題款有真意

彭婷婷

“咬定青山不放松，立根原在破巖中;千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。”這首詩(shī)可謂是家喻戶(hù)曉，但卻很少有人知道它其實(shí)是首題畫(huà)詩(shī)，文人畫(huà)講究詩(shī)書(shū)畫(huà)印的整體配合，所以題款的詩(shī)文精美、書(shū)法精妙是關(guān)系畫(huà)作整體效果的重要因素，其最直接的作用便是抒發(fā)作者情懷、體現(xiàn)作者文學(xué)和書(shū)法修養(yǎng)。

中國(guó)文人畫(huà)的題款，多緣于藝術(shù)家的學(xué)識(shí)和修養(yǎng)，文人畫(huà)家在畫(huà)面醒目處記寫(xiě)標(biāo)題與闡明畫(huà)里畫(huà)外之意的詩(shī)文，逐漸形成獨(dú)具中國(guó)文化特色的一門(mén)題款藝術(shù)。通過(guò)題款可使觀(guān)賞者獲得“畫(huà)外之意”。題款的內(nèi)容除姓名年月外，詩(shī)詞歌賦、畫(huà)理畫(huà)論、雜感記事、短評(píng)題跋語(yǔ)、散文小品均可題用。題款藝術(shù)隨文人畫(huà)的興盛而得到繁榮和發(fā)展，這與文人這個(gè)特殊群體以及文人對(duì)繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)的文化內(nèi)涵有著密切關(guān)系。

題款有時(shí)甚至比繪畫(huà)本身更直接地體現(xiàn)中國(guó)文化精髓，使文人畫(huà)具備高度的文學(xué)性與精神性。這就使文人畫(huà)家以側(cè)重精神和野趣的追求為最高理想，因?yàn)槲娜水?huà)家多是業(yè)余，或是以文為主，以畫(huà)為輔，偶然興致來(lái)了涂抹幾筆，借以清閑遣興，畫(huà)上用辭，高潔孤傲，與眾不同，強(qiáng)調(diào)書(shū)畫(huà)同源，詩(shī)書(shū)畫(huà)印結(jié)合，方能稱(chēng)得上唱和風(fēng)雅。

文人畫(huà)，標(biāo)舉士氣、逸品，體現(xiàn)超脫、瀟灑的精神，但是僅僅通過(guò)畫(huà)面物象來(lái)表達(dá)某種寓意往往帶有模糊性，難以準(zhǔn)確的表現(xiàn)出作者的意愿和寓意傳達(dá)給觀(guān)賞者。而題款進(jìn)入畫(huà)面則很好的彌補(bǔ)了繪畫(huà)這方面的不足，作者將自己的思想情懷同時(shí)寄托于題款中的詩(shī)詞，將富有韻律和寓意的詩(shī)詞與畫(huà)面物象結(jié)合，極大地幫助了作者情感的表達(dá)，可以直接準(zhǔn)確的抒發(fā)出作者內(nèi)心各種復(fù)雜的情感和精神追求。文人畫(huà)家運(yùn)用題款這個(gè)載體宣泄自身對(duì)生活或者政治的不滿(mǎn)，詮釋他們的人生態(tài)度，針砭時(shí)弊，關(guān)注民間疾苦，字里行間，各有真意。揚(yáng)州八怪之一的鄭板橋以蘭竹入畫(huà)，常見(jiàn)寥寥數(shù)筆，卻恣意挺拔透著瀟灑，彰顯著畫(huà)家性格的曠達(dá)與孤傲，再加上題款的詮釋?zhuān)侵北菩匾?，尖銳而辛辣，氣韻表現(xiàn)，豐富變化與情趣寄寓?！盎ㄩ_(kāi)不并百花叢，獨(dú)立疏籬趣未窮。寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。”（南宋鄭思肖題《畫(huà)菊》）來(lái)抒發(fā)自己的孤傲、不與眾流合污的高尚情懷。徐渭在那幅著名的《墨葡萄圖》上題詩(shī)曰：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中。”正是這首題畫(huà)詩(shī)使這幅葡萄圖成為徐渭身世的自我寫(xiě)照：凄涼、冷落，明珠閑拋。徐渭通過(guò)這首詩(shī)抒發(fā)了感時(shí)傷世、懷才不遇的感慨。

文人畫(huà)的題款多體現(xiàn)文學(xué)性，他們崇尚品藻，重視文學(xué)、書(shū)法修養(yǎng)和文學(xué)藝術(shù)的締造。中國(guó)畫(huà)中題款的文學(xué)性是有突出的地位的，從內(nèi)容上看，從早期的描寫(xiě)故事到文人畫(huà)中的文人氣息，幾乎占據(jù)了所有的畫(huà)作，在中國(guó)畫(huà)中故事性的描述是較多見(jiàn)的，各種情況都有，像真實(shí)的故事、傳說(shuō)、文學(xué)作品里的故事等等;從意義上看，作為美學(xué)意義來(lái)說(shuō)題款要實(shí)現(xiàn)“善”的功能，使欣賞者在感官愉悅之后在情感上有一個(gè)升華，在心靈純化之后有再一次的愉悅，這也正是繪畫(huà)作品的文學(xué)性的審美作用;從形式上看，題款書(shū)法只是情感表現(xiàn)的符號(hào)性媒介，線(xiàn)條也是影響畫(huà)面整體的和諧的重要因素，是可以成為組合任何形象的基礎(chǔ)因素，書(shū)寫(xiě)線(xiàn)條最好要富于變化體現(xiàn)動(dòng)態(tài)美，書(shū)寫(xiě)的輕重、強(qiáng)弱、方圓等要使之具有和諧美，輕如蟬翼，動(dòng)如飛龍，“詩(shī)書(shū)畫(huà)印，相得益彰”才好。

此外，題款也有利于章法和增強(qiáng)畫(huà)面的美觀(guān)?？钣锌钍?，不但落款的位置要選好，甚至寫(xiě)單行或?qū)戨p行都要考慮到，否則，畫(huà)面就要受到破壞。不過(guò)只要款書(shū)題得好，不但補(bǔ)救其缺陷，而且增加其美觀(guān)。題款在展示中國(guó)畫(huà)本質(zhì)特征上所起的作用自然也不可低估，在構(gòu)成中國(guó)畫(huà)的形式美上尤其不可或缺。

好的題款與正文相輔相成，其錦上添花的作用妙不可言，不僅可以升華作品的表現(xiàn)形式和思想內(nèi)涵，還可以讓觀(guān)者從中體會(huì)到作者的學(xué)識(shí)與修為。題款——這個(gè)由繪畫(huà)藝術(shù)醞釀出的財(cái)富，其中乾坤值得仔細(xì)品味。