淺談美術(shù)編輯與文字編輯的關(guān)系

【摘要】優(yōu)秀圖書的出版，離不開編輯之間的密切關(guān)系。美術(shù)編輯與圖書的裝幀設計相關(guān)，而文字編輯與書稿的質(zhì)量緊密相連。因此，從美術(shù)編輯和文字編輯的各自職責以及共同合作等方面來探討兩者之間的關(guān)系將有助于我們出版行業(yè)出好書、出精品書。

【關(guān)鍵詞】美術(shù)編輯；文字編輯；圖書；裝飾設計

一直以來，大多數(shù)文字編輯都有一個想法，就是將圖書來稿的文字部分加工處理完畢，就算完成了任務。而關(guān)于圖書的美術(shù)設計這一塊，通常都是往設計部門一送，便基本完事了。針對這一現(xiàn)象，筆者談談圖書美術(shù)編輯與文字編輯之間幾點不可忽視的關(guān)系，唯有重視這些關(guān)系，才能將圖書完美地推向市場。

一、職責分明，發(fā)揮所長

首先，文字編輯要有自己的社會責任和擔當，挖掘好選題、緊抓圖書原稿的審讀。審讀原稿是對書稿的學術(shù)質(zhì)量、政治內(nèi)容、藝術(shù)質(zhì)量等做出基本評價，是文字編輯的重要職責。根據(jù)我的見聞，很多圖書出版工作中的失誤莫過于文字編輯放松了對原稿的審讀，以至于招致了嚴重的政治問題。那么，怎樣才能審讀有方、激活全局呢？這就關(guān)系到不同種類的圖書對文字編輯有著不同的審讀要求。

我們時常會遇到一些非常繁雜的原稿，著作稿、匯編稿、辭典等。其中，著作稿中有學術(shù)著作、通俗讀物和少兒讀物，匯編集中有論文集、選集、專題資料集等。以上每種稿件都有自身的體例、章法與內(nèi)容，但審讀這些稿件的基本道理都是相通的。掌握好基本道理、做好審讀工作，也就造就出一名優(yōu)秀的文字編輯。

其次，對美術(shù)編輯的要求而言，在進行裝幀設計前切忌對書稿似是而非地了解下就動手設計。因為圖書的裝幀藝術(shù)從屬于書稿，它與其他造型藝術(shù)不同，不像繪畫或雕塑那樣完全是藝術(shù)家個人思想情感與藝術(shù)觀的一種再現(xiàn)，而是隨著圖書的存在而存在。所以美術(shù)編輯在進行裝幀設計時，一點兒也不能忘記這個重要的從屬性。

與此同時，圖書裝幀設計的個性也是很突出的，它有著自己獨特的藝術(shù)語言和表現(xiàn)方法。圖書裝幀設計的發(fā)揮永遠離不開那本圖書的面積，因此，美術(shù)編輯要想在那么有限的面積內(nèi)造就一個廣闊的領(lǐng)域，就要善用空間語匯。用中國畫舉例，傳統(tǒng)的中國畫的意境是十分講究含蓄的，所謂“景愈藏，境界愈大，景愈顯，境界愈小”，我們的圖書裝幀設計同理也是以最少的藝術(shù)語言和表現(xiàn)方法去表達出最豐富最有內(nèi)涵的內(nèi)容。美術(shù)編輯借助某些象征、寓意手法，渲染氛圍、制造意境，就可以表現(xiàn)出一本書的“性格”。因此，圖書裝幀設計并不是簡單的關(guān)于書稿內(nèi)容的模擬和重現(xiàn)，而是具有廣泛知識和多種藝術(shù)技能的美術(shù)編輯緊緊圍繞圖書的內(nèi)容、性質(zhì)、類別和風格，通過裝幀設計反映出一種關(guān)于美術(shù)編輯自身的心靈和情感的表現(xiàn)。

我們都有過這樣的體會，美術(shù)編輯能輕易從文藝書中抓住某個情節(jié)和意境，再通過藝術(shù)語言去很好地表達：關(guān)于歷史書，美術(shù)編輯也可以借助史料得到啟示；而政治理論類圖書就不大相同了，它們中有的書稿屬于哲理性或?qū)W術(shù)性的，美術(shù)編輯如果沒有通曉內(nèi)容就很難從書稿中抓住主要精神和重要意圖。特別是一些抽象的觀念，是很難用藝術(shù)形象表達出來的。例如：“愛”或“冷漠”，人們?nèi)绻话阉鼈兺唧w的人、景與物聯(lián)系起來，就無法表達清楚。這說明：美術(shù)編輯的裝幀設計一定是在忠實于原稿的基礎上進行創(chuàng)作的。

二、相互尊重。通力合作

書架上，圖書的封面無疑起到了一個無聲的推銷員的作用，不得不說它是整個圖書裝幀設計的藝術(shù)門面，其設計效果的好壞在很大程度上將直接影響到大眾的購買欲。這就要求文字編輯不僅要在圖書的內(nèi)容把關(guān)上下功夫，還要全程參與圖書的裝幀設計，與美術(shù)編輯通力合作，給予其良好的立意和構(gòu)思，共同把握各類圖書讀者的喜好，設計出令大眾接受和滿意的圖書封面，從而使圖書的裝幀設計從形式到內(nèi)容形成一個完美的藝術(shù)整體。

