《格爾尼卡》的威力

云也退

《格爾尼卡》

編者：[法]阿蘭·塞爾

出版：二十一世紀(jì)出版社

定價：58元

2003年2月，時任美國國務(wù)卿的科林·鮑威爾在聯(lián)合國講話，為美國發(fā)動伊拉克戰(zhàn)爭尋求各國的支持。在他背后，本來掛著一幅畫，聯(lián)合國官員特意用藍(lán)色幕布把它遮了起來，他們后來的解釋是：為了不讓電視機前的觀眾感到“視覺上太困惑”。

這幅畫是畢加索的《格爾尼卡》。

遮蔽正是暴露?！陡駹柲峥ā返谋徽诒危炊宫F(xiàn)出了它的威力。自從有了這幅畫，人們對戰(zhàn)爭的理解加深了許多。在小布什政府預(yù)備出征中東時，世界各地的人們，不約而同地選擇了《格爾尼卡》為抗議武器，穿著印著它的T恤衫出門，散發(fā)印著它的明信片和海報。2004年，費魯杰被美軍包圍并攻占，《亞洲周刊》的一位時評人立即寫道：“費魯杰是新格爾尼卡?！敝澜缂壒死锼雇蟹颉はJ斯則站在反面，他支持伊拉克戰(zhàn)爭，當(dāng)阿布格萊布監(jiān)獄發(fā)生暴動時，他寫了一篇文章，題為“阿布格萊布不是格爾尼卡”，意思是，美軍并未轟炸那座監(jiān)獄，不要隨便拿這幅畫說事。

不管證據(jù)來自哪個方向，畢加索這幅畫的威力確實非同一般。大師畫它，是受了西班牙共和政府的委托，時間是1937年1月，畫成之后送去巴黎國際博覽會上展出。畢加索明白，這是一樁政治任務(wù)，自己的立場——反對西班牙法西斯勢力而支持共和——就此昭明。他希望國際社會能注意到西班牙的法西斯，但一時缺乏靈感，實際上，也是因為他在西班牙內(nèi)戰(zhàn)的兩方，即佛朗哥法西斯勢力和共和國力量之間有所猶豫。

直到4月27日，文化名城格爾尼卡遭到德國和意大利戰(zhàn)機投彈，轟炸持續(xù)了三個小時。飛機是兩個法西斯國家租給佛朗哥的，而位于巴斯克地區(qū)的格爾尼卡則是共和派的大后方，本來與前線沒有任何關(guān)系。直到這時，畢加索才終于有了靈感，也下定了決心，要站在共和派的一邊。

我們在畫冊《格爾尼卡》中所能讀到的，是畢加索繪畫的過程：他畫過的草圖，他創(chuàng)作的環(huán)境。一個饒有深意的對比：藝術(shù)創(chuàng)作需要絕對的安靜和安全，而戰(zhàn)爭卻意味著嘈雜、凌亂、危險。如果戰(zhàn)爭觸及了內(nèi)心的民族感情和同情，偉大的藝術(shù)家是沒什么權(quán)利置身事外的。

一匹表情恐怖的傷馬，痛哭的女人，痛苦倒地的人，窗口飛出的魂魄般的臉……它們都是受害者。最難以解釋的是那頭牛，和馬臉轉(zhuǎn)向一個方向，表情莊重，嚴(yán)肅，卻又有點說不清的嘲諷味。它似乎既可象征西班牙人民，又可代表作惡的人。

作為童書，《格爾尼卡》也可以喚起孩子們對遙遠(yuǎn)過去、在一個遙遠(yuǎn)地方發(fā)生的事情的意識。這是必需的，每個人的心智的煉成，都得借助于對身外之事、他人之事的情感移植。畢加索也非圣人，他的心理也經(jīng)歷過一個變化的過程;他最大的成功并不在于畫作本身如何精美，而成功在于讓《格爾尼卡》成為一個隨時可以調(diào)用的符號武器，在下一次嚴(yán)重的不公正行為到來時，它削弱了旁觀者天然的冷漠，乃至點燃了人們行動的熱情。

《肯尼迪：權(quán)力日記》

作者：[美] 理查德·里夫斯

出版：商務(wù)印書館

定價：89.9元

本書披露了肯尼迪在其主政美國時期的外交事件及美國國內(nèi)事務(wù)中鮮為人知的觀點和行動。

《穿西裝的蛇》

作者：[美]保羅·巴比亞克

羅伯特·黑爾

出版：機械工業(yè)出版社

定價：39元

這也是一種反社會人格者，在辦公室，他們心狠手辣，又人見人愛，一路鉆營爬到最高層。如何識別公司里的吸血鬼——在他吃掉你之前？

《命運的重量：一個藝術(shù)家大半個世紀(jì)的人生自傳》

作者：董克俊

出版：廣西師大出版社

定價：46元

董克俊，這位被美國的評論家稱為“原始”的現(xiàn)代主義畫家，建國后最知名的版畫家之一，其個人的一生，也是一個時代的回憶。

《尋味 中國茶》

作者：池宗憲

出版：北京聯(lián)合出版公司

定價：49.8元

作者將自己二十余年品飲中國茶的經(jīng)驗，系統(tǒng)寫成文字，從中國茶的種類、產(chǎn)地特色、購買要領(lǐng)到茶具的選擇、沖泡的技巧、品茗的方法，一一道來。