淺談廣西地域代表性花卉研究與創(chuàng)作

摘 要：中國畫花鳥畫中表現(xiàn)出的地域性特征是寫生及創(chuàng)作過程中不可忽視的重要組成部分。廣西地處中國西南，以其極具地域性的自然風貌與人文特征滋養(yǎng)了畫風求同存異、觀念相互統(tǒng)一的畫家群體。他們花鳥畫作品當中所表現(xiàn)出的獨特的題材、創(chuàng)新的繪畫語言，在表達廣西地域代表性花卉的同時，又兼顧了中國畫傳統(tǒng)筆墨技法，使兩者互為依托相得益彰。

關鍵詞：地域性；中國畫；花鳥畫；創(chuàng)作

清代范璣在《過云廬畫論》中曾言：“宗派各異，南北攸分，方隅之見，非無區(qū)別?！盵1]其原意是表達中國畫南北宗分野，但在文中他多次提及在中國畫面貌上“或因地變，或為人移。體貌不同，理則是一”。這其中所包含的則是地域性特征對于中國畫創(chuàng)作的影響。

從廣西全區(qū)范圍內自然要素角度出發(fā)，其地處祖國西南，屬亞熱帶氣候，部分區(qū)域包括省會南寧已過北回歸線屬熱帶，常年降水充沛故而花卉植物繁多。受氣候條件影響，植物外在特征一般為枝葉寬大、花朵絢麗多彩，其代表性植物如：芭蕉、紫荊花、朱瑾花、繡球花、木棉花等無不植株巨大、花朵艷麗。廣西所特有的熱帶植物特征促使畫家產(chǎn)生新的繪畫語言，產(chǎn)生新的表現(xiàn)形式。“夫以應目會心為理者，類之成巧，則目亦同應，心亦俱會”，畫家眼之所見、心之所想都能恰到好處地表現(xiàn)出來，使觀者更能得到審美享受，引起共鳴。

以此為本，廣西產(chǎn)生有漓江畫派花鳥畫家群體。其以廣西地域代表性花卉為表現(xiàn)對象，取材祖國西南亞熱帶及熱帶景致，廣泛寫生以求形具神生，并以中國畫傳統(tǒng)筆墨技法貫穿其中，展現(xiàn)出全新的創(chuàng)作面貌。畫家們還以表現(xiàn)廣西地域性花鳥特色為其審美核心，在不脫離客觀物象表達的情況下充分發(fā)揮自己的個性，潛移默化地影響著淹漓江畫派團體當中花鳥畫題材的創(chuàng)作方向[2][3]。在這當中就有漓江畫派花鳥畫家伍小東先生創(chuàng)作的既具備廣西地域性特征又符合傳統(tǒng)中國畫處理特點的如《愿聽芭蕉滴雨聲》、《草色漸長接天際》、《秋池明凈花影深》等花鳥畫作品。畫面多取材廣西本土常見的閑花野草、清泉疏影、山禽野趣，表達了極富水鄉(xiāng)特色的南方氣象。畫面筆墨處理剛勁有力又不乏豐富變化，又增強了畫面的形式美感。與此同時，藝術家們還在傳統(tǒng)中國畫繪畫技法處理上，將南方花卉的繁茂山野之氣與文人畫的筆墨寫意精神相融合，將“墨以筆為筋骨，筆以墨為精英”“筆中用墨者巧，墨中用筆者能”的中國畫“筆、墨”特征體現(xiàn)得淋漓盡致。其所繪花鳥畫作品，雨后芭蕉矯翠欲滴，山野草莽隨風搖曳，而又不乏枝上芙蓉花香濃艷和枇杷小鳥相得益彰。豐富的地域特色與濃郁的時代特征在伍小東先生的作品中互為表里、互相依托，體現(xiàn)出了“形具而神生”的中國畫花鳥畫創(chuàng)作特征[4]。

