朵云軒：吳學(xué)讓師友聚會(huì)

潘天壽《草書論畫梅》朵云軒2015年春拍拍品

上世紀(jì)40年代初，來(lái)自四川內(nèi)地的鄉(xiāng)村少年吳學(xué)讓有幸考取了因抗戰(zhàn)而內(nèi)遷至蜀地的國(guó)立藝專，并因師長(zhǎng)建議選擇了當(dāng)時(shí)并不熱門的國(guó)畫專業(yè)，主修花鳥畫，從而開(kāi)始了一生的藝術(shù)征途。吳學(xué)讓因此機(jī)緣得以請(qǐng)益于各大畫壇名家，如潘天壽、李可染、林風(fēng)眠、陳之佛、關(guān)良、諸樂(lè)三、鄭午昌等均為一時(shí)俊彥，正是這些畫壇名宿的悉心指授使得吳學(xué)讓完成了從一個(gè)鄉(xiāng)村少年到畫壇新秀的華麗轉(zhuǎn)身。由于吳氏在藝專就學(xué)期間勤敏篤學(xué)，深蒙師長(zhǎng)鐘愛(ài)和器重，因此獲贈(zèng)名師佳作多件。在這些瀟灑淋漓的翰墨中，觀者不難體會(huì)到現(xiàn)于箋素之上的深厚師生情誼。

吳學(xué)讓從藝專畢業(yè)后，由于校長(zhǎng)汪日章的幫助，渡海來(lái)臺(tái)，進(jìn)入嘉義中學(xué)任教，不久留臺(tái)定居并展開(kāi)了在臺(tái)灣數(shù)十年的藝術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育生涯。在此期間更有機(jī)緣接觸到張大千、溥心畬、黃君璧等渡海名家，獲贈(zèng)諸家墨寶。

此次朵云軒從海外征集到吳學(xué)讓所藏部分師友墨跡，使世人有緣一窺諸大家墨寶。其中潘天壽于戊子年（1948年）所書的兩張書法，無(wú)論是筆法、章法還是內(nèi)容都堪稱精品。其內(nèi)容都是有關(guān)畫論的，一篇論畫梅，另一幀則是論畫山水，寫作俱佳，書文俱美。

潘天壽作為一個(gè)極富創(chuàng)造精神的大家，其對(duì)于畫面空間的構(gòu)成設(shè)計(jì)和把控能力極強(qiáng)，能把繪畫的空間布置移入書法的行氣布局之中。在潘天壽的書法中基本看不到那種中規(guī)中矩、橫排豎直的館閣式布局，也罕見(jiàn)平正呆板的結(jié)字，每個(gè)字都在他的統(tǒng)攝之下，各有姿態(tài)、各有職司地聽(tīng)從著“匠心”的調(diào)遣。就像一曲群舞，雖然各人舞姿不同，但卻十分和諧地統(tǒng)一在同一首旋律中。在這首或雄渾、或莊穆、或靜溫、或激昂的“旋律”里，作者調(diào)動(dòng)了參差、爭(zhēng)讓、挪移、離合、強(qiáng)弱、虛實(shí)等諸多藝術(shù)手段，給人以豐富的錯(cuò)落美感。歷代書家都是自覺(jué)不自覺(jué)地利用和發(fā)揮著這些藝術(shù)手法，而且都找到了各自個(gè)性化的形式美感，形成了與別人不同的藝術(shù)風(fēng)貌。潘天壽應(yīng)屬其中之佼佼者。

在布白行氣上，他似取法了明人書法大開(kāi)大合、跌宕開(kāi)張的格局。但在承繼的同時(shí)，他又滲入了個(gè)人氣息，就是比所取法的書家如黃道周、黃庭堅(jiān)等更加縱逸奇肆，這在行氣的跌宕韻律、布白的大小呼應(yīng)上都體現(xiàn)得很明顯。由于他嚴(yán)肅精緊的“運(yùn)用之妙”，所以我們靜睹其書時(shí)，往往會(huì)產(chǎn)生豐富的意境視覺(jué)聯(lián)想。值得注意的是，盡管潘書在章法以及結(jié)字、筆勢(shì)上極盡開(kāi)合伸縮之能事，卻未使之做作生硬，而是氣韻生動(dòng)、氣勢(shì)貫通，純以自然出之，這或許就是大師和常人之別。觀此一縱一橫二件書作，識(shí)者不難體會(huì)。

