淺析水彩花卉作品的形式美

夏樂

摘要：藝術(shù)美是形式美與內(nèi)容美的統(tǒng)一，形式美是非常重要的，影響因素包括線條、色彩等。水彩花卉作品因表現(xiàn)手法的不同，形式美的體現(xiàn)也是多樣的，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新，作品中透露出的形式美感，吸引著觀眾，也表達著作者內(nèi)心情感。

關(guān)鍵詞：水彩花卉作品 形式美

水彩畫是極具魅力的，它充分利用水的特性與彩的多變，使畫面呈現(xiàn)出一種獨特的韻味。因為水彩畫的透明清新和多樣的表現(xiàn)技法，花卉題材便常常被水彩畫家們所用?；ㄊ乾F(xiàn)實美、內(nèi)容美的集中體現(xiàn)，而水彩花卉作品中透露出形式美，從另一層面吸引著觀眾，這是對自然形式美感的體現(xiàn)，也是作者內(nèi)心情感的表達。

形式美作為藝術(shù)美中不可或缺的一個要素，在水彩花卉作品中體現(xiàn)的淋漓精致。形式美是指客觀事物和藝術(shù)形象在形式上的美，例如對稱、均衡、多樣統(tǒng)一、對比與參差、黃金分割等。藝術(shù)作品中的形式美，是一切藝術(shù)形式中普遍具有的一種非獨立的藝術(shù)因素；線條、色彩、構(gòu)圖等是形式美的幾個重要影響因素。而縱觀古今水彩花卉作品，都別具風格，各有特點，體現(xiàn)出不同的形式美。

水彩畫家蕭淑芳，她重視形式美與內(nèi)容美的結(jié)合，所以，她在內(nèi)容上的表達與形式上的探索形成了統(tǒng)一，也使得她的花卉作品極具韻味與感染力。一般來說，水彩花卉作品的美感是由形式美的一般規(guī)律組合而成，鮮明的形式感，以獨特的方式保持自己的頑強個性。她的《丁香花》具有一種樸素的形式美，和諧的構(gòu)圖、典雅的色調(diào)、生動活潑的用筆，加上布局上的乖巧安排，使畫面平衡，非常和諧。在其畫面中點、線、面的巧妙搭配使得作品在多樣中又統(tǒng)一起來，有繁星點點似的小花，也有大面積的襯托。線條色彩既含蓄又充滿力度，本身就有一種靈動的形式美；花朵分布得當，相映成趣。正是這種冷與暖、疏與密的對比，使得整個畫面流暢又呈現(xiàn)出一種獨特的美感，而其本身畫面的明暗虛實，使得《丁香花》的形式美感特別突出。笛卡爾說：“美是一種恰到好處的協(xié)調(diào)和適中?！贝笞匀恢泄倘话磺袌D畫的色彩和形式的因素，就像琴鍵上包含著音樂的全部音符，蕭淑芳的水彩花卉作品，追求一種自然與色彩的真實感從而達到形式美的目的，新穎而富有生命力。

在水彩畫家烏密風的水彩花卉作品中有著不可思議的東方色彩，包含著內(nèi)在美，體現(xiàn)著形式美。她認為：“水彩畫作品既要有中國畫的意境、情趣與韻味，又要有水彩畫本身所特有的水色交融、滲化、流動、沖擊相混所產(chǎn)生的透明豐富的美感和有裝飾味的夸張變形?！彼?，在水彩花卉作品中我們能夠看到她對形式美感的探索與追求是一種純真、有著民族情調(diào)的形式美。她說過，要善于發(fā)現(xiàn)美，去尋找相應的表現(xiàn)手法，所以，她的花卉作品是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，而一幅水彩作品的形式因素有規(guī)律地組合在一起就會在視覺心理的作用下，給人以美感，引發(fā)人的想象，這種形式美是與內(nèi)容相關(guān)又相對獨立于繪畫內(nèi)容，是繪畫與語言的形式美。她的水邊的《水仙》，極富生命力，形式美的體現(xiàn)非常明顯，她利用水彩的特殊技巧，將邊緣虛化，有一種水漬侵染的特別韻味。幾束水仙虛虛實實，若隱若現(xiàn)，花的點綴使得整個畫面點線面的構(gòu)成形式尤為突出，形式美自然就體現(xiàn)出來了。

