從《菩提樹》中解析舒伯特的流浪情結(jié)

陳姍姍

摘 要：本文通過對舒伯特《菩提樹》的結(jié)構(gòu)分析，其年輕坎坷的人生經(jīng)歷，其作品反映的流浪悲涼的藝術(shù)氣息，解析了緣何流浪成為其人生生涯中的主旋律。

關(guān)鍵詞：舒伯特；流浪者；菩提樹；

文章編號：1674-3520（2015）-08-00-01

舒伯特，浪漫主義藝術(shù)歌曲的領(lǐng)袖人物，回顧其音樂創(chuàng)作我們可以發(fā)現(xiàn)他似乎對一個角色情有獨鐘，那就是“流浪者”。1819年，還正處于教書階段的舒伯特就寫了一首名為《流浪者》的歌曲，1822年，舒伯特依照《流浪者》中的一段旋律創(chuàng)作了《流浪者鋼琴幻想曲》，1823年，舒伯特創(chuàng)作了第一部聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》。這部套曲的第一首曲子就叫流浪。四年后，舒伯特第二部聲樂套曲《冬之旅》問世，它可算是《美麗的磨坊姑娘》的續(xù)篇。主人公同樣是失戀的流浪者，《菩提樹》是舒伯特辭世前一年，創(chuàng)作的聲樂套曲《冬之旅》中的第五首作品，也是舒伯特自己最喜歡的一部作品。對于早期的作品，此作品也對應(yīng)出作品的成熟和悲劇性的內(nèi)省，具有強烈的自傳性色彩和深刻的思想內(nèi)涵。

以下以菩提樹為例，解析舒伯特的流浪情結(jié)

菩提樹的結(jié)構(gòu)特點：《菩提樹》篇幅不長，但卻有著德國民歌風格的樸實和嚴謹，結(jié)構(gòu)短小精悍。全曲為ABA式的單三部曲式，主調(diào)從E大調(diào)開始，調(diào)性依次為：E-e-E-e-E，用同主音大小調(diào)，暗示美好回憶與現(xiàn)實殘酷的鮮明對比。和聲以主、屬為主，雖然沒有太多的變化，但是半音化的和聲對風形象的刻畫，卻是獨具匠心。

樂曲一開始是一個鋼琴前奏8小節(jié)，右手是一個連續(xù)十六分音符的三連音，六度的大跳，先上后下，交代場景，在菩提樹下，樹葉被寒風吹晃動的搖擺之聲。低音聲部的長音持續(xù)，似乎是在模仿圓號圓潤柔和的音色，低音聲部中，深沉的大提琴呤唱，半音的級進下行，預(yù)示這主人公-流浪者的出場，接下來由第九小節(jié)主導(dǎo)動機開始，發(fā)展，四部和聲同時進行，明朗的大調(diào)色彩，配合歌詞：門前有棵菩提樹，生長在古井邊，我做過無數(shù)美夢在它的綠蔭間，也曾在那樹干上刻下甜蜜詩句，無論快樂和痛苦常在樹下留連。用第一人稱，宣敘調(diào)的手法，仿佛是在回憶曾經(jīng)的美好時光。整個AA段，材料基本相同，伴奏上，前面是采用柱式和弦，而后一段基本采用分解和弦，似乎加深了流浪者孤獨無助的心請。樂曲B段是樂曲的一高潮點，從e小調(diào)開始，級進上行，配合歌詞：凜冽的北風吹來，直撲上我的臉，仿佛是在表現(xiàn)寒風越來越急促，流浪者面對迎面而來的狂風，奮勇往前沖的堅定與勇敢。在樂曲的46-49小節(jié)，和聲采用屬功能組到下屬功能組的阻礙進行，暗示理想與現(xiàn)實的差距，現(xiàn)實存在的困境。和聲進行中頻繁離調(diào)，有些模糊的印象派特點，預(yù)示著現(xiàn)實中，主人公模糊找不清方向，茫然和痛苦的心情。從59-76就是A段的再現(xiàn)，回到E大調(diào)，似乎在平靜之后，又一次懷抱著希望，流浪者漸漸走遠……77-82，樹葉的沙沙聲，再次出現(xiàn)，首尾呼應(yīng)，預(yù)示著主人公在大雪紛飛的冬日，伴著菩提樹的樹葉聲，漸漸遠去……有種“音斷情猶在”的感覺。