圖1 ?《海上畫壇集萃》冊(cè)頁(yè)（部分）朵云軒2015年春拍拍品圖2 ?潘天壽《草書論畫山水》朵云軒2015年春拍拍品

此次將亮相拍場(chǎng)的還有一本張大千、溥心畬、黃君璧、鄭曼青諸家畫贈(zèng)吳學(xué)讓的墨筆冊(cè)頁(yè)，也頗有逸趣。此冊(cè)作于己丑年（1949年）冬到辛卯年（1951年），正是國(guó)民黨政權(quán)退守臺(tái)島之際，因時(shí)局劇變而渡海來(lái)臺(tái)的諸家驚魂甫定，所以多逸筆草草，筆下也多是臺(tái)島的邊角山水、傲骨寒梅之類，幾開(kāi)畫作均以水墨為之，不設(shè)彩色。也因?yàn)槭钱媺乐g的唱和，冊(cè)中諸家筆墨都十分放松，反而更見(jiàn)各家的筆墨功底，使觀者得以窺見(jiàn)各家的本來(lái)面目。張大千、溥心畬直接以臺(tái)灣山水風(fēng)光入畫，構(gòu)圖也一變傳統(tǒng)圖式為直接寫生實(shí)景，張大千畫碧潭泛舟一開(kāi)，泛舟湖上者雖仍為上古衣冠，但周邊山水卻儼然已是寶島風(fēng)光。溥心畬那開(kāi)花蓮風(fēng)光更是直接以盤山公路入畫，在其一貫宗法宋元的山水畫風(fēng)中別開(kāi)生面，可謂奇品。

此外，海派書畫一向是朵云軒的長(zhǎng)項(xiàng)，此次將推出一件《海上畫壇集萃》冊(cè)頁(yè)，匯集了上世紀(jì)80年代活躍于海上畫壇的十余位著名畫家的作品。冊(cè)頁(yè)的故主，即上款人顧小坤，是中國(guó)現(xiàn)代國(guó)畫家顧坤伯的兒子。顧坤伯與當(dāng)時(shí)的海派畫家吳湖帆、程十發(fā)等人交好，顧小坤因其父的關(guān)系有機(jī)會(huì)和這批前輩大師們來(lái)往，并得到了不少他們的筆墨精品。這本冊(cè)頁(yè)幾乎囊括了當(dāng)時(shí)上海中國(guó)畫院幾乎所有的優(yōu)秀畫師，劉海粟、朱屺瞻、謝稚柳、陳佩秋、陸儼少、程十發(fā)、唐云等都有佳作呈現(xiàn)。

值得一說(shuō)的是，此次朵云軒從海外征集到一批私家密藏且來(lái)源可靠的張大千畫作，風(fēng)格多、題材全，涵蓋張大千各個(gè)時(shí)期的佳作。此次上拍的兩張大幅山水足以證實(shí)張大千早年在石濤畫風(fēng)中所下功夫之深。而幾張寫意花鳥則可見(jiàn)其對(duì)于八大、白陽(yáng)畫風(fēng)浸淫之深，用筆放逸，色墨明麗，畫面洋溢著一派祥和喜氣。

張大千《荷花》朵云軒2015年春拍拍品

這批大千畫作中最?yuàn)Z人眼球的當(dāng)屬潑彩山水畫作，由于張大千寓居海外后才開(kāi)始潑彩，所以國(guó)內(nèi)沒(méi)有此類畫作留存，而大千的潑彩在中國(guó)山水畫史上有著重要的創(chuàng)新意義，因而只要張大千的潑彩一出，就會(huì)頻頻創(chuàng)造市場(chǎng)奇跡。這次征得潑彩山水兩件，尺寸不大，但咫尺之間氣象萬(wàn)千，潑彩瑰麗奇恣，晶瑩透潤(rùn)。