現(xiàn)代舞臺(tái)空間中視覺(jué)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法研究

楊代遠(yuǎn)

摘 要：現(xiàn)代舞臺(tái)空間視覺(jué)設(shè)計(jì)就是以演出內(nèi)容為核心，以舞臺(tái)空間為載體，通過(guò)豐富的視覺(jué)語(yǔ)言表現(xiàn)手法對(duì)舞臺(tái)空間進(jìn)行設(shè)計(jì)，從而向受眾展現(xiàn)出美輪美奐的舞臺(tái)視覺(jué)形象。尤其是近幾年來(lái)，隨著科新理念、新媒介、新材料以及新技術(shù)的興起和運(yùn)用，現(xiàn)代舞臺(tái)空間延伸出了更具創(chuàng)新精神的表現(xiàn)手法。本文中，筆者就從不同的角度對(duì)現(xiàn)代舞臺(tái)空間中視覺(jué)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法進(jìn)行了分析研究，希望能夠有效拓展舞臺(tái)藝術(shù)的視覺(jué)表現(xiàn)力，從而為舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展錦上添花。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代舞臺(tái)；視覺(jué)設(shè)計(jì)；手法

近年來(lái)，隨著藝術(shù)設(shè)計(jì)的空前繁榮以及現(xiàn)代社會(huì)的急速變化，舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)在舞臺(tái)表演中也變得越來(lái)越重要，尤其是物質(zhì)材料以及技術(shù)等手段的革新更是賦予了舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)全新的內(nèi)涵。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)已然成為了現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要分支，從單一的戲劇門(mén)類開(kāi)始走向了更為廣闊的綜合型的藝術(shù)天地，同時(shí)也成為了我國(guó)文化軟實(shí)力的代表性因素之一。在此，本文從燈光布景、現(xiàn)代化的材料工藝以及科技化的多媒體影像這三個(gè)角度出發(fā)，對(duì)現(xiàn)代舞臺(tái)空間視覺(jué)設(shè)計(jì)做一詳細(xì)的論述說(shuō)明。

1 一體化的燈光布景

如今，隨著舞臺(tái)設(shè)計(jì)理念以及技術(shù)的快速更新以及不斷融合，燈光與布景兩者之間的聯(lián)系越來(lái)越緊密，其界限也變得越來(lái)越模糊，燈光布景的一體化布局已然成為了定局。下面我們將從以下三個(gè)方面對(duì)一體化的燈光布景進(jìn)行論述：

1.1 布景意識(shí)的更新

最初，舞臺(tái)布景僅僅是對(duì)舞臺(tái)立面的二維裝飾，與舞臺(tái)空間的呈現(xiàn)以及演員的表演并沒(méi)有之間的聯(lián)系，進(jìn)入到現(xiàn)代以來(lái)，舞美工作者的布景意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，認(rèn)識(shí)到布景對(duì)舞臺(tái)空間視覺(jué)呈現(xiàn)的重要性，其已經(jīng)不再滿足于傳統(tǒng)的二維的透視化布景等表現(xiàn)形式，開(kāi)始追求更為豐富的視覺(jué)語(yǔ)言?，F(xiàn)代意識(shí)上的舞臺(tái)布景不僅為角色的呈現(xiàn)布置了合適的環(huán)境，而且從心理上深入了戲劇，通過(guò)舞臺(tái)布景的設(shè)計(jì)向受眾傳遞出劇中人物的內(nèi)心精神世界，從而更有利于舞臺(tái)劇的的演出。例如，由上海戲劇學(xué)院排演的話劇《白娘子》就是以布幔為主題，利用布景來(lái)組織舞臺(tái)中的各種景色，從而使舞臺(tái)效果的整體性得到了提升。尤其是在哭塔這一幕中，舞臺(tái)布景更是直接參與到舞臺(tái)人員的表演動(dòng)作中，多個(gè)僧人手握布幔，大力旋轉(zhuǎn)，在燈光的照射下形成了雷峰塔的形象，為受眾呈現(xiàn)出了一種壯觀且震撼的視覺(jué)效果。

1.2 燈光的普遍應(yīng)用

燈光是一門(mén)與時(shí)俱進(jìn)、兼容并蓄的視覺(jué)藝術(shù)，當(dāng)下舞臺(tái)空間中燈光的運(yùn)用已經(jīng)今非昔比，其不僅革新了舞臺(tái)設(shè)計(jì)的視覺(jué)表現(xiàn)手法，而且還促使舞臺(tái)呈現(xiàn)出了詩(shī)歌般的意境。如今，在各類國(guó)際盛會(huì)、主題晚會(huì)、實(shí)景演出以及歌舞話劇等的演出中，燈光技術(shù)（如新光源的采用、燈具的更新或是電子化的控制系統(tǒng)等）都已經(jīng)成為了必不可少的視覺(jué)表現(xiàn)手法。同時(shí)，燈光還可以借用虛實(shí)、主次以及對(duì)比調(diào)和等視覺(jué)規(guī)律來(lái)創(chuàng)造出瞬息萬(wàn)變的四維舞臺(tái)空間，并引導(dǎo)觀眾視覺(jué)焦點(diǎn)的移動(dòng)，從而起到連貫視覺(jué)效果的作用。

