功能得心應(yīng)手，國內(nèi)也不乏這方面的優(yōu)秀作品。結(jié)構(gòu)功能則可以完善影片場景的組接，輔助主題的貫穿，甚至可以左右影片的節(jié)奏。然而，在好萊塢和歐洲等已經(jīng)率先探索電影音樂的結(jié)構(gòu)功能并已經(jīng)有了一定建樹的時候，國內(nèi)電影人似乎還把心理功能捧在山頂，并不愿從山頂再向上探求。

2 配樂的真蘊于一“配”字

再優(yōu)秀的電影只通過畫面是講不了故事的，配樂可以對畫面的情節(jié)進行渲染，能夠更深刻地表達出電影無法用畫面描繪的人物心理變化。但是，配樂的真正意義在于“配”字之上，好的配樂應(yīng)比畫面?zhèn)鬟_更多的內(nèi)容。在主流電影，而非歌舞片或是音樂劇電影中，畫面還是第一地位的，所以，配樂又不能搶了畫面的風(fēng)頭。配樂的形式大體分為兩種：一種是主題曲式的配樂，這種配樂很突出，但是自成一體，除了要盡量的動聽外，對電影中劇情的發(fā)展，往往沒有實質(zhì)的幫助。另一種是隨著劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變而發(fā)展轉(zhuǎn)變，這種配樂方式，對劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變有很強大的啟示力。所以基于電影音樂的主要功能研究，電影配樂主要具備“服務(wù)主題，拓展主旨”、“調(diào)動節(jié)奏，烘托氣氛”、“連接架構(gòu)，起承轉(zhuǎn)合”三個方面的審美功能。

3 當(dāng)隱則隱：服務(wù)主題，拓展主旨

電影《泰坦尼克號》中的主題曲《我心永恒》人盡皆知?！段倚挠篮恪反髿獍蹴缬譁赝袢崦雷屓诵淖砩衩?，但是卻只是電影結(jié)束后的字幕時才和盤托出。而電影中最經(jīng)典的畫面莫過于影片中的男主角杰克抱著女主角羅絲在船頭的鏡頭，這段戲配樂只是音量微弱的《我心永恒》旋律，沒有人聲，且充斥著風(fēng)聲，海豚的叫聲和兩位主角的對話。本就削弱了的《我心永恒》又被人物臺詞和環(huán)境音平分了音樂強度，觀眾們的注意力都在唯美的畫面上，可能根本沒人在乎背后的聲音。如果將《我心永恒》置于此段戲中，很可能有一半的觀眾會被音樂所吸引，對畫面的關(guān)注度就會下降，對演員的表演，情感的流露，重要的劇情的發(fā)展可能會有遺漏。這樣一來，配樂把畫面的風(fēng)頭占盡，畫面反而為音樂服務(wù)，電影不像是電影，更像是音樂錄影帶。

縱然電影配樂分量頗重，但假如它吸引了太多初次觀看影片的觀眾的注意力，那么，這一定不是好的電影配樂。好的電影配樂就應(yīng)該如《泰坦尼克號》一般，配樂當(dāng)隱時則隱，在得與失上做一些微妙地轉(zhuǎn)化，就有可能會同時成就音樂與畫面二者。

4 欲顯畢現(xiàn)：調(diào)動節(jié)奏，烘托氣氛

電影配樂有很多種表達節(jié)奏的形式：動態(tài)的畫面使用起伏跌宕的配樂，靜態(tài)的畫面使用平穩(wěn)抒情的配樂，甜美的音樂對應(yīng)純真美好，不和諧的音樂對應(yīng)混亂不安。電影配樂采用對比的方式，由此可以產(chǎn)生劇烈的反差，使得電影的敘事手法變得更耐人尋味。

