瑞察?歐貝瑞：海洋館里沒有真正的海豚

孫若茜

我用了10年的時(shí)間，幫助人們建立海洋館產(chǎn)業(yè)。而這45年來(lái)，我傾盡全力要?dú)Я怂?/p>

——瑞察·歐貝瑞

自從瑞察·歐貝瑞作為2010年第82屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片《海豚灣》中的主人公——為了阻止在海豚灣的屠殺與日本人或巧妙周旋，或生硬對(duì)抗，被同伴用“偏執(zhí)”形容其堅(jiān)持的那個(gè)老人——出現(xiàn)在公眾視野起，我們就不斷地聽到他在不同的場(chǎng)合重復(fù)著這句話，只是后面的那個(gè)數(shù)字一直在變化、累加。到了今年的世界地球日——2015年4月22日，他發(fā)起并堅(jiān)守在海豚保護(hù)事業(yè)已經(jīng)整整45年。

為了給《海豚灣》同名書的中文版做宣傳，在今年的地球日，歐貝瑞（昵稱瑞克）來(lái)到了中國(guó)。

他已經(jīng)記不清自己去過(guò)全世界多少個(gè)海洋館了，因?yàn)樵谒壑校鼈兌际且粯拥?。一樣?huì)在你還沒進(jìn)門之前，就扮演成珍愛海豚的開心樂(lè)園，海豚歡樂(lè)的卡通形象幾乎是必不可少的裝扮。而對(duì)于那張海報(bào)上所寫的“愛與新生”四個(gè)字，他的看法是：豢養(yǎng)對(duì)于海豚來(lái)說(shuō)根本不能算愛，在這種環(huán)境中新生的海豚不過(guò)是人類制造的畸形海豚，從某種意義上說(shuō)，也不是真正的海豚。

豢養(yǎng)：就像是孤獨(dú)地被囚禁在鏡室之中

動(dòng)物被囚禁在動(dòng)物園有多悲慘其實(shí)不難想象，而歐貝瑞想要告訴我們的是，在整個(gè)動(dòng)物園所有被豢養(yǎng)、被囚禁的動(dòng)物中，海豚過(guò)得最慘。他的理由有以下幾點(diǎn)：其一，大多數(shù)人前往海豚館的首要目的是觀看海豚表演。“在這里，只有海豚是需要依靠表演來(lái)獲得食物的，一只吃飽的海豚沒有表演雜技的動(dòng)機(jī)。”瑞克說(shuō)，“饑餓的海豚為了吃到飼養(yǎng)員手中的死魚，只好被迫表演一些特別的才藝，沒有詼諧的表演，就沒有食物。”這是他過(guò)去身為海豚馴養(yǎng)員的個(gè)人經(jīng)歷告訴他的。而世界上絕大部分的海洋館給海豚的獎(jiǎng)勵(lì)——那些被拋擲進(jìn)它們嘴里的食物，不過(guò)是些死魚，但在真正的自然環(huán)境中，寬吻海豚是不吃死魚的。

另一個(gè)顯而易見的問(wèn)題是，海豚通常被養(yǎng)在狹小、封閉、空蕩蕩的水池中。當(dāng)我們透過(guò)館內(nèi)的透明視窗向里面望去時(shí)，能清楚地看到里面的一切，除了鐵籠一樣的隔檔之外，海豚的“家”里什么都沒有。為了形成對(duì)比，歐貝瑞提到兩棲動(dòng)物館中的蛇?！八鼈円埠軕K，但至少這里有可以藏身的巖石，可以攀爬的樹、草地、水池?！泵鎸?duì)著蛇的生活空間，他憤憤不平地說(shuō)，“雖然也不能算好，但至少比海豚強(qiáng)多了?！碑?dāng)然，他這樣說(shuō)，并不是為了給海豚的游泳池中爭(zhēng)取一些有限的人造海底風(fēng)光。實(shí)際上，對(duì)于海豚來(lái)說(shuō)，在封閉的水池所帶來(lái)的各種痛苦中，空蕩的無(wú)聊只是其中很小的一部分。