第三，燈光與布景的融合。舞臺(tái)大幕一拉開(kāi)，布景的造型、色彩以及空間的組合關(guān)系便一一呈現(xiàn)出來(lái)，且與燈光的變化相互交融，互為一體。燈光與布景的融合不僅僅是物質(zhì)層面上的融合，而且還包括演出內(nèi)容與演出形式等深層次上的融合，燈光和布景要保持在同步狀態(tài)下，這樣才能完整地傳達(dá)出整個(gè)表演的意義。可以說(shuō)，舞臺(tái)布景為燈光技術(shù)的應(yīng)用提供了表現(xiàn)空間和載體，而燈光技術(shù)則賦予了舞臺(tái)布景鮮活的生命力。正如一些舞美設(shè)計(jì)家所言，在設(shè)計(jì)舞臺(tái)布景的時(shí)候，除非十分清楚地知道該如何運(yùn)用燈光技術(shù)去照明它，否則就無(wú)法設(shè)計(jì)出合適的舞臺(tái)背景。例如，山水實(shí)景劇《鼎盛王朝·康熙大典》中的舞臺(tái)設(shè)計(jì)就將燈光設(shè)計(jì)與舞臺(tái)布景融為了一體，江南民居布景與LED彩屏影像的結(jié)合共同營(yíng)造出了江南水鄉(xiāng)美景。

2 多種材料的廣泛運(yùn)用

舞臺(tái)設(shè)計(jì)材料的現(xiàn)代化已成為必然趨勢(shì)，為了使舞臺(tái)視覺(jué)效果進(jìn)一步得到提升，設(shè)計(jì)師們逐漸放棄在木板、布匹上繪制場(chǎng)景的傳統(tǒng)二維設(shè)計(jì)方式，將目光轉(zhuǎn)向了金屬、玻璃、塑料等新型現(xiàn)代材料，以此打造出多視野、多維度的舞臺(tái)空間。具體來(lái)講，現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)的多種材料運(yùn)用主要表現(xiàn)在以下三方面：

2.1金屬材料的廣泛運(yùn)用

現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的金屬材料具有兩大優(yōu)勢(shì)：一是，性能優(yōu)勢(shì)。金屬材料可變、穩(wěn)固、厚實(shí)、延展性強(qiáng)，既能夠構(gòu)建成結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜的框架，又能實(shí)現(xiàn)局部靈活變換，可以充分滿足舞臺(tái)動(dòng)作在三維空間內(nèi)的施展需求，極大地提高了舞臺(tái)空間的利用率。二是，美學(xué)優(yōu)勢(shì)。金屬材質(zhì)光澤度好，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感，能夠在舞臺(tái)燈光的變化下傳達(dá)給觀者不同的美學(xué)情感。如黃銅傳達(dá)出輝煌與華麗、鋼鐵傳達(dá)出堅(jiān)固與冷漠、錫鋁傳達(dá)出神秘與夢(mèng)幻等等。這些特有的材料觀感能夠烘托舞臺(tái)氛圍，對(duì)于表演主題的揭示非常有利。如田沁鑫的莎士比亞戲劇《羅密歐與朱麗葉》中，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師將鐵網(wǎng)、鋁板、鋼筋等形態(tài)不規(guī)則的金屬材料相互組合，搭建出了兩座通透而又抽象的線性結(jié)構(gòu)庭院，當(dāng)燈光照射時(shí)，整個(gè)舞臺(tái)就會(huì)呈現(xiàn)出流光溢彩的視覺(jué)效果，很好地烘托了男女主人公熱戀的愉悅情緒。

2.2 玻璃材料的廣泛運(yùn)用

磨砂、平板、鋼化等多種類型的玻璃材料在同舞臺(tái)燈光結(jié)合后會(huì)產(chǎn)生出不同程度的反射效果，從而帶給觀者一種純樸、輕盈、無(wú)暇的感受。設(shè)計(jì)師可利用玻璃的這種特性構(gòu)建暗示性或功能性的舞臺(tái)場(chǎng)景，以此向觀眾傳達(dá)一種神韻與氣質(zhì)。如話劇《明朝那些事》，舞美設(shè)計(jì)師夏小萬(wàn)將有機(jī)玻璃多層切片技術(shù)應(yīng)用到舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，通過(guò)在30層玻璃材質(zhì)上“畫(huà)”水墨畫(huà)的方式將明代的山水布景表現(xiàn)出來(lái)，再配以舞臺(tái)的白光，懸浮疊合的玻璃就呈現(xiàn)出了類似于幻境一般的效果，充分滿足了觀眾的視覺(jué)需求。

