拉弦樂器二胡的藝術(shù)特色及其演奏技巧

劉婷

摘要：二胡是發(fā)源于少數(shù)民族卻為最多人接受、流傳最廣、影響最深的民族拉弦樂器。二胡常出現(xiàn)于獨(dú)奏、合奏及伴奏中，音色悅耳動(dòng)聽，而二胡演奏則具有抒情性和強(qiáng)大的感染力，且富有獨(dú)特的東方韻味，因此，更多的人喜愛學(xué)習(xí)和演奏二胡。本文將從二胡的發(fā)展歷史、藝術(shù)特色和演奏技巧三方面展開論述。

關(guān)鍵詞：二胡 藝術(shù)特色 演奏技巧

中華文化歷史悠久，博大精深，二胡則是音樂文化之林的一朵奇葩。二胡有著鮮明的藝術(shù)特色，音色動(dòng)聽，為大眾所喜愛和廣泛使用。繼承和發(fā)展二胡這門音樂藝術(shù)，是我們當(dāng)代人的責(zé)任，因此，探討二胡的藝術(shù)特色和演奏技巧也是十分必要且有益的。

一、二胡的發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長

早在唐朝時(shí)期，就出現(xiàn)了“胡琴”一詞。然而目前為止，我們能查閱到的關(guān)于二胡的文字資料，是出現(xiàn)于宋代陳陽的《樂書》。宋代學(xué)者沈括曾寫到“徐衍奏嵇琴”，并從其描寫中看到在北宋時(shí)代，二胡演奏已達(dá)到較高水平。到了元代，二胡被更廣泛地傳播，這促進(jìn)了其發(fā)展。元朝《元史》中就已經(jīng)對胡琴的制作原理和材料選擇做出了十分清晰的說明。胡琴藝術(shù)經(jīng)過明清時(shí)期的進(jìn)一步發(fā)展，到了近代，發(fā)展得較為成熟，并被更名為二胡。在劉天華先生，將二胡定為五個(gè)把位之后，二胡也成為了一門獨(dú)奏樂器，而不僅僅擔(dān)當(dāng)伴奏的角色。

二、二胡的藝術(shù)特色別具一格

（一）二胡具有純凈的音質(zhì)，圓潤的音色

二胡的音色圓潤淳厚，最為接近人的嗓音，因此，被人們稱作“腔”味十足。而中國樂器演奏講究發(fā)揮樂器的人聲韻味，因此，二胡極具特色的樂音能夠引起人們的廣泛關(guān)注。此外，二胡的音色多變，用二胡所演奏的作品可以具有細(xì)膩、柔美、婉轉(zhuǎn)的特色，也可兼?zhèn)錈崃冶挤诺娘L(fēng)格。正因如此，二胡可以通過音色的變化，來表現(xiàn)作品的豐富的感情，更加能夠感染聽者，使他們完全沉浸于曲目里，享受聽覺盛宴。

（二）二胡具有鮮明的地域特色

二胡具有鮮明的地域特色。如受地理位置及當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗人情的熏陶，西北地區(qū)的二胡作品一般較為粗獷奔放；而南方地區(qū)的作品則與其截然不同，秀麗山水也孕育出了細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的二胡作品。由南北的對比，可以看出，地理位置和民風(fēng)民俗都在一定程度上影響了二胡作品的風(fēng)格和抒情方式。由此，也影響著兩南北二胡的演奏方法。

研究二胡的地域特色可以從三個(gè)方面來展開。第一，不同的地理環(huán)境和當(dāng)?shù)厝宋沫h(huán)境孕育出不同的藝術(shù)風(fēng)格，如在二胡藝術(shù)界聞名和積聚影響力，風(fēng)格卻迥然不同的“秦派”和“長安樂派”。第二，二胡藝術(shù)的優(yōu)劣與地域并無關(guān)系。如北京因其作為中國的首都，就占據(jù)一定的優(yōu)勢，但并不意味其二胡藝術(shù)就是最好的。其他地區(qū)的二胡藝術(shù)也獨(dú)具特色。第三，分析二胡的地域特色不能以作品數(shù)量來決定優(yōu)劣。更應(yīng)該關(guān)注作品的文化深度和其所蘊(yùn)含的價(jià)值。

（三）二胡具有體現(xiàn)的傳統(tǒng)藝術(shù)

中國傳統(tǒng)音樂的很多藝術(shù)特點(diǎn)及藝術(shù)手法都可以通過演奏二胡的形式來表現(xiàn)出來，二胡和其他的樂器一樣，只有表達(dá)出演奏者和曲子的感情才能獲得聽眾的喜愛。由于中國的傳統(tǒng)音樂很講究語言的音韻美，對仗工整，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，節(jié)奏上也要符合音韻美的特點(diǎn)，而二胡的演奏剛好可以在音韻和節(jié)奏方面達(dá)到完美的境界。二胡是中國幾千年來傳承的樂器，古今的很多音樂方面的學(xué)者都在二胡的發(fā)展過程中做出了很大的貢獻(xiàn)。在二胡的發(fā)展過程中，很多音樂家為其做了很多傳唱至今的名篇?？梢哉f而二胡我國傳統(tǒng)音樂的重要載體。二胡能在演奏過程中最大限度的表現(xiàn)出音韻美的特點(diǎn)。首先，二胡的音質(zhì)和音色獨(dú)具優(yōu)勢，它的音色質(zhì)樸、醇厚、圓潤，和人聲相比也有很大的相似之處。二胡的音色主要有三種，即按、泛、散，把這三種音色巧妙的揉合在一起利用其音色的不同和聲音的強(qiáng)弱來完美表現(xiàn)不同的情感，或者感情豐富，使聞?wù)呓杂兴校蛘吒星橐话l(fā)，令聽眾回味無窮?？梢院敛环裾J(rèn)的說，二胡可以最大程度的表現(xiàn)出音樂中的感情色彩，表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)音樂中的音韻美的特點(diǎn)。

