趙冷月的晚期書法風(fēng)格

劉彭

但凡談及藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格，按照生命周期來判斷亦不失為一種好的方式，時間與空間的交叉變革，會讓我們看到不同時期的不同作品。從趙明康整理的《趙冷月年表》描述上來看，在趙冷月七十五歲高齡的時候（一九九O年），『開始臨寫先秦《石鼓文》、漢簡等，意圖突破。』那這個『意圖突破』似乎給我們研究趙冷月的晚期書法風(fēng)格，有一種提示作用。因此我把焦點集中在他生命臨近終結(jié)之時的這十二年間（一九九O——二00二年），他的作品和思想怎樣獲得了一種新的風(fēng)格，也是要探討對這種晚期書法風(fēng)格的體驗，它包含了一種不和諧、不安寧的張力，最重要的是，它包含了一種蓄意的、非創(chuàng)造性的、反對性的創(chuàng)造性。

首先談?wù)勞w冷月晚年所處的那個時代。鄧小平的南巡講話是上世紀(jì)八十年代以來中國改革開放與經(jīng)濟(jì)體制改革的重要轉(zhuǎn)折點，在由計劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的過程中，中國社會隨著經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，也在快速進(jìn)入現(xiàn)代社會。從八十年代中后期到九十年代初開始，中國藝術(shù)進(jìn)入全面的復(fù)蘇期。對文革美術(shù)的反思與批判，藝術(shù)觀念和創(chuàng)作手法上的求新求變，成為中國藝術(shù)界的主流。同是這個時期，中國和日本交流廣泛，一九八四年趙冷月先生還代表上海書協(xié)赴日參加交流活動，必然受到日本現(xiàn)代書法和西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念的影響，這一點從趙冷月晚期書法風(fēng)格的作品能夠看出來。那么生活在二十世紀(jì)九十年代的人們在擺脫日常壓力與煩惱方面，在表面上無限的自我放縱、消遣和奢侈的能力方面，都是空前的，這也是二十世紀(jì)末期的一個時代特點。

趙冷月晚期書法風(fēng)格，重在表現(xiàn)胸襟和覺醒。趙冷月到了晚年其成熟的主體性，使書法作品保持著張力，如同在相反方向變了形的相同力量一樣，作品里祛除了傲慢與邀賞，獲得一種由于年老而放逐的結(jié)果。趙冷月晚年變法，已經(jīng)把帖融入碑版，走碑帖結(jié)合的路子，形成個性強(qiáng)烈、大氣凜然的獨特風(fēng)格。盧輔圣在《趙冷月》后記里所說： 『晚年一變常格，于北碑粗獷豪宕一路獨具只眼，取其質(zhì)樸古拙，參與民間書法率意天真之趣，形成了融碑于帖的獨特風(fēng)格。取法北碑，雄渾質(zhì)樸之氣易得，靈動自然之姿難形，而先生所做，絕去斧鑿，隨意峻落，觸筆成趣，天質(zhì)森然，再加上將枯濕濃淡的精微墨法融于其中，豐富了碑帖互補(bǔ)，筆墨共濟(jì)的表現(xiàn)力。其寧拙毋巧、似俗實清，深會「無意于佳乃佳」之旨的新穎面貌，既是這個時代環(huán)境的產(chǎn)物，又是書法家特立獨行和修成正果的見證?！?/p>

如果我們拿其《楷書杜甫<同元史君春陵行>》那樣作品與八十一歲時所寫《楷書白居易一竹樓宿一》進(jìn)行比較，給我們以強(qiáng)烈印象的是，前者受邏輯驅(qū)使的強(qiáng)有力的表現(xiàn)完整和規(guī)矩，猛一看后者有點紛亂，顯示極其粗疏和重復(fù)的特點?！犊瑫拙右滓恢駱撬抟弧愤@件作品是趙冷月晚期的代表作，在書寫的剛一開始就略顯笨拙，當(dāng)它在之后繼續(xù)行進(jìn)之時，一種兒童似的、近乎笨拙的書寫延續(xù)至落款處。他就這樣在晚期作品里延續(xù)著，那些大量使用看似簡單而又極為深刻的筆法與被他稱為『隨便』的東西交替著，經(jīng)常在表面上顯得像是沒有明確的篆隸技法和楷法，像顫音一般，它們在作品中的作用依然在進(jìn)行著，但不是作為華彩樂章被凸顯，而是作為極端之間的一種迷人的閃光，書寫再也不顧及任何穩(wěn)固的中間地帶或隨機(jī)性的和諧。因為趙冷月知道書寫過程中存在著很多不可控制的素材，這些素材『碎裂了』，脫離了主流，沒有受到約束，并且?guī)椭渫砥谥暗墓P墨增加更深的意境，也因為這樣，他的晚期作品很多呈現(xiàn)出來一種給人未完成的印象。