“假如海豚在池子里使用聲吶觸覺，它們的感覺也許就會(huì)像是人們置身在無(wú)限鏡室里一樣?！宾L和海豚保護(hù)協(xié)會(huì)德國(guó)分會(huì)的鯨暨海豚專家尼古拉斯·恩特魯普曾這樣形容。他所提到的聲吶觸覺，是包括海豚在內(nèi)的鯨目動(dòng)物通過(guò)呼吸道的震動(dòng)，發(fā)出頻率位于超音波波段的高頻嘀嗒聲。就像蝙蝠一樣，海豚傳出去的聲波會(huì)被物體反射回來(lái)，被它們靈敏的聽覺清楚地接收，而接收到的回聲會(huì)在它們的腦部形成“圖像”，使它們的行動(dòng)完全不受環(huán)境的明暗、水的清澈與否等因素影響，可以清晰地定位獵物，不論是魚群，還是魚群中的一條魚。但是，研究發(fā)現(xiàn)，被長(zhǎng)時(shí)間豢養(yǎng)的海豚都不再發(fā)出聲吶音波。這不僅是因?yàn)樗鼈兏氖乘吏~后不必再捕獵，更重要的是，就像恩特魯普形容的那樣，游泳池平滑的混凝土墻將海豚的高頻聲波來(lái)回地反射，這使海豚迷失了方向，它們會(huì)不自覺地陷入不安與驚恐之中。

因此，即便在海豚生活的水池中增加豐富的動(dòng)物、植物，讓它看起來(lái)就像真的海底那樣也無(wú)濟(jì)于事，海的漫無(wú)邊際是不可復(fù)制的。如瑞士教授、鯨類專家喬治·皮萊里多年以前在他的《鯨目調(diào)查》第15冊(cè)中所說(shuō)：“不管人們做出什么樣的努力，囚禁和豢養(yǎng)海洋哺乳類動(dòng)物將會(huì)一直帶來(lái)問(wèn)題，因?yàn)閷⒘?xí)慣廣袤空間的生物飼養(yǎng)在狹小的環(huán)境里，本身就是一個(gè)矛盾?！笔聦?shí)上，這樣的調(diào)查報(bào)告不過(guò)是在闡述常識(shí)，只是常識(shí)往往最容易被忽略。

除了自然和自由的缺失之外，人們?yōu)榱说玫娇梢曰筐B(yǎng)的海豚，在自然獵區(qū)所進(jìn)行的每一次捕捉，都會(huì)拆散海豚家庭群體的社會(huì)結(jié)構(gòu)，這與人在其家庭被強(qiáng)行拆散時(shí)所受到的傷害并無(wú)兩樣。

在這多重的傷害之下，被豢養(yǎng)的海豚會(huì)出現(xiàn)諸多問(wèn)題?！昂ｋ啾憩F(xiàn)出的根本性神經(jīng)錯(cuò)亂和神經(jīng)官能癥的行為，可以和人類在單獨(dú)監(jiān)禁中表現(xiàn)出來(lái)的行為相提并論?！逼とR里曾下過(guò)這樣的結(jié)論。他所說(shuō)的負(fù)面行為包括喪失溝通能力、絕望、自殺，以及因處在不自然、狹隘的環(huán)境中而增強(qiáng)的攻擊性。這些聽起來(lái)只會(huì)發(fā)生在人類行為中的表現(xiàn)，每一項(xiàng)都在敏感的海豚身上明確地出現(xiàn)過(guò)。同時(shí)，它們的大腦會(huì)因豢養(yǎng)縮小40%。

除此之外，被豢養(yǎng)的壓力會(huì)導(dǎo)致海豚患上疾病。人工維生素、抗生素、殺真菌的藥劑及激素，都是海豚在豢養(yǎng)條件下依然維持健康模樣必不可少的人為要素。即便這樣，它們的死亡率依然很高，被豢養(yǎng)的海豚，其平均壽命不到野生海豚的1/5。根據(jù)聯(lián)合國(guó)糧農(nóng)組織的統(tǒng)計(jì)，自然獵區(qū)生長(zhǎng)的海豚可以活到30多歲，而被關(guān)起來(lái)飼養(yǎng)的海豚平均壽命為5.3歲。