（四）二胡具有鮮明的民族性特色。

二胡具有豐富而濃郁的民族特色，首先，二胡的產(chǎn)生源自我國少數(shù)民族，自然體現(xiàn)出很濃烈的少數(shù)民族的風(fēng)味。歷史學(xué)家在探索中大致可以確定，二胡的誕生和我國少數(shù)民族的擊弦樂器有很深的關(guān)系。其次，二胡的音色和人的聲音有很大的相似之處，因而能更好的表現(xiàn)人的思想感情。再次，是二胡的制作手法和制作過程中所使用的材料。一個(gè)好的二胡，木質(zhì)的部分通常使用各種名貴的木材，其覆蓋的皮質(zhì)部分也通常使用各種罕見的動(dòng)物的表皮，甚至蟒蛇皮，這也體現(xiàn)出很濃厚的民族特色。最后便是二胡的演奏手法，二胡演奏中各種復(fù)雜的手法以及演奏過程中的各種特點(diǎn)，起承轉(zhuǎn)合，至今仍能感覺到一些少數(shù)民族的特點(diǎn)，各種手法的交疊，無不顯示著二胡濃厚的民族特色。

三、二胡的演奏技巧

（一）二胡基本演奏和持弓方法

雖然較傳統(tǒng)相比，目前的二胡演奏的姿勢可以更加創(chuàng)新甚至隨意，以提高演奏效果。但是基本的演奏姿勢仍然是十分重要的，必須勤加練習(xí)。第一，二胡演奏最佳姿勢是坐姿，左手握琴，虎口與琴桿接觸，并力求減少接觸面積，以方便換把。演奏中，左手放松，小臂與琴桿稱45度角。第二，右手持弓位置，要在中弓和弓頭之間，右手自然彎曲半握拳。從最基本的姿勢和持弓方法開始學(xué)習(xí)演奏二胡，對于以后優(yōu)雅的演奏習(xí)慣是大有益處的。

（二）二胡的音準(zhǔn)技巧

二胡不同于鋼琴，鋼琴的琴鍵音準(zhǔn)十分明確，而二胡是弦拉樂器，因此對把握其音準(zhǔn)就相對不易。二胡的高音是隨著琴弦的有效長度的變化而變化的，每個(gè)音位都有相對較固定的位置，如何找到這個(gè)位置，則要靠長期大量的訓(xùn)練來實(shí)現(xiàn)。除此之外，還要注意的是，為了把握音準(zhǔn)，在演奏的時(shí)候左手不能過于緊張而導(dǎo)致僵硬，還要注意手指之間的距離和手指的靈敏換把。因此，演奏者要勤加練習(xí)，來把握音位及其他需要注意的地方，方能控制音準(zhǔn)。

（三）二胡的揉弦及換弦技巧

揉弦是二胡演奏中的一個(gè)技巧，能夠豐富演奏的聲音，使觀眾被琴聲的意境所感染。然而，并不是所有的場合都可以隨意使用這個(gè)手段，只有當(dāng)演奏的作品需要或者演奏效果需要的時(shí)候，才可以揉弦，否則，便會弄巧成拙。抒發(fā)不同的情緒或者加強(qiáng)不同的意境，手法也是不一樣的，一定要和氣氛和諧一致。要注意的是揉弦的手法不可太緊繃，不然聲音就會干澀反而顯得突兀且不和諧。只有注意到這些基本的演奏技巧，才能更好的領(lǐng)悟二胡的演奏特色，領(lǐng)略到中華博大精深的音樂文化，領(lǐng)略音樂的魅力。

（四）二胡需要演奏者透徹理解作品內(nèi)涵

在二胡演奏中，演奏者必須深刻理解作品內(nèi)涵而不僅僅是掌握演奏技巧。二胡演奏者要將自己代入曲目中的角色，才能引發(fā)內(nèi)心同曲目創(chuàng)作者的情感共鳴。演奏的時(shí)候，才會產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的情感，更能夠感染聽者，發(fā)揮出更好的舞臺效果。除此之外，還必須把握曲目的風(fēng)格，不同的民族都能具有自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格。因此，領(lǐng)略作品的內(nèi)涵至關(guān)重要。

（五）二胡演奏中主要弓法技巧。

二胡演奏中經(jīng)常使用的弓法有連弓、快弓及顫弓等。相較而言，連弓較為復(fù)雜，因?yàn)樗龅揭话压葑鄡蓚€(gè)或以上的音符，這就需要演奏者能夠平衡好左右手，能夠準(zhǔn)確到位地做好動(dòng)作。

四、結(jié)語

二胡雖然起源于少數(shù)民族，現(xiàn)在卻被大眾所接受并喜愛，是中華優(yōu)秀民族文化的一部分。它充分體現(xiàn)了中國的傳統(tǒng)文化和其別具一格的藝術(shù)特色。多變的音色，時(shí)而哀婉時(shí)而激昂，感染著聽者。而演奏者只有在掌握好技巧并不斷訓(xùn)練不斷積累的情況下，才能演奏出其效果。

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