傳統(tǒng)花鳥畫中丹頂鶴圖像的價值體現(xiàn)研究

摘 要：在中國繪畫藝術(shù)史上，丹頂鶴是繪畫素材中常常表現(xiàn)的對象。從早期對神靈的信奉，到祥瑞的象征，再到單純描繪的形象，丹頂鶴經(jīng)常作為裝飾點綴出現(xiàn)在傳統(tǒng)花鳥畫中。因它的優(yōu)美姿態(tài)和生活習(xí)性所體現(xiàn)出的高貴品質(zhì)，眾多畫家又常將丹頂鶴作為重點描繪的對象，用以抒發(fā)感情，表達意境。

關(guān)鍵詞：丹頂鶴；花鳥畫；價值體現(xiàn)

被譽為“濕地之神”的丹頂鶴，在中國歷史上一直被譽為吉祥、長壽、忠貞的象征。不論是文學(xué)還是藝術(shù)作品中都屢有出現(xiàn)，例如在殷商時代的墓葬雕塑中，或是春秋戰(zhàn)國時期的青銅器中都有鶴造型。傳統(tǒng)的中國美學(xué)一直喜歡以物喻人、借景抒情的表現(xiàn)手法，除了總被大家用來比喻人的高尚節(jié)操的梅蘭竹菊以外，丹頂鶴在這方面也占有舉足輕重的地位。丹頂鶴在古典文學(xué)中被象征為君子，它清麗的叫聲象征君子的杰出才華，它潔白羽毛象征君子的高尚人格，它的生活習(xí)慣象征君子孤傲不群的生活方式，它的高飛象征著君子高飛遠遁的愿望和追求自由的人生理想。所以，古往今來眾多畫家都喜歡以鶴為題材，借物寓意，抒發(fā)感情。因而它也成為了中國花鳥畫的一個重要組成部分。

一、丹頂鶴在傳統(tǒng)花鳥畫中的作用表現(xiàn)

丹頂鶴最早出現(xiàn)在文獻記載中可以追溯到先秦時代。在《左傳》中就記載了衛(wèi)懿公喜歡鶴，養(yǎng)了一群鶴，在他那里鶴都有祿位，“高者食大夫俸，次者食士俸”。懿公每次外出時，鶴都會乘著大夫所乘的車子，在前面引路，因此被稱為“鶴將軍”?！妒酚洝芬苍涊d，齊王使淳于髡獻鶴于楚。由此可見，鶴在當(dāng)時就是富貴與吉祥的象征。東漢年間建安七子之一的王粲曾為丹頂鶴做賦。賦中王粲對丹頂鶴的喜愛之情溢于言表，并將它與神龜、鳳凰相比。從這些地方可以看出，丹頂鶴是深受文人喜愛的。 最早出現(xiàn)丹頂鶴形象的作品，是在2300多年前戰(zhàn)國楚墓出土的《人物御龍帛畫》，描繪的場景是男覡與圖騰神靈交互溝通的場面。畫中描繪的是一個貴族男子，頭頂華蓋，駕馭舟形龍向天國飛升的景象。龍舟尾部站立一只仰首長鳴、蹺起優(yōu)雅長腿的鳥，體型、姿態(tài)都與鶴十分相似。構(gòu)圖也突出了飛升的形象，勾線流利挺拔，筆致婉轉(zhuǎn)流暢，格調(diào)莊重典雅。如以湖南省博物館的認定為準，那么它就是世界上發(fā)現(xiàn)最早、保存最完整的出現(xiàn)仙鶴的帛畫。因此《人物御龍帛畫》中的鶴也成為這幅畫的主體之一。

（一）主體作用

一般情況下，在一幅以丹頂鶴為主體的花鳥畫中，它占據(jù)的應(yīng)該是畫面最顯眼的位置，換句話說丹頂鶴就是這一幅畫的主角。畫家會在表現(xiàn)個性和寄托個人情感方面，將大量的筆墨傾注在這個主體上，剩下的花草樹木、奇林怪石都是客體，只能起到烘云托月的作用。通過這樣的處理方式，使得畫面的主次關(guān)系更加和諧優(yōu)美，也使得主體更為突出醒目，盡態(tài)極妍，這是大多數(shù)花鳥畫作品中最常見的藝術(shù)處理手法，也是人們最容易接受甚至是習(xí)慣的一種形式。從構(gòu)圖上來說，如果將畫面分成九宮格，上下左右四個主畫眼，那么，鶴的位置一般不會向外（四周）超越這四個畫眼，起碼說不能超過太多，如果偏離了中心，也就不稱其為主體了。如陳之佛先生的《梅鶴》以及邊景昭先生的《雙鶴圖》中的丹頂鶴、就是起主體作用的典范代表。他們除了在構(gòu)圖上都將丹頂鶴作為主體放在畫面正中以外，還分別以梅、竹來襯托丹頂鶴，表達出丹頂鶴在作者心中的不同感覺。

