詩意的理想照不進(jìn)現(xiàn)實

“理想很豐滿，現(xiàn)實很骨感”，硬邦邦的現(xiàn)實容不下任何的理想主義。當(dāng)電影遇上夢幻而抽象的詩，或許只有孟京輝荒誕不羈的先鋒派作風(fēng)才能駕馭。

影片是著名話劇導(dǎo)演孟京輝的電影處女作，他在談到這部作品時說：“這是一部關(guān)于軟弱的電影，一部鼓勵理想主義者的電影。”整部影片便是他對理想主義的闡釋。

“影像語言的概念是一種抽象的方法論，這一語言在在電影中絕不可能單獨呈現(xiàn)，必須與表征有所關(guān)聯(lián)，表征只有得到解釋才成其為表征，而且最終要能引起廣泛的聯(lián)想，有大量潛在的表征內(nèi)涵”[1]，這部影片中，表征無疑是被發(fā)揮的淋漓盡致。在影片開頭，孟導(dǎo)便以一個長鏡頭將馬雅可夫斯基冷峻瘦削的臉龐狠狠烙印在觀眾心中，他逼視的目光讓人無法逃避，似乎是在控訴、在詰問，同時在堅守他的理想，然而劃過屏幕的西紅柿當(dāng)頭一擊，直讓人頭破血流，血腥殘酷的現(xiàn)實怎么會成全詩意的理想？歐陽云飛踏入小鎮(zhèn)，正如電影海報上的那個遠(yuǎn)景，昏黃荒涼的街道，詩人落寞的背影，無一不在寓意著這個黑白小鎮(zhèn)完全是符號化的存在，以一個烏托邦的形式為表征詩人、表征主題而設(shè)置。

理想之于現(xiàn)實，就像詩人之于小鎮(zhèn)，一切都是蒼白無力的，沒有人注意你，連雜貨店老板都無意于你帶來的生意。沿途鎮(zhèn)上人動作的一致，表情的木然，這無一不是對模式化的諷刺，更為明顯的，是陳曉陽與一排西裝革履者打雞蛋的流水過程，整齊流暢又呆板僵硬?，F(xiàn)實就是“模式工廠”，造出效率高、機械化的我們，最后連詩人這一最圣潔和理想化的事物都未幸免于難，一張光盤遠(yuǎn)比他詩人的靈感來得快。讓人唏噓，大工業(yè)化的時代，被馴化的我們?nèi)缤鳂I(yè)在流水線上的卓別林，模式化的高效可喜還是可悲？片中多次閃回一雙鞋掉落水中的慢鏡頭，是孟導(dǎo)在向觀眾傳達(dá)歐陽云飛的逼仄與壓抑吧。歐陽云飛數(shù)次倒立在他的詩集上，是在尋找靈感還是在做與現(xiàn)實背道而馳的反抗？歐陽云飛對蕎麥皮枕頭的偏愛，方芳對西紅柿的偏愛，詩意的人是否都有一種偏執(zhí)傾向，或者是他們對內(nèi)心理想執(zhí)著的外在性格體現(xiàn)？孟導(dǎo)的荒誕引人深思，符號化的表征是他最好的表達(dá)方式。

影片著重刻畫了三個人物形象。歐陽云飛，從警察對他“我是詩人”的回答感到可笑的不屑開始，他就掙扎淪落向了常人?！爸矣诓⒊搅艘粋€生錯了自己的年代，是很多詩人或作家成就自我的故事”。[2]歐陽云飛的清高是他的忠誠，“你瞅瞅你住的這什么地方，這鎮(zhèn)上都什么人，都什么旅館，什么電梯，什么服務(wù)員……，”寄人籬下他也仍是孤傲的詩人。“我們小時候都寫過一篇作文叫我的理想，我的理想是當(dāng)一個文學(xué)家，像魯迅那樣。而陳曉陽每年都變，所以他的理想已經(jīng)實現(xiàn)了很多次，而我的理想，還依然是個理想”，狹小的空間，封閉的飛機，晃動的船體，我從來就不害怕。我害怕的是另外的東西，不被重視，被人群拋棄，沒有才能，成為一個失敗者?！毕群髢啥为毎?，使觀眾不再奇怪清高為何屈服于拙劣的盜版光盤，經(jīng)歷墮落、成名，朋友們分道揚鑣之后，31歲的歐陽云飛像馬雅可夫斯基一樣剃成了光頭，削發(fā)明志固然是令觀眾欣慰的，可未來道路在哪里？未解的問題希望不會是無解。

陳曉陽，一個被現(xiàn)實打光磨平的庸人，是當(dāng)下大多數(shù)人的寫照因時而變，精明圓滑，他是一名合格的現(xiàn)代人，在理想主義者的世界，陳曉陽是反面形象，而我作為一個現(xiàn)實主義者，并不排斥這樣一種人的存在，誰不想個性，誰不想自由不羈，可是現(xiàn)實的曲折無法成全你的直率，順應(yīng)潮流，為朋友兩肋插刀，這個人物還是有很多可圈可點的品質(zhì)。

方芳由秦海璐飾演，清新脫俗的氣質(zhì)惹人憐愛，色盲女孩的理想是空姐，辨色卡簡單又粗暴地打碎了她的夢，方芳熾熱的情感寄托在了理想主義化身——詩人歐陽云飛的身上，如一切望子成龍的家長般，她的殷切真摯而熱烈，“你是詩人，不能跟他們一樣。就不能”，這就注定了兩人分手的結(jié)局，如此剛毅的性格指望不上軟弱的詩人做她的顏色。

“打動人心的人性故事，既是人類的實踐產(chǎn)物，又永遠(yuǎn)都是滿足人類審美想象所需要的精神食糧之一”，[3]《象雞毛一樣飛》做到了。

因了孟京輝，這部影片更像是凝固在了膠片上的和舞臺場景更富于變化的一場話劇。孟導(dǎo)一個忍不住，場景就變成了舞臺，白墻、書架、騎自行車，歐陽云飛與陳曉陽醉酒對話這些場景中，熒幕更多的充當(dāng)了話劇舞臺?！吧适请娪罢Z言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運用光與影象征生與死的沖突一樣”，[4]除了整部影片昏暗的色彩基調(diào)外，燈光也特別為孟導(dǎo)所偏愛，婚禮那場戲中，漸漸暗下來的場面是人們的不理解，是詩歌與世人們隔了鴻溝的障礙，“所有的保險絲都換新的啦！”瞬間明亮的桌席讓人感到深深的悲哀，一明一暗間，孟導(dǎo)要表達(dá)的失落不言而喻。

“人，必須選擇一種生活并且有勇氣堅持下去”，這應(yīng)該就是孟導(dǎo)的理想主義了。

【參考文獻(xiàn)】

[1]克里斯蒂安·麥茨.凝視的快感[M].吳瓊編.北京：中國人民大學(xué)出版社，2005

[2]王敖.生活的別名[J].詩選刊，2011，（08）

[3]劉鋒杰.文學(xué)是簡單的[J].文藝爭鳴，2006，（01）

[4]斯托拉羅.奧斯卡最佳攝影獎攝影師

作者簡介：楊曦，河南大學(xué)戲劇影視文學(xué)2012級。