再看趙冷月八十歲所作《楷書白居易一怨詞一》，『奪寵』二字落筆就是以『大面積』鋪開，造型夸張，濃淡相宜，從散落右側(cè)的墨星可以推測其書寫的急速和灑脫，無顧及用筆之規(guī)，如傅山之所謂『作字貴在天倪，無布置等當(dāng)之意，信手行去，一派天機(jī)』。這件作品洋溢著一種復(fù)蘇了的、幾乎是年輕人的活力，它證明了一種對藝術(shù)創(chuàng)造和力量的尊崇。能夠讓人深深地感覺到，在書寫過程中的那種完成時的欣喜，他把作品已然當(dāng)成生命的一部分。從此也可以看出，趙冷月晚年是在拒絕單一的筆墨意象和傳統(tǒng)公式，在創(chuàng)作中敢于否定自我。正如他自己口述的那樣：『衰年變法，問題還沒有解決，沒有寫好，寫好很難，成功率不高，高又不行。如果那樣的話形成了一種公式，不好，要隨便一點，可太隨便又寫壞了，太在意了，不隨便又不好！要追求，要否定，再否定才可提高，不否定不會提高』。

趙冷月的晚期書法風(fēng)格的典型作品其實應(yīng)該在對聯(lián)和大字的書寫上，有些作品直人人心，書寫文本與作者生命的完美結(jié)合，真正做到了『如其人』，并且能夠深入書法藝術(shù)的本質(zhì)，在向世人傳遞一種不妥協(xié)的藝術(shù)精神和文人風(fēng)骨。例如，七十九歲所書榜書大字《默悟通一》，作品尺寸是縱一百八十厘米，寬九十七厘米。此件作品有大氣磅礴之勢，不拘小節(jié)，顯然先生是以此語自省。大字作品《唯道集靈》《慎獨》《沸騰》，以向世界訴說時代的個性，能夠在其暮年看到世間大道，整個人都是在沸騰著的，以此來發(fā)泄心中的孤獨。七十八歲時所作《隸書論古游心七言聯(lián)》，對聯(lián)內(nèi)容為『論古不居秦以下，游心時在物之初。』這正是趙冷月晚年之所想，對于藝術(shù)的理解達(dá)到終極，對于心的回歸在原始狀態(tài)。還有很多能打動人心的作品，如七十七歲書楷書對聯(lián)『高樓風(fēng)雨感斯人，短翼差池不及群』，七十九歲書寫的楷書對聯(lián)『室擁彤簽案拂瑤筅，胸咽丹篆掌盈墨香』，八十歲作楷書『拋開頑石方知玉，淘盡泥沙始見金』，八十一歲以草書寫『高處不勝寒』，落款處寫到『行年八十又一，書猶未老，如月懸于碧空高處不勝寒』，八十五歲書『隔代相望，能振厥聲』贈予朵云軒。由于篇幅所限不一一列舉贅述。這些晚期作品讓我想到德國哲學(xué)家阿多諾所說：『晚期作品的成熟并不像人們在果實中發(fā)現(xiàn)的那種成熟。它們不是豐滿的，而是起皺的，甚至是被蹂躪過的。它們沒有任何甜味、苦味和棘刺，不讓自身屈從于單純的享樂?！挥纱宋覀兛梢钥闯鲒w冷月的晚年作品絕對不習(xí)慣于苦行的平靜或那種所謂『老練』的成熟。

晚期作品反映了一種特殊的成熟性，反映了一種經(jīng)常按照對日常書寫的奇跡般的轉(zhuǎn)換而表達(dá)出來的新的藝術(shù)精神和時代語言。這屬于藝術(shù)上之晚期的一種不妥協(xié)、不情愿和尚未解決的矛盾。像趙冷月這樣的藝術(shù)家從來不讓技術(shù)問題成為妨礙，從來都不讓技術(shù)問題憑借其深奧或者古人所要求的法度控制而使他產(chǎn)生敬畏。因為他到了晚年可以通過自己一輩子的胸懷和感悟闡明技術(shù)，返璞歸真，繼而變得更加有技術(shù)性。在『意圖突破』的時刻，『不愿隨人作計，襲人形貌，而著志于自創(chuàng)新格?！痪拖窆艩柟爬锼顾f：『晚期風(fēng)格正是這樣一種形式，它挑釁現(xiàn)存的弱點并為過去所做的辯解，為的是要獲得某種未來、安置它和表現(xiàn)它，即使是以現(xiàn)在看來使人迷惑的、不合時宜的或不可能的言辭與意象，姿態(tài)與呈現(xiàn)?！?/p>

這位受到社會追捧的藝術(shù)家，晚年放棄了與其『名滿淞濱』的社會環(huán)境進(jìn)行交流。即便他已經(jīng)形成被社會接受的風(fēng)格樣式，但也在逐漸與此達(dá)成一種矛盾的異化的關(guān)系，開啟對自我昔日的『完美』和嫻熟技巧的嚴(yán)肅挑戰(zhàn)。沿著這種異化的關(guān)系，偏于三思孤行，片刻間強(qiáng)行把各種極端匯集起來，以其各種張力充塞了密集的書寫，作品在停留下來的那一刻是靜默的，將其空無表現(xiàn)在外，以求『從會寫到不會寫』的狀態(tài)。也正因為這種『無意于佳』的自我表達(dá)，用更多的作品照亮生命。他的晚期作品構(gòu)成了一種放逐的形式，從某種程度上似乎已經(jīng)脫離了自己的時代，返回到了激發(fā)自己靈感的古代神話那樣的古典儀式之上。

若其天放，不與眾驅(qū)?？梢哉f趙冷月的晚期作品是否定性的，在人們期盼平靜和成熟的時候，卻碰到了聳立著的，艱難的和固執(zhí)的，也許是野蠻的一次挑戰(zhàn)。