徐唯辛油畫(huà)作品中的現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)

裴愛(ài)嬋　趙若冰

【摘要】徐唯辛的油畫(huà)作品以其平實(shí)、冷靜、客觀的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)、強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和良知給人們展示出了畫(huà)家對(duì)生活的感悟和對(duì)社會(huì)底層勞動(dòng)群眾的關(guān)注與同情，賦予作品以真實(shí)的生命。本文著重介紹徐唯辛油畫(huà)作品中的現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)，分別從典型題材的選擇、色彩上客觀再現(xiàn)創(chuàng)作對(duì)象的生活、人物精神塑造方面進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】徐唯辛；油畫(huà)；現(xiàn)實(shí)主義

近年來(lái)，徐唯辛的作品《農(nóng)民工系列》《礦工系列》受到普遍關(guān)注。著名藝術(shù)評(píng)論家邵大箴曾這樣評(píng)論徐唯辛：“他主張用理性的精神來(lái)描繪社會(huì)現(xiàn)象，表現(xiàn)畫(huà)家的思考和人文精神。他是最早反映農(nóng)民工生活狀況的藝術(shù)家之一，他敏感地發(fā)現(xiàn)中國(guó)社會(huì)中的一個(gè)重要人群——城市農(nóng)民工的處境。這一為數(shù)眾多的群體為國(guó)家現(xiàn)代化進(jìn)程、城市建設(shè)付出很多，但他們生存狀況令人憂慮。在我國(guó)，一位藝術(shù)家連續(xù)多次入選全國(guó)性美展并獲獎(jiǎng)是較為罕見(jiàn)的現(xiàn)象，這不僅表明徐唯辛有雄厚的實(shí)力，更說(shuō)明他是一位有強(qiáng)烈進(jìn)取心和探索精神的藝術(shù)家。”從徐唯辛的近作中可以看出，他追求的是對(duì)日常生活中普通大眾的細(xì)微觀察和如實(shí)描繪，他用手中的畫(huà)筆充滿熱情地表達(dá)著對(duì)社會(huì)底層勞動(dòng)者命運(yùn)的關(guān)切，以農(nóng)民工、礦工為典型題材，色彩上客觀地再現(xiàn)創(chuàng)作對(duì)象的生活，同時(shí)重視人物精神的自然塑造。他縮短了藝術(shù)與生活之間的距離，其目的并不是把藝術(shù)和生活等同起來(lái)，而是為了將生活引入藝術(shù)。

一、題材選擇的典型性

題材選擇的典型性是徐唯辛十分注重的。在青年時(shí)期作為“知青”，在農(nóng)村的勞動(dòng)經(jīng)歷使他對(duì)勞動(dòng)群眾這一群體十分熟悉，這對(duì)他后來(lái)藝術(shù)的發(fā)展有很大的影響。像農(nóng)民工的生活現(xiàn)狀問(wèn)題、煤礦工人的生存問(wèn)題等，這些所有現(xiàn)實(shí)社會(huì)中最真實(shí)的、最緊迫的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，都是徐唯辛關(guān)注和思考的出發(fā)點(diǎn)。因此他對(duì)以農(nóng)民工與礦工為典型題材的創(chuàng)作特別有感情，并被這些社會(huì)最底層的困難群體深深地感動(dòng)著。

在他的鮮明“農(nóng)民工系列”作品中，畫(huà)面中那種艱辛的工作場(chǎng)面、民工沒(méi)有聲音的呼吸感、生命堅(jiān)強(qiáng)的力量感表現(xiàn)得十分強(qiáng)烈。徐唯辛關(guān)懷的不只是弱勢(shì)群體的艱苦生活現(xiàn)狀的表面現(xiàn)象，而是希望通過(guò)畫(huà)面中人物的那種銳利的眼神引起社會(huì)的關(guān)注，引發(fā)社會(huì)的思考。以普通群眾的視角審視、思考藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任感，這些看起來(lái)直接的、簡(jiǎn)單的、生活化的畫(huà)面，卻蘊(yùn)藏著豐富的感情色彩。

作品《打工圖》描繪的是真實(shí)的民工勞動(dòng)場(chǎng)面，畫(huà)面中兩邊的人物都是張著嘴的，中間的人物雖然是微笑著的，但讓人感覺(jué)到十分疲憊，這是他們最自然的狀態(tài)。這幅畫(huà)面為我們描繪了普通農(nóng)民打工者剛強(qiáng)正直的品質(zhì)及心聲，他們雖然看似是社會(huì)中的微小沙粒，但卻是推動(dòng)我們中華民族不斷發(fā)展的動(dòng)力。

