露西和西蒙：理性地觀看，詩意地表達(dá)

鐘華連

露西（Lucie de Barbuat）和西蒙（Simon Lindbergh），既是一對影像藝術(shù)家搭檔，也是一對情侶。近年來，他們的作品經(jīng)常在世界各地展出，并贏得不少國際獎(jiǎng)項(xiàng)。33歲的露西來自法國，畢業(yè)于巴黎高等工藝美術(shù)學(xué)院；28歲的西蒙來自德國，給不少攝影師當(dāng)過助手。兩人在巴黎相識，從2004年開始共同用影像觀察自然風(fēng)景、城市景觀和家庭生活，創(chuàng)作穿梭于虛實(shí)世界之間，以攝影、視頻和裝置來探討時(shí)間和空間的主題，以及人類與這兩者的關(guān)系。一種孤獨(dú)和詩意的感受是他們作品的顯著標(biāo)志。如在《寂靜的世界》（Silent world） 和 《地球愿景》（Earth vision）兩組作品中，這對情侶探索了社會的構(gòu)成、個(gè)體的身份，試圖呈現(xiàn)客觀世界的另一種“現(xiàn)實(shí)”；在《活動影像》（Livingimages）和 《尋找永恒》（In search of Eternity）中則探討靜態(tài)圖像和動態(tài)圖像的界線，以及人們在現(xiàn)實(shí)世界中流露出的孤獨(dú)感；而在這些作品中，一種詩意，始終貫穿其中。

親密無間的“二重奏”

2004年，露西和西蒙在巴黎的一個(gè)叫“Imaginoir”的攝影工作室偶然碰見。當(dāng)時(shí)露西還是巴黎高等工藝美術(shù)學(xué)院的一名學(xué)生，主修應(yīng)用美術(shù)，利用業(yè)余時(shí)間在這間工作室實(shí)習(xí)，而西蒙恰巧在這兒做攝影學(xué)徒。這間工作室經(jīng)常負(fù)責(zé)給一些知名攝影師如薩拉·穆恩（Sarah Moon）， 塞巴斯蒂昂·薩爾加多（Sebastiao Salgado）的攝影作品進(jìn)行后期處理和印制。相識后，兩人不僅在這里討論一些技術(shù)層面的細(xì)節(jié)，還經(jīng)常一起交流生活感悟，很快成為無話不談的朋友，漸漸走進(jìn)彼此的生活。

不到一年時(shí)間，自然而然地，露西和西蒙開始共同創(chuàng)作，并成為戀人。《地球愿景》是他們合作的第一個(gè)項(xiàng)目，從2004年開始，持續(xù)拍攝4年。期間，西蒙相繼在法國和美國擔(dān)任藝術(shù)家的攝影助手，直到2009年，兩人才真正專注于自己的個(gè)人項(xiàng)目。

露西和西蒙有許多共同愛好，兩人都喜歡歷史、電影、音樂、繪畫、文學(xué)，以及一切和藝術(shù)有關(guān)的東西。法國浪漫主義的繪畫，德國表現(xiàn)主義、德國新客觀主義攝影的傳統(tǒng)，美國的大地藝術(shù)和科幻小說根植于他們的創(chuàng)作中；而以空間和光線為創(chuàng)作素材的當(dāng)代藝術(shù)家詹姆斯·特瑞爾（James Turrell）讓他們對于影像中的時(shí)空概念有更多的理解。

他們的個(gè)人項(xiàng)目一般進(jìn)行得很緩慢，在開始前會不斷討論，設(shè)定主題，擬定具體計(jì)劃，然后再去拍攝，一個(gè)項(xiàng)目至少花上兩年時(shí)間，他們試圖讓每個(gè)項(xiàng)目告訴觀者一個(gè)故事，并自成一個(gè)獨(dú)立的世界。當(dāng)創(chuàng)作上出現(xiàn)分歧，他們也會交給時(shí)間解決。

用攝影和視頻探尋時(shí)空維度

攝影凝固瞬間，畫面中的一切處于靜止?fàn)顟B(tài)，使其轉(zhuǎn)化成凝視的對象，你可以有很多想象；視頻則提供了一個(gè)時(shí)間段的圖像，還包含聲音和其他媒體，調(diào)動人們更多的感官體驗(yàn)。露西和西蒙在創(chuàng)作時(shí)常采用這兩種藝術(shù)媒介，試圖通過靜態(tài)圖像和動態(tài)圖像來理解時(shí)空的概念，并探索自然的演變，以及圍繞著它形成的人類世界。

露西和西蒙在拍攝《地球愿景》、《失落的世界》（Les Mondes perdus）和《寂靜的世界》時(shí)，都采用長時(shí)間曝光的方式。前兩個(gè)項(xiàng)目都是在夜晚拍攝自然風(fēng)景和城市景觀，夜晚局限的光源容易掩藏白天易見的事物，長時(shí)間曝光后，夜晚霧蒙蒙的顏色和肉眼忽視的事物記錄在照片里，照片中有純風(fēng)景畫面，還有他們設(shè)計(jì)安排的各種元素。

