色彩濃麗 構(gòu)圖別致

（接上期）

田世光 1979年《英姿萬古》

紙本設(shè)色 縱180.5厘米 橫134.5厘米

從題跋看出，此幅作品為慶祝建國30周年而作，畫中表現(xiàn)了在萬古常青的松樹之巔，屹立一只白鷹，英姿颯爽，高瞻遠矚。在這里，畫家以比擬象征的手法，祝福祖國繁榮昌盛，英姿萬古。在技法上，畫家采用工寫結(jié)合的手法，松枝遒勁有力，縱橫交錯；松針層層積染，郁郁蒼蒼；鷹以白粉絲毛，刻畫得細膩傳神，惟妙惟肖。正是由于畫家能堅持長期深入生活，積累素材，不斷實踐，才能夠創(chuàng)造出如此的既有民族傳統(tǒng)又有鮮明時代感的作品來。

田世光（1916-1999年），號公煒，祖籍山東樂陵，世居北京。師承張大千、吳鏡汀、于非、齊白石等。早年拜張大千門下，為大風(fēng)堂弟子之一。早年求學(xué)于京華美術(shù)學(xué)院，專攻國畫花鳥，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。他長期從事花鳥、山水畫創(chuàng)作，繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優(yōu)良傳統(tǒng)技法，并賦之予新的時代精神，為我國現(xiàn)代工筆花鳥畫名家。

金城《花卉圖》 紙本設(shè)色

縱95厘米 橫48.5厘米

這一幅花卉小品，簡潔明快，設(shè)色妍麗而不俗。山石只寫一角，淡彩渲染。背景的山茶以沒骨法繪出，色調(diào)沉穩(wěn)。前景的萱草則筆法嚴謹，以淡彩繪出花枝的嬌艷。葉叢以墨青撇寫，中以濃線點提脈絡(luò)。畫面清秀，層次分明，具空間上的虛實變化。

王漁父《藤蘿白頭》 紙本設(shè)色

縱49厘米 橫40厘米

這是一幅繪制精到的小品。乍一看，作者的精力好像全都用在兩只白頭翁上面，實際上畫面處處都苦心經(jīng)營。從上下兩部分的老藤和嫩枝對比中便可看出，老藤用筆穩(wěn)重生辣，走勢盤曲，落筆有千鈞之力而毫不遲滯；嫩枝走筆瀟灑，勢若流光，發(fā)墨呈清淡之象卻力透紙背。加之整個畫面布局清朗，形象生動，花枝飄拂，似聞鳥語，如沐花香。

楊建侯 1950年《群雁來歸》

紙本設(shè)色 縱283厘米 146厘米

寒冬過后，雪未融盡，春天即將來臨，南飛的大雁鋪天蓋地飛了回來。這是畫家在圖中刻意營造的熱鬧場面。此畫作于1950年，建國不久，不言而喻，畫家是在通過此作表達自己對新中國的擁護和熱愛之情。表現(xiàn)大雁的題材，自古有之，而像楊建侯這樣在一幅畫中表現(xiàn)成千上萬的大雁尚不多見。圖中大雁滿天飛舞，神態(tài)各異，刻畫細致、生動，可以明顯看出，在表現(xiàn)技法上糅合了西方繪畫的透視法則、構(gòu)圖原則和色彩學(xué)。令人贊嘆的是，此畫仍具有濃厚的東方繪畫的神韻和風(fēng)格。

楊建侯（1910-1993年），曾用名劍侯、白浪，號荷葉村人，江蘇無錫人。1935年畢業(yè)于中央大學(xué)藝術(shù)系。曾任南京大學(xué)、廣西省藝術(shù)?？茖W(xué)校副教授。中國民主同盟會會員。擅長中國畫素描和油畫。代表作品有巨幅國畫《群雁東歸》，油畫《南京解放》、《家庭訪問》等。出版有《人物畫基本作法》、《寫意花鳥畫法》、《素描選集》等。

賈平西 1984年作《秋思》

紙本設(shè)色 縱114厘米 橫97厘米

秋季的北方大地，收割過的高粱地里只剩一茬茬的根子，幾只喜鵲在此逗留，這樣的景象多少年來在北方大地上隨處可見，可賈平西卻是描繪此景的第一人。這樣富有鄉(xiāng)土氣息的題材，經(jīng)過藝術(shù)加工和提煉，展現(xiàn)出一幅充滿鄉(xiāng)情的美麗畫卷。畫家以簡潔的造型，淡雅的設(shè)色，裝飾性的筆法，使畫面妙趣橫生、意味深長。畫題雖為《秋思》，但并沒有荒涼之感，卻有一層火熱的激情。

賈平西，生于1937年，山東省蓬萊人。1964年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院國畫系?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員。