在徐唯辛的“礦工系列”作品中，畫(huà)面中的主人公顯得滄桑、漆黑、疲倦，甚至還有著傷疤的面孔，表達(dá)出對(duì)人格尊嚴(yán)的崇高敬意，他將一個(gè)時(shí)代的勞動(dòng)者形象推向了現(xiàn)代藝術(shù)的范疇。

徐唯辛用剖析時(shí)代的眼光敘述著他筆下的農(nóng)民工、礦工，人物的神態(tài)沉重，氣質(zhì)淳厚，眼神真誠(chéng)，衣著樸實(shí)，給人以親近、質(zhì)樸的感覺(jué)。這種典型題材的作品以超強(qiáng)的魅力感染著人，引起人們的關(guān)注，提醒著每個(gè)正在經(jīng)歷社會(huì)生活的人去反思現(xiàn)代社會(huì)所發(fā)生的一切。

二、色彩刻畫(huà)的真實(shí)性

徐唯辛油畫(huà)作品的另一大特點(diǎn)則是色彩刻畫(huà)的真實(shí)性，即在色彩上真實(shí)再現(xiàn)創(chuàng)作對(duì)象的生活。他運(yùn)用單純的灰色調(diào)，把關(guān)注時(shí)代現(xiàn)象及思考現(xiàn)實(shí)生活的思想全部實(shí)踐在自己的作品中，讓生活和藝術(shù)完美地融合在一起，這代表了徐唯辛自己獨(dú)特的生活及藝術(shù)心態(tài)。他認(rèn)為藝術(shù)的品質(zhì)發(fā)展在于注重形式、畫(huà)法及風(fēng)格的同時(shí)，更要注重作品所表達(dá)的內(nèi)容。

《裝修》是一幅三聯(lián)的畫(huà)作，畫(huà)幅宏大，人物很多，是對(duì)農(nóng)民工工作時(shí)動(dòng)作的抓拍。畫(huà)面采用灰色調(diào)客觀地再現(xiàn)了一群汗流滿面的農(nóng)民工正在認(rèn)真地工作，很有秩序地忙碌著。他們有的在和土灰色的泥巴，有的在刷深灰的墻面，有的在搬運(yùn)東西，整個(gè)畫(huà)面中呈現(xiàn)出了一種熱鬧非凡的氛圍。他們身上穿著各種顏色的衣服，有棕綠色的、土黃色的、深藍(lán)色的，還有紅色與黑色相間的，但是這些被濺滿白色石灰漿的衣服代表著農(nóng)民工的工作服。作品中真實(shí)地反映了畫(huà)面中人物的形象和觸動(dòng)人心的打工環(huán)境，這正是用“紀(jì)錄片”或者是“某個(gè)事件的現(xiàn)場(chǎng)直播”的角度來(lái)表現(xiàn)及關(guān)心現(xiàn)實(shí)社會(huì)的生活。正如徐唯辛自己所說(shuō)：“如果有機(jī)會(huì)我想拍一些紀(jì)錄片，這可能跟我是寫(xiě)實(shí)畫(huà)家有關(guān)，我覺(jué)得紀(jì)實(shí)片能夠去偽存真，去粗取精，比較喜歡?！?/p>

徐唯辛所畫(huà)的農(nóng)民工及礦工系列作品中，他所運(yùn)用的逼真的色彩與強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，都給了觀看者很大的心靈撞擊，這種本真的刻畫(huà)既不是美化，也不是丑化，卻釋放出對(duì)這一弱勢(shì)群體由衷的尊敬。

三、精神塑造的崇高性“畫(huà)家要真誠(chéng)地反映社會(huì)的生活，反映時(shí)代的精神，用作品去影響人，去教化人，讓人家對(duì)你的藝術(shù)產(chǎn)生共鳴，這是藝術(shù)家的職責(zé)。”飽含感情的人物精神形象和生動(dòng)細(xì)致的塑造是對(duì)城市建設(shè)不能缺少的農(nóng)民工的真實(shí)寫(xiě)照，畫(huà)家徐唯辛用獨(dú)特的油畫(huà)作品刻畫(huà)出了正在為了中國(guó)社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)而默默無(wú)聞地做出貢獻(xiàn)的農(nóng)民工，展示了勞動(dòng)者的存在與尊嚴(yán)。

