古陶瓷修復(fù)與保存

高守雷

隨著歲月的流逝，多數(shù)古陶瓷難免會因各種原因遭到不同程度的損壞，損壞程度大到四分五裂、支離破碎，小至沖線、磕口等瑕疵。如果殘破后不及時修復(fù)又保存不善，可能會對古陶瓷器造成新的傷害。

古陶瓷是傳統(tǒng)古玩收藏中的大類。近年來，中國民間古陶瓷收藏持續(xù)升溫，愛好者越來越多，很多藏家都收藏了不少的古代陶瓷器，其中不乏各時期的精品。由于古陶瓷器具有易碎的特性，如何正確修復(fù)和保存收藏的古陶瓷器成為擺在收藏家面前的首要問題。

古陶瓷的修復(fù)

古陶瓷器作為中華民族文明的見證和不可再生的遺產(chǎn)不能隨意無原則地進(jìn)行修復(fù)。一些古玩商家為增值和流通，不惜弄虛作假，肆意改動器物，如將不同時期的真品參加拼湊成一個新的器物，或是為了達(dá)到天衣無縫的修復(fù)效果，冒險二次入窯進(jìn)行燒造等等，這些做法無疑是對古代藝術(shù)品科學(xué)價值、歷史價值和藝術(shù)價值的踐踏，都是應(yīng)該摒棄的。

古陶瓷修復(fù)是為了保護殘損陶瓷器、最大可能地恢復(fù)古陶瓷器原有風(fēng)貌而采取的一種技術(shù)方法。按照修復(fù)的用途和目的來分類，古陶瓷修復(fù)可分為考古修復(fù)、展覽修復(fù)和商業(yè)修復(fù)?？脊判迯?fù)要求按出土?xí)r破壞的情況拼接好并修補殘缺部位，修補材料多用白石膏，使所修補部位與原物在顏色上有較為明顯的差別，粘接部分和補缺部分不能隨色，保持出土文物的真實性。展覽修復(fù)強調(diào)的是在視覺上“完美無缺”，通常采用各種修補劑和各種材料進(jìn)行修復(fù)， 只要求文物表面修復(fù)完好，放置在展柜中目視辨別不出修復(fù)痕跡即可。商業(yè)修復(fù)是把殘破的古陶瓷修復(fù)的完好如初，恢復(fù)其原始完整風(fēng)貌。這種修復(fù)要求技術(shù)水平較高，要把損壞的器物恢復(fù)成原來的形狀和顏色，還要使其色彩、紋飾和質(zhì)感呈現(xiàn)出完好的視覺效果，而且要求修補部位的材料不輕易褪色，采用的色釉要有一定的硬度，不怕金屬利器劃撥。

一般來說，瓷器的修復(fù)主要包括清洗、拼接、配補、打底、作色、仿釉等步驟。清洗主要是清除古陶瓷器表面和斷裂部位的各類雜質(zhì)和異物，如灰塵、泥土、污染物和可溶鹽等其他有害物質(zhì)。需要注意的是對于那些結(jié)構(gòu)酥松、表面風(fēng)化的陶器，彩繪、釉彩極易剝落的彩繪陶和釉上彩等器物，應(yīng)先進(jìn)行加固保護才能進(jìn)行清洗。拼接是指用黏合劑將古陶瓷器的碎片拼對、黏結(jié)在一起，恢復(fù)器物本來面貌的過程。

該工序難度較高，稍微的不精確累積起來都可能造成器物不平甚至變形，必須做到每一塊的拼接都不能有絲毫的差錯。對于破碎嚴(yán)重的陶瓷器，在黏結(jié)前應(yīng)根據(jù)殘片的顏色、紋路、紋飾、厚薄、弧度、部位特征等，進(jìn)行試拼編排，并用專用寫瓷蠟筆做好記號，避免順序顛倒無法拼接。

黏結(jié)劑應(yīng)選用無色透明、耐老化能力強、凝固速度快的材料。配補是指將陶瓷器缺失部分填補完整，恢復(fù)器物的原來面貌，防止損壞部分進(jìn)一步受傷害。配補一定要以器物原有樣式特征、質(zhì)地、風(fēng)格手法及相關(guān)文獻(xiàn)、圖片的相關(guān)記載為依據(jù)，不可憑自己的想象力主觀臆造，不清楚的情況下不能盲目地進(jìn)行補配。