水彩畫家張小綱的花卉作品，富含獨特的藝術(shù)美，在形式上給人耳目一新的感覺，看不到明顯的線條構(gòu)成，但因為有點的沖擊與面的結(jié)合，就體現(xiàn)出抽象性的形式美。清透的花卉富有水的滋潤效果，清淡雅致的花卉色彩，給整個畫面的形式感構(gòu)成增色不少。同時，將不同的花卉與不同的筆痕水跡結(jié)合，花卉作品的藝術(shù)美表現(xiàn)得特別突出。現(xiàn)實本身就美，現(xiàn)實提供現(xiàn)成的內(nèi)容給藝術(shù)，這內(nèi)容在藝術(shù)里、在本質(zhì)上還是和在自然里一樣，猶如洗練過的金子和埋藏在礦砂里的金子，本質(zhì)上都一樣，藝術(shù)把自然“鑄成精美的形式”。張小綱的水彩花卉，其內(nèi)容美與形式美的結(jié)合使得作品充滿生機、富有內(nèi)涵。在形式美的探索中，可以看到他的形式美具有一般的朦朧的審美意味，它能夠幫助我們在創(chuàng)造美的活動中，發(fā)揮形式的組織作用，使美的內(nèi)容得到突出的強調(diào)。在其作品中，水的運用與花的完美結(jié)合，讓水的靈動把花的生機勃勃、嬌艷動人的特點表現(xiàn)出來，別具一番風味，也不失花的原韻。 他的《椅上的花瓶》，簡單的幾筆線條勾勒，靈活有力，大小粗細變化自然又有藝術(shù)性，使得整個畫面非常生動，再加上橫豎線條的襯托，整體中富有變化；花的水跡滲開，是點與面的巧妙融合。整個畫面的面積分割也是恰到好處，無人工刻意為之之痕，非常自然，從色彩上來看，淡淡的冷色調(diào)上著以淡淡的黃色，有冷暖對比卻不強烈，這種柔和的對比，使人內(nèi)心平靜，這是一種強烈而又柔和的形式美感。在《荷·境系列之八》中，形式上、表現(xiàn)手法上又與以往的花卉作品有所區(qū)別，用淡雅的紅色表現(xiàn)荷花的嬌嫩，雅致的灰色背景中有對比的灰綠也有統(tǒng)一的灰紅，以此襯托花的美麗，使得整個畫面在色調(diào)上統(tǒng)一卻又有微妙變化，在簡單中體現(xiàn)形式美的和諧，畫面中幾根線條的加入，打破了布局的單調(diào)；點線面的搭配也是恰到好處，使得整個畫面體現(xiàn)出一種水墨暈染卻又極富力量的美感。色彩與線條的搭配，和諧統(tǒng)一，這種表現(xiàn)形式，具有創(chuàng)新性，使觀眾有了美的享受，傳遞了一種新的理念，詮釋了形式美。他將花卉和水彩水韻情趣有機地結(jié)合起來，使得個人風格尤為突出，達到了“物”與“神”的完美結(jié)合，呈現(xiàn)出一種寫意水彩的形式美。他的水彩花卉作品體現(xiàn)了形式美的價值、洋溢著生命力，既堅持傳統(tǒng)，又大膽創(chuàng)造出雅俗共賞的新型風格，具有很高的藝術(shù)價值與藝術(shù)美。

水彩表現(xiàn)手法的多樣性使花卉作品的形式美感尤為突出，更獨特，也推動著水彩的發(fā)展，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新，不斷突破。

參考文獻

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[2]易健.美學[M].長沙：湖南大學出版社，2005.