《裝修》這幅畫(huà)中，我們看不到農(nóng)民工作為弱者群體痛苦及可憐的形象，雖然他們沒(méi)有什么地位，但是他們的目光中帶著堅(jiān)毅，他們疲憊的身軀里又包含著傲人的骨氣。徐唯辛并沒(méi)有只停留在工友們外貌的塑造上，而是深深地進(jìn)入到他們的內(nèi)心世界，表達(dá)出了現(xiàn)代農(nóng)民工們?cè)谕獯蚬さ膹?fù)雜的精神面貌。畫(huà)家不僅表現(xiàn)了農(nóng)民工們勤勞、堅(jiān)強(qiáng)、樸素的本質(zhì)，而且展示出勞動(dòng)者的力量和美，整個(gè)畫(huà)面中都洋溢著健康與和諧，這些都給人一種無(wú)形的精神力量。

作品《2006中國(guó)煤礦紀(jì)實(shí)——曾被瓦斯燒傷的礦工》塑造了一名煤礦工人真實(shí)的精神面貌，這幅作品中的主人公年輕的時(shí)候很英俊帥氣，因?yàn)橐淮瓮咚贡▽?dǎo)致了現(xiàn)在的樣子，他的臉部嚴(yán)重?zé)齻?，可是他還得掙錢(qián)養(yǎng)家，維持生計(jì)，所以他不得不繼續(xù)下礦。

作品《200g中國(guó)煤礦紀(jì)實(shí)——獲救的礦工》表現(xiàn)的人物形象是：漆黑的面孔，干得裂口的嘴唇，眼睛上還包扎著繃帶，我們看不出人物的表情，但看見(jiàn)鮮血滲在了繃帶上。作品呈現(xiàn)給觀眾的是一種莊嚴(yán)、肅穆、崇高的畫(huà)面，直接擊入人心。

而作品《憨笑的礦工》中則塑造了一位面帶傻笑、充滿活力的樂(lè)觀派礦工，臉上雖然弄滿炭灰，但是給人的感覺(jué)積極向上，既可愛(ài)又親切，讓觀看者感到他對(duì)生活的堅(jiān)持，對(duì)美好未來(lái)的向往。

畫(huà)家徐唯辛想要通過(guò)塑造這些真實(shí)的人物形象精神來(lái)歌頌我們周?chē)钇胀ǖ娜?，歌頌我們身邊最偉大的平民英雄們。他所塑造的最真?shí)的民工形象遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了許多有關(guān)礦難報(bào)道的文字，體現(xiàn)的是勞動(dòng)者精神的崇高。

把精神層次上的意識(shí)作為首位的、基本的思考，力圖用油畫(huà)作品描繪真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象，表達(dá)出畫(huà)家的人文精神。在這樣的思維前提之下，徐唯辛選擇了把社會(huì)底層的勞動(dòng)者作為題材的主人公，帶著自己最真摯的情感，用自己手中的畫(huà)筆傳遞出對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況的關(guān)心與感悟，并在作畫(huà)上進(jìn)行了大膽的嘗試，用真實(shí)的筆觸記錄刻畫(huà)農(nóng)民工、礦工這一特殊群體，把這個(gè)時(shí)代的勞動(dòng)者形象推上了現(xiàn)代藝術(shù)。在其作品中我們可以強(qiáng)烈感知到最普通勞動(dòng)者對(duì)于當(dāng)今社會(huì)發(fā)展做出的奉獻(xiàn)，感知到一位質(zhì)樸藝術(shù)家的強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感和執(zhí)著投入的精神，同時(shí)也讓我們看到了他對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)的付出和傳承。他用現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，借助自己扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)作畫(huà)功底，帶著自己的生活體驗(yàn)給予作品豐富的內(nèi)涵，在他的油畫(huà)作品中顯現(xiàn)出了獨(dú)特的人文力量和學(xué)術(shù)價(jià)值，奠定了他“當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家”的地位。

注釋：

邵大箴，現(xiàn)實(shí)精神和品格——徐唯辛的油畫(huà)藝術(shù).藝術(shù)市場(chǎng)，2006（3）

李放.唯美至上：現(xiàn)實(shí)注意油畫(huà)名家系列天津：天津楊柳青畫(huà)社，2006

劉大為.現(xiàn)實(shí)主義有利于中華民族文化的繁榮.美術(shù)，2005（3）

裴愛(ài)嬋趙若冰，忻州師范學(xué)院美術(shù)系