（二）點綴作用

鶴在傳統(tǒng)繪畫素材中具有富貴與吉祥的象征，所以君王、貴族經(jīng)常與鶴為伍，那時的器皿服飾上也經(jīng)常能見到鶴的形象。河南新鄭出土的一對春秋時期的青銅蓮鶴方壺，蓮瓣中央即佇立著一只俊逸的白鶴，獨立一足，呈現(xiàn)出展翅欲飛的動態(tài)。唐以后，宮殿內(nèi)壁畫、屏風(fēng)等多以鶴為題材。蜀主孟昶命大畫家黃筌畫六只鶴于偏殿，“六鶴殿”就是因此而得名的。而屏風(fēng)上所畫的六只鶴亦成為了后人臨摹的精品范本。不僅這些，在明代一品官員的服飾上繡的也是鶴，是見鶴在當(dāng)時具有很重要的地位。同時鶴也成為了器皿、物件、衣著等上面的主要點綴物品。

同樣，在花鳥畫中丹頂鶴也有著舉足輕重的地位。中國畫常以抒發(fā)情感、借畫喻人等意義為主，丹頂鶴修長的腿、潔白的羽毛、紅色的頭冠，都有別于其它動物的色彩構(gòu)成， 它的整個身軀在白色的基調(diào)里，將羽尾的黑色和頭冠的鮮紅凝重襯托得十分醒目。這種紅、白、黑的色彩搭配在一起，形成了很高的審美價值。同時丹頂鶴身體曲線呈現(xiàn)出“S”型的美，身體線條柔和流暢，又給人以優(yōu)雅高貴的感覺，在眾多花鳥畫作品中也起到了重要的點綴作用。

（三）點睛作用

隨著花鳥畫的發(fā)展，對審美和構(gòu)圖的要求愈來愈高。描繪丹頂鶴的花鳥畫，不再滿足于畫中只要有鶴、鶴就是主體這種形式。于是，丹頂鶴在畫面中的作用就越來越多元化。比如，畫龍點睛的作用。當(dāng)?shù)ろ旡Q在畫面中起到點睛作用時，丹頂鶴是客體，而畫面中的花草、樹木、山石是主體，但如果僅僅只有這些的話，畫面又缺少了幾分情趣與靈活。大家都知道丹頂鶴生活在遍布蘆葦叢的濕地地帶，如果蘆葦叢中沒有了丹頂鶴，我們可以想象出畫面的凄涼感。畫中的丹頂鶴就像光彩奪目的寶石一樣吸引著觀畫者的視線，引起觀畫者無限地遐想。這種情況下的丹頂鶴就像是點睛之筆，成為了整幅畫的亮點。有了這個亮點，就會把整個畫面盤活，照亮整幅畫。在這種構(gòu)圖中，丹頂鶴不作為主體，而是以配角的身份出現(xiàn)在畫中，因此也會處理得較小，不占據(jù)畫面最主要的位置，只起到靈活畫面、畫龍點睛的作用——增加了鶴就使整個畫面靈氣往來，生命流動。

（四）渲染作用

一件成功的作品，與畫者處理畫面的氛圍有著十分重要的關(guān)系。氣氛的渲染不僅能表達出客觀事物的靈動感，還能深刻地表達出畫家的氣質(zhì)特點來。丹頂鶴憑借其優(yōu)雅的外在形象和深刻的內(nèi)在寓意，在畫面中起到了不可或缺的渲染氣氛的作用。丹頂鶴可以把畫面的精神氣質(zhì)更加突出，大小不一的丹頂鶴展翅飛翔，漸行漸遠的消失在天際，能讓畫面分外傳神?？梢姡秩究墒巩嬅婢哂袧鉂獾乃囆g(shù)氣息，能深刻描繪藝術(shù)形象，突出事物特征。要提高花鳥畫的藝術(shù)性，這種手法值得我們研究學(xué)習(xí)。