打底是指用附著力強的涂料加適量的填充料調(diào)制成“打底膩子”，然后一層層反復(fù)刮涂到經(jīng)過黏結(jié)或配補修補部位的表面，再用各型號水砂紙反復(fù)打磨使其平潤光滑的過程。這項操作要經(jīng)過多次上膩子和砂紙打磨的步驟，打磨到手觸摸接縫處感覺光滑無阻擋方可。

作色是指對修復(fù)部分進(jìn)行著色處理，使其光澤、紋飾和器物的原部位一致，從而達(dá)到修飾、淡化修復(fù)痕跡的目的。作色是古陶瓷修復(fù)中較難的一道工藝，它要求修復(fù)人員必須要有一定的繪畫和色彩方面的知識，而且要有一定的鑒賞水平和審美能力。仿釉是指在經(jīng)過作色處理的修復(fù)部分使用仿釉材料，模擬出瓷釉那種光亮、透明的玻璃質(zhì)感。

一件瓷器修復(fù)質(zhì)量的優(yōu)劣，關(guān)鍵在于仿釉。仿釉基料的選擇必須要考慮以下幾個方面，一是便于實施，且固化后有較好的釉質(zhì)感；二是涂層的附著力好，不易脫落，能與顏料很好地結(jié)合；三是保持時間長，抗老化性能好，不易變色和變質(zhì)。

在修復(fù)前要對每件要修復(fù)的陶瓷器，都應(yīng)進(jìn)行具體的分析研究，分別處理，絕不能將不成熟的技術(shù)隨便地使用在古陶瓷器上。在修復(fù)過程中，應(yīng)嚴(yán)格遵守不改變古陶瓷器結(jié)構(gòu)和原狀的原則，具體來說不能損傷原有彩繪花紋；不磨損、脫落原有包漿；所修復(fù)古陶瓷器內(nèi)外不應(yīng)增加支撐物或附加物，確需增加應(yīng)放在其內(nèi)部，不能影響古陶瓷原貌；古陶瓷器修復(fù)后應(yīng)在較長時期內(nèi)不因自重、必要的移動和外界輕微震動而發(fā)生破碎。另外，對陶瓷器等文物而言沒有一勞永逸的修復(fù)處理，隨著修復(fù)年限的到來，需對其進(jìn)行再一次的修復(fù)，這就要求去掉舊有的修復(fù)材料并還原至原始狀態(tài)，所以陶瓷器修復(fù)應(yīng)選用可逆或可再處理的材料，而且所用各種材料事先都要進(jìn)行試驗，排除材料不兼容的問題。

對于藏家而言，當(dāng)收藏的古陶瓷器已經(jīng)支離破碎，或有部分缺失的情況下，進(jìn)行恢復(fù)原貌的修復(fù)是相當(dāng)必要的，否則碎片可能意外丟失，邊緣岔口也會逐漸磨損，損失會越來越大。對于陶瓷器上的一些缺陷和瑕疵應(yīng)區(qū)別對待，有的情況下是沒有必要進(jìn)行修復(fù)的。一是燒造過程中形成的缺陷和瑕疵，如棕眼、縮釉、開片、器物變形和開裂、露胎、燒制失敗的釉層等。二是保留在器物上的歷史痕跡，如年久剝落的釉層、人為刻鑿的文字等。而對于沖線和磕口等后天形成的瑕疵應(yīng)進(jìn)行及時處理，否則可能會自行擴大，造成新的損傷。

在修復(fù)人才良莠不齊之時，對于需要修復(fù)的陶瓷器要找技術(shù)好、信譽好、原則性強、有經(jīng)驗的陶瓷修復(fù)機構(gòu)和人員進(jìn)行修復(fù)。修復(fù)前，要簽訂陶瓷修復(fù)協(xié)議。在協(xié)議中，首先通過文字、影像等多種手段， 記錄和顯示文物的現(xiàn)狀面貌，詳細(xì)描述古陶瓷器的殘損情況、表面情況、內(nèi)部情況， 殘損在什么部位， 殘損尺寸大小等信息。其次要描述修復(fù)的目的、方法和具體內(nèi)容。最后要明確修復(fù)時間周期和修復(fù)質(zhì)量驗收標(biāo)準(zhǔn)。

