談肖邦音樂創(chuàng)作的傳承與影響

王虹鈞河北省石家莊市群眾藝術館

談肖邦音樂創(chuàng)作的傳承與影響

王虹鈞
河北省石家莊市群眾藝術館

浪漫主義樂派是繼維也納古典樂派后出現(xiàn)的一個新的流派，它產生于十九世紀初。它的這種強烈、自由、奔放的風格與古典主義的嚴謹、典雅、理性、端莊的風格形成了強烈的對比，而浪漫主義時期，藝術家的創(chuàng)作風格則是表現(xiàn)對個人情感的抒發(fā)，崇尚個人的內心感受，尊崇內心的瞬間情感的變化，以及對大自然的熱愛。

藝術表現(xiàn)形式也較以前有了新的變化，強調音樂要與詩歌、戲劇、繪畫等音樂以外的其他藝術相結合，提倡一種綜合的藝術；提倡標題音樂；作品常常是帶有色彩并且富于幻想性，關注本民族、民間的音樂，從本土藝術中汲取營養(yǎng)，形成具有本民族特色的音樂作品。

浪漫主義音樂也是一座橋梁：韋伯了格魯克和莫扎特的傳統(tǒng)，傳至近代的瓦格納；舒伯特在器樂方面是貝多芬的繼承人，他的浪漫主義藝術歌曲，則是經由舒曼流傳至今；柏遼茲的標題音樂源于貝多芬的《田園》交響曲，而浪漫主義晚期匈牙利的李斯特及19世紀30年代至20世紀初的俄羅斯強力集團作曲家，則把肖邦音樂創(chuàng)作中的民族性與民族主義音樂發(fā)揮到極致。

維也納古典主義時期的音樂發(fā)展程度：音樂在織體上確立了主調音樂形式的主導地位，和聲織體清晰，曲式結構分明。音樂體裁上奠定了交響曲、四重奏、協(xié)奏曲、奏鳴曲等體裁形式，使之更完善、更規(guī)范。承襲了德奧音樂文化傳統(tǒng)，以強烈的藝術感染力和高超的作曲技法使古典主義技法達到頂峰，對后世音樂產生了深遠影響。而在浪漫主義時期和聲成為表現(xiàn)浪漫主義色彩的重要工具，不諧和音的擴大和自由使用，7和弦和9和弦以及半音法和轉調在樂曲里的經常出現(xiàn)，擴大了和聲范圍及表現(xiàn)功，增強了和聲的色彩。

肖邦是19世紀上半葉浪漫主義盛期杰出的音樂家、作曲家，他被后人稱為“鋼琴詩人”，他那孕育著浪漫主義的藝術，構成了這一時期鋼琴藝術的黃金時代。

肖邦的音樂創(chuàng)作基調前后發(fā)生過兩次變化：一是，華沙時期，此時他的創(chuàng)作是基于一個剛剛走入社會生活的無憂無慮的熱情的年輕人，對于未來生活充滿樂觀、肯定的態(tài)度，作品風格多歡快明朗、富于幻想，此時缺少深刻地思考和沖突，有時作品傾向于對華麗色彩的風格的追求，此時的作品往往缺乏深度而傾向于聽覺上外在表現(xiàn)的美，而如今，面對著祖國的淪陷、親人們流離失所，身處異鄉(xiāng)的肖邦感動異常的孤獨與無助，在自己的音樂作品中便迸發(fā)出了一種前所未有的震懾人心的悲劇性力量。

瑪祖卡舞曲和波羅乃茲舞曲，是肖邦的藝術創(chuàng)作中愛國意識與民族情結體現(xiàn)的最為強烈的兩種體裁?，斪婵ㄎ枨切ぐ畹膭?chuàng)作中最具波蘭民間鄉(xiāng)土氣息的體裁，它的特點是一般為三拍子，重音位置不固定多變化，重音多不在第一拍，打破了節(jié)拍的律動。肖邦的瑪祖卡基本有兩種類型：一類具有濃厚的鄉(xiāng)土音樂情趣、單純、質樸。另一類則有較多城市氣息的滲入，略帶浪漫主義的傷感情調，表情細膩，旋律與和聲的處理都比較細致。有時則使用半音進行豐富的調性變化和復調手法，有的則篇幅比較大。肖邦的瑪祖卡創(chuàng)作貫穿了他藝術創(chuàng)作的一生。

波羅乃茲舞曲是肖邦的藝術創(chuàng)作中民族情感和意識體現(xiàn)的最為強烈的體裁。它來源于歷史上波蘭貴族沙龍中用于伴舞的音樂，同時也是舞曲形式的體裁，這些波羅乃茲舞曲從不同的側面反映了，一個身居異鄉(xiāng)的游子在面對祖國遭受奴役與壓迫時的悲憤的心情。

處于19世紀浪漫主義中后期的李斯特同樣是一位具有愛國情愫的作曲家，身為匈牙利人的李斯特在自己的鋼琴作品中，將匈牙利的民族音樂元素運用到自己的狂想中，將民族性、隱含的詩意與作曲家的內在情緒都淋漓盡致的表現(xiàn)出來?！缎傺览裣肭肥抢钏固刈钍軞g迎的鋼琴作品，一共19首。盡管20世紀的人們已經明確吉普賽音樂并非真正的匈牙利民間音樂，但這部持續(xù)創(chuàng)作了近40年的整套作品，就像肖邦的瑪祖卡一樣是維系著李斯特與其族祖國之間的紐帶。

繼肖邦之后，19世紀的30年代至20世紀初葉，在東歐和北歐的若干個國家先后

出現(xiàn)了一批作曲家，他們立志于發(fā)展本民族的音樂，分別在各自的創(chuàng)作中采用民族的題材和民族的形式，反映了民族的風情和民族的精神，這些作曲家有格林卡強力集團柴可夫斯基及捷克、匈牙利、波蘭、挪威的大批藝術家。這個時期民族主義以后音樂最杰出的代表人物有：捷克的斯美塔那、德沃夏克、匈牙利的艾凱爾等。

民族主義的代表人物大都具有進步的世界觀，懷有強烈愛國主義精神和民族自豪感。他們在藝術上除繼承和借鑒修古典主義和浪漫主義的優(yōu)良傳統(tǒng)和創(chuàng)作成果外，尤其強調反映民族的歷史事件和現(xiàn)實生活，兩個流派的作曲家之間在思想和創(chuàng)作上有廣泛的交流，相互取長補短，共同推進了全歐洲音樂文化的繁榮。

肖邦的一生創(chuàng)作體現(xiàn)了一位作曲家在吸收歐洲古典音樂精華的同時所走過的突破傳統(tǒng)勇于創(chuàng)新的歷史進程，他的鋼琴具有異常新穎的織體，獨具魅力的旋律和色彩豐富的和聲語言。他在波羅乃茲舞曲和瑪祖卡舞曲這類題材的音樂創(chuàng)作中，顯示了它吸收和處理民族民間音樂素材的深厚功力，形成了獨具特色的肖邦風格。對19世紀后半葉的歐洲民族樂派的形成和發(fā)展產生了深遠的影響。