海豚被豢養(yǎng)的開始

1860年，費(fèi)尼亞斯·巴納姆第一次展示了活鯨。威廉·約翰遜的《馬戲團(tuán)的魔法》一書中記載，當(dāng)時(shí)，“巴納姆美國(guó)博物館”是城市里最吸引觀眾的地方?！皠?dòng)物寶寶的演出、狗狗演出、家禽和花卉展覽、罕見動(dòng)物、‘被馴服的印第安人，都屬于博物館的日常節(jié)目?！碑?dāng)巴納姆第一次沿著圣勞倫斯河向上航行購(gòu)得兩只白鯨并帶回紐約后，被放入淡水缸內(nèi)的白鯨在幾天內(nèi)全都死了。之后他改用海水和更大的容器養(yǎng)鯨，再次購(gòu)得的白鯨依然很快死亡。他不斷地試驗(yàn)，直到有兩只白鯨活得夠久以至于可用以展覽時(shí)，他又在展覽的節(jié)目單中加入了鯊魚和海豚。

1913年，紐約水族館館長(zhǎng)查爾斯·湯森讓人從北卡羅來(lái)納州運(yùn)送5只寬吻海豚到紐約。他在1914年夏天寫道：“在水族館20年的歷史中，從沒有任何展覽比這一次更成功?！弊詈笠恢缓ｋ嘤?915年因肺炎而死，不管怎樣它也努力撐過(guò)了21個(gè)月被監(jiān)禁的日子。事實(shí)上，寬吻海豚一直以來(lái)都是在豢養(yǎng)中能維持生命時(shí)間最長(zhǎng)的海豚，因此，即便在今天的海洋館里，我們所看到的“微笑”的臉也大都來(lái)自這個(gè)品種的海豚。

1938年，海豚開始被訓(xùn)練進(jìn)行表演。佛羅里達(dá)海洋世界偶然發(fā)現(xiàn)，在喂養(yǎng)海豚期間，海豚為了接住投擲而來(lái)的魚，養(yǎng)成了高高跳起的習(xí)慣，而這成了吸引觀眾、飼養(yǎng)員和館長(zhǎng)的精彩節(jié)目。1939年，負(fù)責(zé)器材保養(yǎng)的賽爾西·渥可在值班時(shí)發(fā)現(xiàn)，一只海豚將一根羽毛沿著水面推向他，他拾起羽毛丟回水里，海豚又將其推了回來(lái)。他在驚奇之余開始了試驗(yàn)，用自行車內(nèi)胎、球以及其他物品和海豚互動(dòng)，當(dāng)其他海豚也加入游戲之中時(shí)，就幾乎已經(jīng)勾勒出了現(xiàn)代海洋館表演的節(jié)目單。除了千里迢迢趕來(lái)的觀眾外，海豚表演也吸引了學(xué)術(shù)界的目光，當(dāng)瑞士著名的動(dòng)物學(xué)家海尼·赫迪杰1954年拜訪邁阿密后，他熱烈地談?wù)摰溃核鼈円呀?jīng)“有資格”不再被稱為“水族館”，而可以改稱“海洋館”了。

時(shí)間推至20世紀(jì)的60年代，當(dāng)美國(guó)電影《飛寶》以及同名電視劇取得矚目并大獲成功之時(shí)，海洋館產(chǎn)業(yè)終于獲得了國(guó)際性的成功。而作為這部影視劇幕后海豚馴養(yǎng)師的歐貝瑞，這正是他所說(shuō)的，自己“用了10年的時(shí)間，幫助建立海洋館產(chǎn)業(yè)”。

海豚館的門票等于人類身上的象牙配飾

1970年起，歐貝瑞已經(jīng)開始反對(duì)海洋館產(chǎn)業(yè)。就像他在《海豚灣》中提到的那樣，當(dāng)美劇《飛寶》第三季播出時(shí)，他已經(jīng)和被訓(xùn)練的海豚共同生活了7年。此后電視劇的熱度漸漸散去，海豚們回到邁阿密海洋館生活，歐貝瑞也繼續(xù)在那里工作，并受托照顧虎鯨“雨果”。直到那年的4月22日，被單獨(dú)塞進(jìn)展示缸的曾經(jīng)扮演“飛寶”、與歐貝瑞朝夕相處的海豚卡西全身布滿黑色的膿包出現(xiàn)在他的眼前，并游進(jìn)他的臂彎結(jié)束了自己的生命?！拔耶?dāng)時(shí)很無(wú)知，而且無(wú)知了很久?！痹诳吹娇ㄎ鞯淖詺⒑?，歐貝瑞開始對(duì)自己過(guò)去的工作充滿了悔意。