《寂靜的世界》將鏡頭對準(zhǔn)世界各地的廣場、公園和街道，在白天，3～5小時(shí)的長時(shí)間曝光再加上后期處理，使畫面中動態(tài)的人和事物消失；在畫面中，他們會安排處于相對靜止?fàn)顟B(tài)的一個(gè)人或幾個(gè)有關(guān)系的人，位于極為渺小的處境?！妒涞氖澜纭泛汀都澎o的世界》在拍攝或制作一張靜態(tài)照片的同時(shí)，他們還面對同樣的場景，錄下一段視頻，呈現(xiàn)出里面的動態(tài)景象?！妒涞氖澜纭酚?013年在法國展出時(shí)，露西和西蒙把靜態(tài)照片和動態(tài)圖像用幻燈投影的方式在一個(gè)藍(lán)色微光的教堂里呈現(xiàn)。幾張靜態(tài)圖像通過順序編排，配合限定的切換時(shí)間，觀者既可以短暫凝視，也可以看到一種緩慢的畫面連動。此外，觀者還能看到旁邊同時(shí)用幻燈放映著帶有聲音而又與之相關(guān)的一段視頻。

《活動影像》和《尋找永恒》是露西和西蒙創(chuàng)作的兩個(gè)視頻作品，前者是一系列的幾分鐘錄像，畫面中有微波蕩漾的海水，有躺在病床上重復(fù)同一個(gè)動作的老人，還有背對或直面鏡頭的露西。最近仍在持續(xù)創(chuàng)作的《尋找永恒》系列，他們則跑到世界各地的城市街頭拍攝人們?nèi)粘Ｉ畹膱鼍啊?/p>

虛實(shí)世界中的孤獨(dú)和詩意

在露西和西蒙的作品中，不管是在現(xiàn)實(shí)世界中的導(dǎo)演擺拍，還是用攝影技巧和數(shù)字化后期效果來表現(xiàn)大都市的空寂，都在現(xiàn)實(shí)世界中創(chuàng)建一個(gè)幻想的世界，營造一種屬于他們獨(dú)特感受的氛圍，而孤獨(dú)和詩意是貫穿其中的情感和主題。

比如，《地球愿景》的拍攝初衷是探討城市環(huán)境中人造光源與自然的矛盾、城市文明對自然的侵略，以及人在這個(gè)城市景觀中的迷失和孤獨(dú)。在夜晚降臨時(shí)，露西和西蒙置身于自然風(fēng)景和社會景觀中，利用自然和人工光源，如城市高樓里的室內(nèi)燈光、路燈、閃爍的雷電、工業(yè)現(xiàn)場的燈光和黎明或黃昏前的微光，創(chuàng)造出一種不真實(shí)或超現(xiàn)實(shí)的光感，營造出一種令人不安的氛圍。而在這系列照片中，那些有意安排出現(xiàn)在高樓大廈、人行天橋、空寂的公路隧道、河岸邊、橋梁工程下和城市郊區(qū)山坡上的人（他們自己也在其中），表現(xiàn)出的狀態(tài)好像是等待一個(gè)即將發(fā)生的事故，沒有采取任何保護(hù)自己的預(yù)防措施，好像事故是不可避免的，人孤獨(dú)無助地生存在這隨時(shí)出現(xiàn)危險(xiǎn)的世界。

而在《寂靜的世界》中，露西和西蒙跑到世界各地的大廣場、公園和車水馬龍的街道，用超長的曝光時(shí)間將移動的人與物排除在影像之外，每張照片再經(jīng)過數(shù)周的后期處理，讓獨(dú)立的個(gè)體或有關(guān)系的幾個(gè)人物出現(xiàn)在畫面中，而這些人如同螻蟻一般渺小。這些影像中的人物，有美國麥德遜廣場上穿著紅色外套的婦女，有行走在巴黎協(xié)和廣場上的老人，有北京西直門附近立交橋下的行人，露西和西蒙試圖構(gòu)建出一個(gè)末日般的虛幻世界，這個(gè)世界混合著詩意和荒誕，人類在這里變得渺小，孤獨(dú)地存在于這一空間，而渺小的人類使本來莊嚴(yán)寂靜的街道和廣場充滿著不確定性。

一頓早餐、泳池游泳、沙發(fā)上打盹、浴室洗澡、睡覺、窗前冥想，這些平凡的生活狀態(tài)出現(xiàn)在《生活場景》（Vertiges du quotidien）中，這是露西和西蒙采用一種垂直俯視和導(dǎo)演方式呈現(xiàn)的一組作品，他們想要在畫面中營造一種安靜和詩意的氛圍。他們自己設(shè)計(jì)、加工了一個(gè)攝影升降支架，把照相機(jī)安裝在上面，設(shè)置一個(gè)生活場景，由自己和身邊的家人、朋友出鏡，在這些人熟悉的環(huán)境里，抓取他們的自然狀態(tài)。

構(gòu)建屬于自己的世界

露西善于看到事物獨(dú)特的美，對于視覺圖像的詩意表現(xiàn)極其敏感，具有女人的感性；而西蒙喜歡從哲學(xué)角度看待問題，也更注意考慮全局，客觀理性地思考作品里各元素的關(guān)系。他們共同的愛好和親密的相處方式，讓這兩種視角相互交融，并用不同藝術(shù)媒介去探索自然和社會生活中的有趣之物，來表達(dá)對身處世界的想象和感受，創(chuàng)造一個(gè)屬于他們自己獨(dú)有的觀看方式。

在創(chuàng)作中，基于現(xiàn)實(shí)世界中的自然風(fēng)景、人類生活和城市景觀，他們會構(gòu)建一個(gè)幻想中的世界，西蒙的理性觀看、露西的詩意表達(dá)，以及現(xiàn)實(shí)世界中的孤獨(dú)感都融入其中，以此來表現(xiàn)他們對這個(gè)世界的認(rèn)知和感受。

“我們都有一個(gè)孤單的童年生活，獨(dú)自成長，并且經(jīng)常呆在自己想象的世界，這些都影響著我們個(gè)性的形成，而這種個(gè)性也深深地映射在我們的創(chuàng)作中?！甭段骱臀髅扇缡钦f。