關(guān)山月 1973年作《俏不爭春》

紙本設(shè)色 縱140厘米 橫98厘米

關(guān)山月為嶺南畫派代表人物，上追前人，并能自出機，成就一家。這幅《俏不爭春》是根據(jù)毛澤東的《詠梅》詞意而作，是其風(fēng)格的典型代表。此作奇古樸茂，枝干全用篆書筆意寫出，燦爛梅花則以沒骨點成，于凝重中有嫵媚，老辣中見清新。古人畫梅曰：“提出五要：體古、干怪、枝清、梢健、花奇?！边@幅梅花枝繁花盛，非古木不能此也；主干盤虬，足稱怪也；繁枝爽朗，適當(dāng)清也；枝梢挺拔，可謂健也；花放繁密，紅艷似火，堪稱奇也。

關(guān)山月（1912-2000年），原名關(guān)澤霈，廣東省陽江縣人。1933年畢業(yè)于廣州市立師范學(xué)校，后在廣州春睡畫院隨高劍父學(xué)畫。1949年起先后任教于華南文藝學(xué)院、中南美專、廣州美術(shù)學(xué)院。曾為廣州美院教授、廣東畫院院長、廣東美術(shù)家協(xié)會主席、廣東省文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國文聯(lián)委員。

林松年 1973年作《南國荔枝紅》 紙本設(shè)色 縱131厘米 橫65.5厘米

這幅花鳥畫走出了“古為今用”的路，具有創(chuàng)新的代表作品之一。畫家以傳統(tǒng)的筆法表現(xiàn)現(xiàn)實生活，歌頌祖國社會主義建設(shè)的新成就、新氣象。畫中表現(xiàn)南國荔枝熟了，裝船載運的豐收場景。主題突出，組織性強，富于節(jié)奏感。畫家以柔美有彈性的線條，濃艷的色調(diào)，特有的構(gòu)圖方式，描繪出一幅生機盎然的自然景象。觀者從中體味到畫家對于收獲、對于生命、對于自然的贊美之情，同時也不得不佩服畫家精深的造詣。

林松年，曾用名沛、金沛，堂號愛山館、百歲堂，1927年生，廣東南海人。早年師從嶺南派畫家李壽庵、黃鼎苯?，F(xiàn)任梧州書畫院藝術(shù)委員會主任、梧州市美協(xié)副主席，中國美術(shù)家協(xié)會會員。

喻繼高 1991年作《牡丹雙鴿圖》 紙本設(shè)色 縱89厘米 橫58厘米

把各種祥瑞動植物收入一圖在宋代已達到成熟，并有名作問世。近代寫意風(fēng)行，專注于此類創(chuàng)作就相對少一些，而喻繼高推古出新，用這種題材來抒發(fā)新時代的美好和對未來的寄托，就顯得十分可貴。這是一幅精心筑構(gòu)的工筆花鳥畫杰作，圖中采用傳統(tǒng)的寓意象征手法，歌頌了生活的美好和對幸福安樂的憧憬。畫家扎實精到的繪畫功底在此圖中一覽無遺，不論鴿子的片羽、神情，還是牡丹、海棠花都筆筆認真，絕不茍且，實是畫家創(chuàng)作精神的最好詮釋。

喻繼高，1952年生，江蘇徐州人。1955年畢業(yè)于南京師范學(xué)院美術(shù)系?，F(xiàn)為江蘇省國畫院副院長、一級美術(shù)師，江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席，中國畫研究院院務(wù)委員，中國美術(shù)家協(xié)會會員。

馬晉 1962年作《馬》 紙本設(shè)色 縱79厘米 橫53厘米

清代從康熙到乾隆年間，受外國傳教士郎世寧、艾啟蒙等的影響，揉合中西畫法，逐漸形成一種新派繪畫，即純以西洋畫的表現(xiàn)手法畫中國畫，獨具面目。馬晉的《馬》明顯地具有這種風(fēng)格。圖中樹干、枝丫還保留一些中國傳統(tǒng)繪畫的特點，而柳葉、草坡就有一些西畫的味道，至于全圖的中心——馬，則純粹是按照西畫的明暗、結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)，駿馬毛皮溜光，馬鬃紛披，正在慢跑。畫中的構(gòu)圖、透視也是折衷中西?？梢?，這種揉合畫風(fēng)在書畫界還是有一定的影響。

馬晉（1899-1970年），筆名馬湛如、馬伯逸，北京市人。原北京畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會會員。

謝稚柳《蓮塘脊》 紙本設(shè)色

縱137厘米 橫66.5厘米

謝稚柳的花鳥畫設(shè)色雅艷，用筆雋永，善推求畫理，曾研究徐熙落墨法，以墨為格，融以雜彩，長于寫荷花、牡丹、芙蓉、奇松等。這幅《蓮塘脊》是他工筆花鳥的代表之作。圖中荷葉重重疊疊，層次豐富，色彩明麗，間以盛開的白色荷花，把蓮塘清幽香遠的審美特征表達得恰到好處。小筆點成的荷塘浮萍和立于葉莖上的小鳥，起到了增添荷塘靈動之意趣的作用，使畫中生意盎然，意境深邃。