古陶瓷器修復(fù)后的質(zhì)量驗收主要按修復(fù)前制定的修復(fù)協(xié)議進(jìn)行， 藏家一般可以先目鑒整體效果， 然后仔細(xì)觀察拼對黏結(jié)部位是否平整；側(cè)光下是否有凸凹不平， 手感是否擋手；敲擊是否有破的聲音；正、側(cè)面觀察看修復(fù)的顏色是否一致；表面硬度是否能接受手指甲的劃痕等等。

古陶瓷的日常保存

陶瓷類文物以硬脆為特征，雖不怕蟲咬霉變，但卻容易因碰撞而破損，故陶瓷類文物保存的重點是防止物理機械性傷害。另外，在日常保存中還要注意不經(jīng)意而產(chǎn)生的化學(xué)性傷害。

1. 保存環(huán)境

陶瓷類文物的物質(zhì)結(jié)構(gòu)、化學(xué)性質(zhì)相對穩(wěn)定，受溫度、濕度傷害的概率較小，但不能簡單認(rèn)為溫度、濕度不會對古陶瓷造成傷害。瓷器一般在零下15℃到50℃范圍內(nèi)，只要平穩(wěn)過渡，那傷害不大，如果在較短時間內(nèi)溫差過大（如24小時之內(nèi)溫差超過攝氏10度），很可能造成器內(nèi)熱漲冷縮活動加劇，使釉層受傷脫落，使胎釉部位原有明暗傷痕加大加深，甚至?xí)蛊餍捅缐摹穸冗^大（如24小時之內(nèi)濕差超過相對攝氏10度）造成的傷害主要表現(xiàn)為胎釉接合處進(jìn)入大量水分，加劇胎釉分離，同時也會加劇胎釉部原有的各種傷害。有時過大的濕差、溫差共同作用，瓷器的傷害會更為明顯。

保存陶瓷器還要注意防塵。塵土中成分很復(fù)雜，不僅會造成輕微的摩擦類損傷，有時也會進(jìn)入原有胎釉上的傷紋裂口，在適度的共同作用下，使灰塵微粒膨脹，所產(chǎn)生力量會加劇釉面剝落，加大胎釉裂紋。

此外，光照對瓷器也會造成一定的損害，尤其是紫外線對修復(fù)過的陶瓷器損傷更大。長期裸露在陽光下，光化學(xué)作用會使瓷器胎、釉變色，還會因光、溫、濕、灰的共同作用而對瓷器產(chǎn)生更為不良的影響。光照對瓷器造成的損害表現(xiàn)較緩慢，因而常常被人忽視。

2. 取放方法

取放陶瓷類文物方法不當(dāng)會造成斷耳、斷流、斷頸、斷足、身碎等損傷。新出土的瓷器由于長期埋沒于地下，有的質(zhì)地變得十分酥松，尤其容易造成這類損傷。

在鑒賞古陶瓷收藏品時不要互相傳遞，一人賞看結(jié)束應(yīng)重置于桌上，其他人再捧持觀賞。雙手應(yīng)該保持潔凈和干燥，取下戒指，以免劃傷瓷器的釉面。拿瓷器時最好不要戴手套，防止從手中滑落。

瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上兩段拼接而成，移動時應(yīng)雙手持器，一手扶持，一手托底。不能單手提頸、持鋬、持柄、持流、捏耳、抓底，以免折斷或損壞。對于帶座、蓋的瓷器，應(yīng)將座、蓋和主體分兩次移動，即要把能分開的部分先取下，防止移動時脫落打碎。

瓷器的大盤、大碗體質(zhì)較重，一定要雙手捧握，或是一手的拇指和食中二指扣住邊緣，另一手的四指和手掌托底。忌用單手拿盤、碗的一邊，以防斷裂。薄胎器皿，取放時更要小心，要雙手捧底，尤其是瓶件，底足小，體型較長，還需防風(fēng)吹倒。

瓷器的人物塑像在取放時，必須當(dāng)心塑像的須發(fā)和手指部分，該部分纖細(xì)突出，最易損壞。同時在提放塑像時，忌單手拿塑像的頭部，因塑像的頭部、手大多是直接插進(jìn)脖子或身子中去的，要防止頭與身的分離，所以應(yīng)一手托住塑像的后背，一手拿住塑像的底座。