例如呂紀的《溪鶴圖》、趙佶的《瑞鶴圖卷》都表現(xiàn)出宏偉廣闊之感，在丹頂鶴的點綴下，讓宏偉的氣氛得到升華。比如說《瑞鶴圖卷》，趙佶在構(gòu)圖時比較特殊，他僅畫了皇宮的屋檐以上的部分，目的是為了將盤旋在皇宮大殿上空展翅高飛的仙鶴，進行重點描繪。廣闊的天空中，這些仙鶴不是成群結(jié)隊地飛過，而是盤旋在皇宮的屋頂上，它們舞動著雙翅，或是昂首長鳴，或是優(yōu)雅地張望。出現(xiàn)鶴的景象，就有了傳說中的祥瑞之意，表現(xiàn)了宋徽宗趙佶用此畫寄托他祝愿宋朝江山繁榮昌盛的愿望。渲染作為畫面處理的重要方法，是畫者根據(jù)自己心里的預(yù)期效果進行琢磨而設(shè)計的。本來鶴在自然中的生活環(huán)境并不如畫中描繪的生活在松林中，但從習(xí)性上分析，鶴是不可能生活在這種環(huán)境中的，作者因為需要畫面中丹頂鶴和松林結(jié)合后呈現(xiàn)的特殊藝術(shù)效果，所以特意將鶴畫在松林中。但由于中國畫打破時空觀的構(gòu)圖方式，這種不符合鶴的自然生活環(huán)境的主觀安排，也就一直得到認可。

（五）象征作用

象征手法是畫家在深刻體會要表達的事物的內(nèi)涵寓意后將這些體會感悟通過另一種事物來表現(xiàn)的手法。在運用這種手法表現(xiàn)后，畫面意境會因為蘊含作者的思想感悟和獨特的表現(xiàn)手法而顯得富含哲理、意蘊深遠。畫家繪畫這種丹頂鶴形象的時候， 丹頂鶴往往寄寓著畫家對社會生活哲理的思考和清醒、深厚的感情。畫中的丹頂鶴，不再是一種寫真的、簡單的丹頂鶴，而是具有深厚、豐富思想內(nèi)涵和感情內(nèi)涵的丹頂鶴了。正如宗白華先生所說：“一天的春色寄托在數(shù)點桃花、二三水鳥，啟示著自然的無限生機。”

象征手法不僅僅限于丹頂鶴的形象，其他一些花鳥畫作品，也有運用這樣的手法。如清代的朱耷（八大山人）的花鳥畫作品，畫家在畫中為了表現(xiàn)自己的心中所想，就將自己的思想感情寄托在畫中鳥的形象之中。八大山人大多數(shù)作品中的鳥的形象都是白眼向天，八大山人通過這種獨特的形象來表達內(nèi)心對當(dāng)時滿清政府的不屑、不滿。這樣的運用和作品在近現(xiàn)代已經(jīng)很少出現(xiàn)，因為國家的發(fā)展，人民的生活質(zhì)量提高，所以畫中多表現(xiàn)的是歡快的、積極向上的情緒。

二、結(jié)語

自古以來，丹頂鶴就被視作神物，是吉祥、長壽的象征。丹頂鶴憑借它優(yōu)雅的外表，深刻的內(nèi)涵征服了眾多畫家，有關(guān)丹頂鶴的繪畫作品是數(shù)不勝數(shù)。國畫的創(chuàng)作動機是先有觀念，再去創(chuàng)作。在中國儒家思想的影響下，中國的傳統(tǒng)花鳥畫多是以喜慶、期望為主的，從早期對神靈的信奉，對祥瑞象征的，渴望均已暗含了政治意義。再到單純描繪它的形象，最后因為它的優(yōu)美姿態(tài)能體現(xiàn)出高貴的品質(zhì)，許多畫家紛紛將情感寄托于其身上。本文從眾多的繪畫作品中歸納了丹頂鶴的藝術(shù)表現(xiàn)價值，根據(jù)中國傳統(tǒng)思想、古文記載，總結(jié)出繪畫中的一些表現(xiàn)手法，探析了解丹頂鶴在繪畫中起到的不同作用以及不可忽略的地位。希望它能給將來的藝術(shù)創(chuàng)作提供積極的借鑒意義。

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作者單位：

李強，鹽城師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院。