諸樂三 1963年作《臘梅竹雀圖》

紙本設(shè)色 縱108厘米 橫38厘米

寒冬臘月，在庭院的竹石樹葉中，三五成群的瓦雀，自相追逐，忽兒上樹梢，忽兒向地面，各有姿態(tài)，活潑動人。左角下端綠色片石，對整幅畫面起到平衡作用。加上梅花修篁，松散其間，墨色與彩色的配合，更顯得豐富多彩。在色彩的對比中，增加了層次，又拉開了距離，形成了整幅畫面的遠近、疏密、虛實相生的境界，富有情趣。

諸樂三（1902-1984年），原名文萱，字樂三，齋號希齋，浙江省孝豐（今安吉縣）人。19歲隨舅父吳昌碩學(xué)畫。曾任浙江美術(shù)學(xué)院教授、浙江美術(shù)家協(xié)會副主席、中國書法家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會會員。

謝海燕 1962年作《金魚睡蓮》

紙本設(shè)色 縱482厘米 橫97厘米

這幅作品是謝海燕作品中的精品，入選1962年全國美術(shù)作品展覽，并赴奧地利、英國等國巡回展出，受到國內(nèi)外人士的普遍贊譽。該作品由中國美術(shù)館收藏，并在《美術(shù)》雜志以及《光明日報》、《江蘇畫刊》等報刊發(fā)表。該畫是一幅充滿生意和情趣的畫卷，“得動靜兩極之玄妙”，睡蓮靜，其用筆用色因此而沉穩(wěn)；金魚動，其用筆用線因此而流暢。尤其尾部的幾條長弧線，美妙絕倫，使游魚呈現(xiàn)出童話般的生動舞姿。

謝海燕（1910-2001年），原名謝海硯，筆名海燕行，廣東揭陽榕城人。1929年畢業(yè)于上海中華藝術(shù)大學(xué)西洋畫系；留學(xué)日本，在東京帝國美術(shù)學(xué)校研修繪畫和美術(shù)史。歷任鄭午昌創(chuàng)辦的漢文正楷印書局編輯部主任，兼《國畫月刊》主編。上海美術(shù)?？茖W(xué)校教授兼教務(wù)主任。1952年全國高等學(xué)校院系調(diào)整，任華東藝術(shù)?？茖W(xué)校，南京藝術(shù)學(xué)院教授兼美術(shù)系主任、副院長等職。

朱佩君 1957年作《芙蓉鯉魚》 絹本設(shè)色 縱136.5厘米 橫47厘米

這幅《芙蓉鯉魚圖》，是畫家步入中年時期的代表作品。整幅作品工整細致，主題突出，畫面簡潔，造型能力強，富于節(jié)奏感。柔韌有彈性的線條，清新的色調(diào)，嚴謹?shù)脑煨?，描繪了一幅芙蓉盛開，鯉魚嬉戲，生機盎然，充滿情趣的畫面。此幅作品充分顯示出畫家在工筆花鳥畫方面的精深造詣。

朱佩君（1920-1995年），四川成都人。曾任成都畫院院長、一級美術(shù)師，成都市美術(shù)家協(xié)會主席，四川省美術(shù)家協(xié)會副主席。中國美術(shù)家協(xié)會會員。代表作品有《芙蓉鯉魚》、《菊花》、《山茶紅艷櫻花嬌》等。

俞致貞 1954年作《芙蓉蛺蝶》

絹本設(shè)色 縱90厘米 橫47.5厘米

此圖以工筆技巧描繪了四川成都十一月的芙蓉蛺蝶的景色。畫家在圖中運用多次渲染的藝術(shù)表現(xiàn)手法生動地再現(xiàn)了芙蓉的自然形態(tài)，通過使用不同的線條表現(xiàn)芙蓉、樹葉、蛺蝶的不同質(zhì)感，個人風(fēng)格明顯。畫中景物左顧右盼、彼此呼應(yīng)、飄逸清新、生動傳神。全幅作品用筆嚴謹，形象刻畫細致入微，設(shè)色濃而不艷，典雅清麗，構(gòu)圖簡明新穎，并具有一定的裝飾效果。

俞致貞（1915-1995年），字一云，北京人。畫室名百花書屋，著名花鳥畫家。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國老年書畫會顧問、中國書畫函授大學(xué)教授、北京工筆重彩畫會副會長、北京花鳥畫會名譽會長。擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果。

（責(zé)編：李禹默）