（一）相互尊重為前提

多少年來，美術(shù)編輯與文字編輯在對待裝幀設計的認識和取舍上，總有距離。文字編輯畢竟是從事文字工作的，他們從書稿的角度出發(fā)提出要求：而美術(shù)編輯則是按照裝幀設計的創(chuàng)作規(guī)律，把自己對書稿的認識變?yōu)榫呦蠡虺橄蟮男蜗筌S然紙上。綜上所述，由于文字編輯和美術(shù)編輯各自所站的角度不同，他們對書稿的理解自然也各異，再加之愛好、欣賞等差異，存在分歧往往是很正常的現(xiàn)象。關(guān)鍵是要相互尊重和理解，美術(shù)編輯應當把設計意圖向文字編輯講清楚，文字編輯也應最大程度地尊重美術(shù)編輯自己選擇的表現(xiàn)手法和設計風格。

（二）通力合作出成果

對美術(shù)編輯而言，在進行圖書裝幀設計前，主動與文字編輯取得密切聯(lián)系是至關(guān)重要的。文字編輯是圖書的第一個讀者，他對文稿的情況是最熟悉的，有充分的發(fā)言權(quán)。美術(shù)編輯除了向他們了解書稿的主要內(nèi)容以外，還可以了解書稿產(chǎn)生的時代背景、作者的經(jīng)歷以及讀者對象等。總之，凡與書稿有關(guān)的情況，美術(shù)編輯知道得越多就越有利于圖書的裝幀設計。這樣，文字編輯對書稿的理解和感情可以或多或少地影響美術(shù)編輯，一旦雙方有了共同的認識再進行裝幀設計，就容易找到共同語言。

當然，文字編輯也應全面地向美術(shù)編輯提供必要的情況和資料，具體地介紹圖書、作者乃至自己的意圖。那種僅僅幾個字的設計要求美術(shù)編輯設計出有特點、有個性的封面來是絕對很困難的。這里我舉兩個例子：一是我曾經(jīng)編輯過一本禮品類圖書，當作者將書稿第一次交到我手里時，僅僅是一大堆石頭的照片，由一百多人拍攝的照片并收集在一起以求出一本禮品類圖書?？粗且粡垙埰婀钟钟腥さ钠媸掌?，給書命名為《石海玉珍》。然后，我把所有稿件的文字部分處理完以后，便將自己的想法和建議告訴給了美術(shù)編輯，讓其在充分了解、理解書稿內(nèi)容的基礎上，將整個書封設計成以朱砂色為底、黑色為框的樣式，這樣的設計有一點水墨畫的意境；又從一百多張奇石的照片中精心挑選出一張頑石的圖片放于書封偏下的位置，突出圖書主題，色彩和諧美觀，也全然不失靈性。最后這一設計達到了令作者和讀者都滿意的圖書裝幀設計效果，還得到了不少讀者的稱贊。二是我剛到編輯室的時候接到一本書稿，是反映三峽大移民后那些被水淹沒的歷史。作者歷時三年走訪了被水淹沒前和淹沒后的三峽古鎮(zhèn)，再以優(yōu)美的文字再現(xiàn)了那段少為人知的歷史，情節(jié)感人、打動人心。我當時審讀完以后就在思考，這么好的書如何更好地吸引大眾的眼球？只有在裝幀設計上多做努力了。于是，我將書稿交與設計室，同美術(shù)編輯做了很多溝通，畢竟書稿是我看的，什么樣的設計符合這本書的內(nèi)容，作為文字編輯的我還是有發(fā)言權(quán)的。書封很快就被設計出來了，我并不太滿意，之后換了一個，同樣也不理想。最后，我請美術(shù)編輯將其設計的封面圖全部調(diào)出來給我選擇時，我竟然被展現(xiàn)在我眼前的初稿設計所深深吸引了。欣喜若狂的我馬上將初稿定下來作為最終的書封，沒想到該書出版并推向市場后，不但作者要求加印，美術(shù)編輯也因此獲得了封面獎。

三、結(jié)語

總之，筆者認為作為圖書的美術(shù)編輯和文字編輯，雙方的共同愿望都是為了出好書、出精品書，都希望把圖書打扮得漂漂亮亮、好上加好。一方面，文字編輯對書稿的質(zhì)量負直接責任；而另一方面，美術(shù)編輯對圖書的裝幀設計負直接責任。這樣一來，美術(shù)編輯與圖書編輯只有在各自職責分明、充分發(fā)揮各自主觀能動性和工作積極性的基礎上，齊心協(xié)力、通力合作，才能生產(chǎn)出更優(yōu)質(zhì)的精神食糧，才能創(chuàng)造出更豐富的精神財富。

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