2.3 可塑材料的廣泛運(yùn)用

充氣氣墊、塑料布、塑料薄膜等可塑材料具有可塑性強(qiáng)、輕便等物理特征，能夠?yàn)槲枧_(tái)設(shè)計(jì)師創(chuàng)作構(gòu)想的實(shí)現(xiàn)提供多種解決方案。設(shè)計(jì)師可采用粘貼、切割、抖動(dòng)等手法對(duì)可塑材料的具體形態(tài)進(jìn)行改變，以此適應(yīng)戲劇情緒變化、劇情發(fā)展的需要。如中央戲劇學(xué)院話劇《暴風(fēng)雨》，設(shè)計(jì)師采用了透明、柔軟的藍(lán)色塑料薄膜象征大海，通過(guò)鼓風(fēng)機(jī)的吹拂使之呈現(xiàn)出上下起伏的形態(tài)，以此表現(xiàn)大海波浪。

3 科技化的多媒體影像

作為新媒介的表現(xiàn)形式之一，多媒體技術(shù)已經(jīng)改變了傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，滲透到了藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的每一個(gè)角落，尤其是其中多媒體影像技術(shù)更是滿足了大眾的審美需求。在現(xiàn)代舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)中，科技化的多媒體影像已經(jīng)成為了舞臺(tái)視覺(jué)設(shè)即的主要表現(xiàn)手法，其憑借創(chuàng)新的理念以及先進(jìn)的技術(shù)設(shè)備創(chuàng)新了舞臺(tái)空間表現(xiàn)形式，為觀眾帶來(lái)一種全新的觀影感受。具體而言，科技化的多媒體影像主要表現(xiàn)在。

3.1 時(shí)間和空間的穿越

多媒體影像與影視藝術(shù)在創(chuàng)作理念上有著較多共通之處。兩者都能運(yùn)用蒙太奇語(yǔ)言的形式進(jìn)行變化組合，從而自由、靈活地表達(dá)時(shí)間與空間之間的跳躍與銜接。而舞臺(tái)美術(shù)就是一種表現(xiàn)時(shí)間與空間的視覺(jué)形象的藝術(shù)門(mén)類。舞臺(tái)創(chuàng)作者希望通過(guò)影視化的視覺(jué)效果將各類虛擬的影像與舞臺(tái)空間相融合，不僅希望呈現(xiàn)出真實(shí)、意象、幻覺(jué)共存的視覺(jué)畫(huà)面，更希望通過(guò)這些虛擬影像的幫助，讓舞臺(tái)成為一個(gè)無(wú)視空間界限與時(shí)間限制的場(chǎng)所。多媒體影像以一種連續(xù)的畫(huà)面效果將舞臺(tái)空間、視覺(jué)構(gòu)圖、燈光與聲音一同整合到四維的空間體驗(yàn)中，以此來(lái)表達(dá)演出的節(jié)奏。

3.2 現(xiàn)實(shí)與幻覺(jué)的交替

空間、影像、虛擬三者的融合一直便是戲劇空間的最初構(gòu)想，也是舞臺(tái)創(chuàng)作者們一直所追求的視覺(jué)形象。現(xiàn)代舞臺(tái)空間中的多媒體影像已能夠突破傳統(tǒng)舞臺(tái)布景，將電子虛擬影像融入到舞臺(tái)空間中，實(shí)現(xiàn)空間的自由組合，創(chuàng)造出身臨其境的視覺(jué)幻象。例如在舞蹈《萬(wàn)馬奔騰》中，隨著舞蹈、音樂(lè)、敲擊節(jié)奏的加速，影像中的各色火焰噴涌爆炸的更為激烈，一匹匹火焰駛馬正在隱隱約約的溶成。在舞蹈即將結(jié)束的時(shí)，雄雄燃燒的火焰匯聚成一匹匹狂奔的火馬，呈中心對(duì)稱式向外沖出，動(dòng)態(tài)影像從主屏幕依次向外側(cè)的長(zhǎng)條狀分屏幕快速流動(dòng)，直至消失于眼前。宛若舞臺(tái)上的舞者一個(gè)個(gè)都將內(nèi)在的激情與力量幻化為火焰馬群，將這股氣勢(shì)恢弘的視覺(jué)效果直擊觀者內(nèi)心，使觀者在現(xiàn)實(shí)的舞蹈與幻覺(jué)的意象中流連忘返。

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