3. 清洗方法

剛購買的古陶瓷需要進(jìn)行清洗。在清洗時，最好用塑料盆，不要用瓷盆和金屬盆，避免瓷器碰傷。在清洗過程中， 主張多用毛刷等工具的機械法清洗，少用酸、堿溶液的化學(xué)法清洗。

雖然化學(xué)法清洗的比較迅速、干凈， 但陶瓷器會因酸、堿、鹽類液體的沁澤，而產(chǎn)生剝釉、胎骨碎裂等損傷。尤其是釉上彩器物，盲目地用化學(xué)方法清洗很容易損傷釉彩。

有研究機構(gòu)系統(tǒng)地進(jìn)行了化學(xué)清洗材料對古陶瓷器影響的研究，實驗結(jié)果表明：酸液中的硝酸、鹽酸、草酸、檸檬酸、甲酸和醋酸都會對瓷器造成損傷，其中硝酸、草酸和鹽酸很強，尤其是草酸對釉面的腐蝕較大，可能會造成釉最表面開薄片并脫落，相對而言醋酸造成的損傷最弱。絡(luò)合劑EDTA二鈉鹽、六偏磷酸鈉和堿性清洗液也會對陶瓷器造成比較嚴(yán)重的腐蝕。

84消毒液和過氧化氫損傷較弱，其中過氧化氫最弱。清洗能力強的洗潔精，對瓷器的損傷也很強。雖然宏觀上這些化學(xué)清洗溶液對瓷器的腐蝕作用并不明顯，一般瓷器清洗后并未看出明顯的變化，但隱性的損傷已經(jīng)存在了。所以除非個別部位結(jié)垢特別堅硬， 用機械法很難清洗的情況下， 我們才考慮使用化學(xué)方法。

對于胎釉結(jié)合良好的瓷器，可以在流速緩慢的凈水中洗滌，如釉面較為骯臟，可以用淡肥皂水清洗，但洗后一定要用凈水反復(fù)沖洗。如果瓷質(zhì)胎釉結(jié)合不好，則不能水洗。

新出土的陶瓷器，要讓它緩慢自然還硬，不能暴曬，收干之后看具體情況決定是否洗滌，能洗則洗，不能洗可在附泥上少許施水而緩緩剝除附泥，千萬不能用硬物刮泥。在清洗時還需注意控制好水溫，尤其是冬季洗刷薄胎瓷器，防止冷熱水的交替使瓷器發(fā)生爆裂。

4. 保存方法

陶瓷器最理想的儲存方法是放在定做的囊匣里。囊匣要內(nèi)軟、外硬，內(nèi)部可用軟泡沫或塑料包以絹綢，柔軟舒適，最好不用棉花，棉質(zhì)易吸水發(fā)霉長蟲；外部可用木質(zhì)。

若放置到柜、箱內(nèi)保存，一定要用硬質(zhì)泡沫塑料、透明尼龍線等加固瓷器，防止突然震動而傾倒，有些易傾倒的大型器，可在器腹內(nèi)下部放置軟布包的沙袋，使之重心向下。在柜、箱、櫥中也一定要避免疊摞相碰。

無論何時何地放置瓷器，必須注意落座處，嚴(yán)防直接放于石、水泥、金屬、磚質(zhì)的硬質(zhì)地面上，最好置于布、麻、毛、絨、草質(zhì)墊子上，墊子不能光滑而要軟而毛糙。

各種瓷器的放置一定要處于順其自然的接地姿態(tài)，不要隨便將口、腹、附件等部位接觸地面，觀察底足時，將器物倒置，器口等必須墊以軟質(zhì)不滑的材料，以免損傷口、頸、腹等部位。如果要陳列，最好是放在固定的堅實的木架子上，最好不用玻璃做的陳列架。

平時保養(yǎng)可以用一塊濕布擦拭瓷器。用柔軟的畫筆清掃瓷器上的灰塵，用柔軟的刷子刷瓷器的縫隙。但是對于低溫釉瓷器來說，就不要輕易地拿布或刷子去擦拭，一旦處理不當(dāng)，很容易加重釉層的剝落。如果是描金彩瓷器，不可用雞毛撣子做清潔，因為雞毛撣子易損傷瓷器上的描金，而有的彩也會因長期用雞毛撣的拂掃而脫盡。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com