好萊塢著名導(dǎo)演兼編劇昆汀塔倫蒂諾，他的暴力美學(xué)為人們稱道，在《被解救的姜戈》和《無恥混蛋》中無所不在的暴力場景背后的配樂卻大都是類似古典交響樂的曲調(diào)。通常情況下，根本不會被人們聯(lián)系在一起的兩種事物，卻在昆汀塔倫蒂諾的作品中相得益彰。影片《無恥混蛋》的開頭，氣氛便已令人窒息，“猶太人獵殺者”舉起槍瞄準(zhǔn)蘇珊娜，類似古典交響樂的配樂大氣磅礴，并配合與教堂唱詩般的人聲，配樂一直鋪在畫面之后長達15秒，就在觀眾認為蘇珊娜難逃厄運的時候，音樂戛然而止，“猶太人獵殺者”放下了手槍。蘇珊娜的死，也是影片的高潮之一，本應(yīng)是最悲傷的時刻，影片的配樂卻異常的歡快，為了配合這種歡快并灑脫的節(jié)奏，畫面放慢了速度，做了升格處理，觀眾不像以往欣賞這類場景時情緒緊張激動，而是異常放松地來享受暴力的美。在他的很多作品中，這種手法被多次使用，大的暴力場面多是使用與一般認知相反的音樂風(fēng)格加升格畫面相配合，使得影片節(jié)奏緩慢，別樣的美感炮制而成。聲畫結(jié)合，欲顯畢現(xiàn)，聲畫結(jié)合的形式美，音樂與情節(jié)融合的內(nèi)容美，自然展露。

5 乍美還休：連接架構(gòu)，起承轉(zhuǎn)合

電影配樂并非獨立成章，其美學(xué)功能的另一實踐應(yīng)用在于開始從聲畫美、情節(jié)融合之美，直接參與到電影結(jié)構(gòu)的敘述中，甚至成為故事本身的重要線索。例如，電影《通天塔》把一個涉及六個家庭，十個人物，三個國家的故事放在一個無秩序的大環(huán)境下，摩洛哥、東京、美國、圣地亞哥四條故事線完美地鏈接在一起，絲毫不會讓劇情雜亂?！锻ㄌ焖吩跀⑹率址ㄉ系某删秃拓暙I無疑是巨大的，導(dǎo)演亞歷桑德羅岡薩雷斯似乎對多條故事線交叉敘事得心應(yīng)手，并對故事的結(jié)構(gòu)安排異常精準(zhǔn)。但片中鏡頭來回切換于四個國家，人物語言也多達四種，電影的配樂如一條細碎無實體的線索貫穿這個故事結(jié)構(gòu)。片中美國的故事比重最少，由美國轉(zhuǎn)到圣地亞哥時，在開往墨西哥的車上，借劇中人物之手在車?yán)锓牌鹆四厦里L(fēng)格地方音樂，很自然地駛進了墨西哥，而不讓人感到地域人文的跳躍。而下一秒，場景就轉(zhuǎn)到了摩洛哥，當(dāng)然配樂也做了相應(yīng)的調(diào)整，變成了摩洛哥當(dāng)?shù)厥芯畹囊魳仿?，配合鏡頭語言，依然轉(zhuǎn)換自然。片中由其他國家切換到摩洛哥時還不止一次的運用了羊群的叫聲，羊群的叫聲和山谷的風(fēng)聲立馬就讓觀眾感覺身處摩洛哥境內(nèi)。電影配樂在《通天塔》這樣復(fù)雜的故事結(jié)構(gòu)中脈絡(luò)清晰，配樂與劇情緊扣，使得影片本身具備了一種獨特的韻律感，乍美還休。

6 結(jié)論

電影作為綜合性藝術(shù)，電影音樂與畫面、情節(jié)等都難以分割。電影配樂的審美有別于普通音樂的審美方式，關(guān)于電影音樂的欣賞也具有諸多內(nèi)涵，電影配樂的審美功能必須融入畫面、人聲、演員表演等多種因素中才能最大限度地發(fā)揮其審美功能，收獲藝術(shù)審美感受。

參考文獻：

[1] 理查德·戴維斯（美）.電影音樂創(chuàng)作完全指南[M].人民郵電出版社，2014.