與此同時，作為漓江畫派花鳥畫中流砥柱之一的余永健先生亦主張傳統(tǒng)中國畫花鳥畫元素及技法與廣西地域特征有機結合。以此呈現(xiàn)“畫不拾前人，而得前人意”的中國畫創(chuàng)作觀。其作品如《桂花幽逸圖》、《雁山秋晴》、《紫艷凝露》、《疏籬秋色》等無不以具備廣西地域性特征的花卉為依托。在作品《桂花幽逸圖》中題有：“桂花清介幽逸為花中名品，然畫者為其寫真鮮見……余在雁山小住一年，常與桂花相伴，觀花開花落，今寫其影以寄情清真氣故也?！碑嬅嫔瞎鸹ㄇ妍惽覙O富生活氣息，樸素言辭當中可見其對廣西地域代表性花卉表現(xiàn)生動而又賦予其獨特審美意趣，無不體現(xiàn)中國花鳥畫“寓情于景”的傳統(tǒng)文人創(chuàng)作取向。

而畫家蔡智先生的作品，則在造型與題材上力求單純簡練，以簡化而略作變形的花鳥姿態(tài)彰顯出自然隨意，簡樸率真和拙中見巧的花鳥畫意向。其中國畫面貌疏密渾然天成、張弛有度，表現(xiàn)著與其他畫家迥然不同的審美意趣和追求方向，卻又無處不體現(xiàn)出中國畫“置陳布勢”的妙趣。其畫作多以秀麗的芙蓉、垂蔭的芭蕉、郁郁蔥蔥的棕櫚入畫，無處不體現(xiàn)出其對廣西大地的熱愛，這也是畫家對祖國南疆美麗的自然生態(tài)與人文詩意生活的盡情謳歌。

在漓江畫派的花鳥畫畫家當中，姚震西先生體現(xiàn)出的則是野逸中又充滿文人氣息的中國花鳥畫繪畫特色，其筆下物象多涉及南方尋?；B，其色調清而不嫩、甜而不媚，用筆灑脫卻遵從物象表達特征。美術評論家劉新先生說：“姚震西的畫讓人嗅出了土地的味兒和那種久違野郊的青澀草香?！币φ鹞飨壬漠嬓殴P描繪尋常題材，表面上看并無梅蘭竹菊類的清高隱喻，實際上卻是巧妙運用中國畫傳統(tǒng)樣式并在其基礎上又有所創(chuàng)新發(fā)展。常人看似不易表現(xiàn)的題材卻在畫家筆下拓展出了更廣闊的繪畫語言與創(chuàng)作空間。

“漓江畫派”花鳥畫家所創(chuàng)作的地域代表性花卉作品多由寫生而來，構圖精巧，畫面雅致不乏野趣。創(chuàng)作者堅持“寫生之道，貴在意到情適，非拘拘于形似之間者”的中國畫寫生理念，故而能將濃郁的文人氣息恰如其分地表達在了以地域代表性花卉為主體，以傳統(tǒng)中國畫技法為表達方式的花鳥畫創(chuàng)作作品當中。而他們所追求的也正是寫生的真實感受與筆墨技法相結合，從物象到氣韻均能夠突出八桂大地豐富的花卉特點。

在人們信息獲取渠道、時空觀念甚至價值取向和人文態(tài)度都發(fā)生極大變化的今天，具備地域性特征繪畫作品的出現(xiàn)不僅顯得難能可貴，同時，在學術上也推動了中國畫作品呈現(xiàn)多樣性的面貌，其中也涵蓋了技法以及創(chuàng)作方式、創(chuàng)作思路的多樣性，從而體現(xiàn)出中國畫“和而不同”的創(chuàng)作理念。在文化上，可以帶給觀者不同視覺感受，更可以將地域性文化向更寬泛的方向和不同的觀眾群體作推廣。由此而來，在以傳統(tǒng)中國畫技法為基礎的花鳥畫創(chuàng)作上，廣西豐富的區(qū)域代表性花卉展現(xiàn)了平和恬靜卻又旺盛的生命力[5]。

參考文獻：

[1]周積寅.中國畫論輯要[M].南京：江蘇美術出版社，2005.

[2]余永健.漓江畫派與中國當代畫壇諸畫派若干比較芻議[J].藝術探索，2007，（03）.

[3]漓江畫派促進會編.漓江畫派第二輯[M].南寧：廣西美術出版社，2007.

[4]伍小東.語華話語[M]南寧：廣西美術出版社，2008.

[5]周榮生.魂牽夢繞是草原——兼談地域性與我的藝術取向[J].美術，2003，（04）.

作者簡介：

李英峰，廣西藝術學院桂林中國畫學院碩士研究生。研究方向：中國畫（山水）。