本樂曲中值得提出的三個小細節(jié)：1，鋼琴伴奏的三連音，生動刻畫了，樹葉搖擺的聲聲作響聲。2，.7-8小節(jié)中樂曲中不斷重復(fù)這種后三十二分音符，也是全曲的一個特點，模仿號角的聲音，有些嘆息音調(diào)的色彩，突出了流浪者悲涼寒冷的心態(tài)。3，全曲出現(xiàn)過兩次八度大跳，一次是在第2小節(jié)，一次是在51小節(jié)，前后呼應(yīng)的寫作手法，以及配合歌詞，形象的描繪了帽子被風吹落的那一瞬間。

縱觀舒伯特年輕坎坷的一生，我們可以看出，流浪成為其人生生涯中的主旋律，而緣何會有這種流浪悲涼的藝術(shù)氣息呢？我想我們可以從三個方面來解答。

第一，是舒伯特所生存的那個時代注定了其悲劇性，是其具有流浪情結(jié)一生的客觀原因。

舒伯特生活的那個時代屬于一個青黃不接的時代，法國大革命高潮已經(jīng)消失，而新的革命高潮還沒有來。舒伯特同其他的知識分子一樣，他懷著對啟蒙思想的“理想王國”的憧憬和期望，幻想著將會有一個令人向往的社會出現(xiàn)，而現(xiàn)實的殘酷，使他漸漸認識到，自己的那一點渺小的生活理想和嚴峻的現(xiàn)實之間存在著深刻的、難以調(diào)節(jié)的矛盾。這些社會環(huán)境必然滲透到他的作品中，通過音樂來反映普通市民知識分子的痛苦。

第二，自幼學習音樂，早年離家漂泊的經(jīng)歷是舒伯特流浪情節(jié)的客觀環(huán)境

舒伯特從小生活在一個維也納郊外的教師家庭。自幼隨父兄學習小提琴和鋼琴，少年時即顯示出他在音樂創(chuàng)作上的特殊才能。然而父親反對其想成為“自由藝術(shù)家”的愿望，一次大怒之下把他趕出家門，從此孤獨和漂泊的影子開始伴隨他的一生，由于生性追求樂觀愉悅，且均有浪漫主義詩人氣質(zhì)，所以在他窮困潦倒時，能夠得到朋友的救濟，乃至形成一個自己的藝術(shù)圈，多數(shù)音樂作品都是這個時代自身體驗創(chuàng)作的。

第三，外因通過內(nèi)因起作用，其自身的性格特點也是其流浪個性的內(nèi)在原因。

舒伯特是一個感情細膩，多愁善感且容易知足，具有浪漫主義氣質(zhì)的詩人情懷的人。也有著性格上的雙重人格。即有著內(nèi)斂羞澀的一面，也有著放浪桀驁不馴的一面。即使他在人生最后三年受病痛折磨痛苦不堪，舒伯特仿佛一生都在尋找，一生都在流浪，尋找那個沒有痛苦，沒有疼痛的“他世界”。

舒伯特，在世時飽經(jīng)滄桑，默默無聞。短短的31載，卻給世人留下了600多首藝術(shù)歌曲，被稱為“歌曲之王”。他為世人留下了寶貴的音樂財富，其詩與音樂的完美統(tǒng)一，鋼琴伴奏部分與音樂旋律“合而為一”，而不成為聲樂的附屬或輔助，都是其他的藝術(shù)家所不及的。而他留給后人的精神財富，也值得我們后人永遠懷戀，永遠敬仰。

參考文獻：

[1]舒伯特《流浪者幻想曲》的探索和研究（下） 張沫婷 《鋼琴藝術(shù)》2015.4

[2]嚴密的邏輯 細膩的情感——論舒伯特歌曲《菩提樹》中的創(chuàng)作邏輯思維 狄其安 《黃河之聲》.2008.1.

[3]論舒伯特聲樂套曲《冬之旅》的創(chuàng)作心理.王石磊《星海音樂學院學報》.2005.2 .

[4]淺析舒伯特藝術(shù)歌曲《菩提樹》的音樂特征.肖琦《戲劇之家》.2015.7 .