水鄉(xiāng)畫者

耿劍

潘鴻海，1942年3月出生于上海梅隴鎮(zhèn)附近的一個叫柿子園的小村落里。如今梅隴鎮(zhèn)已發(fā)展成上海重要的商貿(mào)中心，而在他的記憶中家鄉(xiāng)種滿了柿子樹，他的童年便是在江南的青磚古巷中度過。江南的水鄉(xiāng)風(fēng)情滋養(yǎng)了他，讓他一生癡戀，用畫筆和顏料涂染記憶中家鄉(xiāng)。

在六歲時潘鴻海到村子附近的上海實驗小學(xué)讀書，學(xué)校里有一位從日本歸國的美術(shù)老師，姓盧。盧老師有一套日文版的《世界美術(shù)全集》。在那個相對閉塞的時代，全中國也沒幾個孩子有機會可以見到這樣的一套書，“那本書對我影響很大很大，現(xiàn)在想起來。我是糊里糊涂當(dāng)中形成一個概念：畫畫這個東西，怎么會那么好。怎么會有那么好的畫，不管什么畫，每一頁都很好看。”十二歲時，潘鴻海孤身離鄉(xiāng)，到蘇州鐵路職工子弟中學(xué)讀初中，也是在這一時期，潘鴻海徹底迷上了畫畫，從年少到古稀，從連環(huán)畫到水鄉(xiāng)油畫，始終如一。

1958年，潘鴻海因偶然機遇進入浙江美術(shù)學(xué)院（今中國美術(shù)學(xué)院）附中學(xué)習(xí)，后來又順利進入了該校的油畫系深造。那時正值倡導(dǎo)“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的年代，在“知識分子勞動化”的號召下，潘鴻海和同學(xué)們經(jīng)常下鄉(xiāng)采風(fēng)、勞動，和農(nóng)民打成一片。就在他臨近畢業(yè)之時，潘鴻海和同學(xué)被派到蕭山的大莊公社和軍隊干部一起搞“四清”，當(dāng)?shù)氐摹靶聲r代”婦女給他留下了深刻的印象，他就以這些農(nóng)婦為模特，創(chuàng)作了一套三聯(lián)畫《婦女能頂半邊天》的油畫作品，分別畫了三個場景：一幅描寫婦女代表大會、一幅畫的是婦女科學(xué)種田，還有一幅是執(zhí)勤的女民兵。這幅油畫作品由浙江人民美術(shù)出版社出版，全開張，被印了幾萬張，在全國發(fā)行。在杭州求學(xué)的十年，為潘鴻海打下了堅實的繪畫基本功，在這里也開始了他作為一名畫家的藝術(shù)道路。

1968年，大學(xué)畢業(yè)的潘鴻海因機緣巧合被分配到《工農(nóng)兵畫報》（后改名《富春江畫報》）當(dāng)起了美術(shù)編輯。潘鴻海在編輯這個崗位上工作了二十年，參與或主持了四百期《富春江畫報》的編輯出版工作，并畫了大量的宣傳畫、連環(huán)畫、插圖、油畫等。在那段時間里，潘鴻海常常下鄉(xiāng)與農(nóng)民打交道，畫了許多鄉(xiāng)村教師、赤腳醫(yī)生，甚至農(nóng)戶家里剛誕下的小豬崽等等，這些經(jīng)歷令他熟知江南，也練就了高超的繪畫功底。《富春江畫報》上亦刊登潘鴻海大量的作品，他的畫作也開始在全國產(chǎn)生影響。他回憶說：“那一時期印象最為深刻的作品有，和同仁們一同創(chuàng)作的油畫《又是一個豐收年》、水粉組畫《魯迅》，還有連環(huán)畫《歐仁·鮑狄?！返龋@些作品都入選了全國美術(shù)大展，被中國美術(shù)館收藏?！?0世紀80年代，潘鴻海創(chuàng)作了《星星知我心》《鬼新郎》《印佗羅的秘密》《人猿泰山》《巴黎公社》《燕妮與馬克思》《逃亡者》《求索——青少年時代的毛澤東》等眾多連環(huán)畫及連環(huán)畫封面，積累了近兩三千幅連環(huán)畫畫稿。潘鴻海說：“早年出版社的經(jīng)歷和連環(huán)畫的創(chuàng)作對后來的油畫創(chuàng)作有很大幫助。晚上下了班他要畫到11點半，有時是兩張連環(huán)畫，三塊錢一張，養(yǎng)家糊口。很多連環(huán)畫就是那樣畫出來的。”

1985年，潘鴻海赴美國參加芝加哥美術(shù)學(xué)院講學(xué)，同時到紐約、洛杉磯、舊金山的博物館里觀賞了大量的世界名畫，回來的時候背了兩箱子的畫布和顏料，發(fā)奮要成為“中國的油畫家”。他想走一條屬于中國油畫家自己的路，那就是畫他最熟悉江南，他以地域作為創(chuàng)作題材的母體，專心創(chuàng)作水鄉(xiāng)油畫。與此同時，潘鴻海轉(zhuǎn)調(diào)浙江畫院任副院長、院長，一面完成畫院的行政工作，一面專心致志的當(dāng)起了專職畫家。潘鴻海每年都會去水鄉(xiāng)捕捉最動人的生活，無論是尋常巷陌還是老屋綠樹，筆下織就的“水鄉(xiāng)夢”融入了潘鴻海的生命和情感，他說，“那是我從小生長的地方，每一張畫都是一個故事，一段感情。”“幾十年來的繪畫探索，我自己還是最熟悉自己家鄉(xiāng)的東西，題材上來講觀眾也很熟悉；從表現(xiàn)手法上來講讓人看得懂一些。畫面跟觀眾能交流的寫實手法?！薄豆锰K行》《江南行》系列、《繡江南》三聯(lián)畫等相繼問世。水鄉(xiāng)人水泊天涯的鄉(xiāng)愁，水陸兩相的生活，漸行漸遠的節(jié)令關(guān)系和霧氣一樣消散的寧靜……都被永恒地留在油彩里。

后來，潘鴻海又選擇了難上加難的題材——畫江南女子。潘鴻海筆下的風(fēng)景靈動秀麗、遠離塵囂，而他筆下的女子或淳樸善良、或聰穎剔透。當(dāng)年，潘鴻海曾以周迅等江南典型的女孩子為模特，創(chuàng)作了一系列油畫，如《周家囡》《西子姑娘》等，他說：“周迅具有典型的江南女孩子的特點，而我的作品畫南方女孩子的比較多?！碑嬅嬷械慕纤蝗陔鼥V，大背景下襯托著少女亭亭玉立的身姿，人物情緒的安詳平和、造型的準(zhǔn)確細膩，代表著潘鴻海心目中自幼鑄就的對江南水鄉(xiāng)古老淳樸的鄉(xiāng)情民風(fēng)之美的向往。

2010年潘鴻海創(chuàng)作了油畫《外婆家》的系列油畫，“江南是我的外婆家，童年印象中的外婆及外婆家是美麗的。每個人的童年都是美好的、具體的。對我而言，外婆家的風(fēng)土人情代表著江南風(fēng)情，外婆所處的年代代表著江南歷史。畫面這三人中以外婆為中心，三人的關(guān)系是妯娌，他們的組合又反映了一個家庭的生活天地，她們置身于典型的江南家居環(huán)境……這一切的一切，反映的是江南的情，民族的魂，這不是具體的一幅畫，而是對歷史、時代的記憶搜索和集中，是江南美在平面上的和諧展示。人物造型完美，色彩素雅而溫順，構(gòu)圖線條流暢，是對畫面的精心設(shè)計，而又盡可能不做作，她是虛擬的外婆家，但又是真實的外婆家。這系列畫既具象，又抽象，這就是我想賦予她的藝術(shù)感染力。”

中國美術(shù)學(xué)院院長許江曾寫道：“潘鴻海的水鄉(xiāng)像夢。同時，他的詩意水鄉(xiāng)也正在遠去。傳統(tǒng)的江南水鄉(xiāng)，依水而居，依水而市，創(chuàng)造了一種與小河水巷相諧的建筑尺度和人居風(fēng)味?！S著現(xiàn)代道路交通的發(fā)展，人們紛紛奔向道路的兩旁建房和生活。新的生活資料徹底地改造了人們的習(xí)俗，水鄉(xiāng)的拱橋、廊街、青石板道，離人們越來越遠。更重要的是水鄉(xiāng)曾有的那種尺度關(guān)系、水陸關(guān)系、節(jié)令關(guān)系和夢一般的寧靜被完全改變，像遙遠的記憶留在人們對于大道大樓的瞬息回望之中?！窃谶@種的時候，水鄉(xiāng)的描繪顯出了人文守望的意味，顯出了繪畫深處那歷史的道白。也許有一天，我們真的只有站在潘鴻海的水鄉(xiāng)繪畫面前，揣度水鄉(xiāng)的真生活，回味那消逝的水鄉(xiāng)詩意?！?