從那時(shí)起，他決定盡全力解救每一只能夠解救的海豚，一如我們?cè)谟捌兴姟！逗ｋ酁场纷屗锌催^(guò)的人都記住了那片因捕殺海豚而被鮮血染得通紅的海灣，與之相比，人類的豢養(yǎng)給海豚帶來(lái)的傷害，因沒有在熒幕上呈現(xiàn)直接的感官刺激，很容易被人忽略。屠殺和豢養(yǎng)對(duì)海豚的傷害實(shí)際上并沒有孰重孰輕，它們不是并列的關(guān)系，歐貝瑞指出，海洋館的豢養(yǎng)需求直接導(dǎo)致了屠殺的發(fā)生。是人們?cè)谟^看海豚表演時(shí)發(fā)出的歡笑直接造成了它們?cè)獾綒埍┎稉频拿\(yùn)——要獲取海洋館里的海豚首先要進(jìn)行大量的圍捕，從中做出挑選，其捕獲過(guò)程野蠻粗暴，會(huì)造成海豚的傷亡。

“我相信很多人看了電影，都看到了海豚被捕獲時(shí)遭受的殘忍屠殺。之所以會(huì)有這么恐怖的事情發(fā)生，是因?yàn)槿藗儠?huì)買票去觀看海豚表演。如果大家不去海洋館，就不會(huì)存在這樣的產(chǎn)業(yè)鏈。”歐貝瑞解釋說(shuō)，“一只剛剛抓到、還沒有受過(guò)訓(xùn)練的海豚，也許可用2萬(wàn)美元或3萬(wàn)美元易主，但一只受過(guò)完全訓(xùn)練的海豚則可以賣到高達(dá)15萬(wàn)美元的好價(jià)錢?！彼赖男星槭?，一只供食用的死海豚最多只能賣600美元。因此可以說(shuō)，如今，在影片中所記錄的海豚屠殺發(fā)生地太地町近海，漁民還在獵捕海豚的真正動(dòng)力是活海豚的買賣。

另外，因?yàn)椤逗ｋ酁场愤@部影片中有很大的篇幅是在告知人們海豚肉、鯨肉中含有極高的污染物，部分?jǐn)?shù)值已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了日本政府設(shè)定的極限值，而這些有機(jī)汞化合物帶來(lái)的慢性中毒，極有可能使“水俁事件”在現(xiàn)代重演。影片公映后，被當(dāng)作食物交易的海豚肉、鯨肉的需求量大幅減少，這使得活海豚的需求在更大程度上成為圍獵、屠殺海豚事件中的主導(dǎo)誘因。而那些最終被捕獲的海豚，絕大部分會(huì)被賣到中國(guó)，另一部分則賣到土耳其、俄羅斯和埃及等地。

“中國(guó)的確沒有進(jìn)行海豚屠殺，所需的海豚都是進(jìn)口的?！币?yàn)檫@個(gè)原因，歐貝瑞此次中國(guó)之行并沒有將精力過(guò)多地放在推薦《海豚灣》這本書上，盡管書中詳盡介紹了他這些年所做的工作、海豚保護(hù)的現(xiàn)狀以及《海豚灣》電影攝制的前前后后。在中國(guó)，他總是不厭其煩地向每個(gè)可以交流的人說(shuō)著同一件事：不要再去海洋館，不要看海豚表演?！熬拖袷桥宕飨笱乐破窌?huì)導(dǎo)致大象被捕殺，買票去看海豚表演也是同樣的道理?！睔W貝瑞想表達(dá)的觀點(diǎn)，我們每個(gè)人都能脫口而出：“沒有買賣就沒有殺害。”而他所擔(dān)心的，正是海洋館的訪客們并不知道自己已經(jīng)參與了一樁殘忍的買賣——“如果那樣，海豚交易就會(huì)一直持續(xù)下去。只有呼吁大家停止購(gòu)買海洋館的門票，才能從終端上解決這個(gè)問(wèn)題?！?/p>

身處北京海洋館的歐貝瑞，趴在透明視窗前的護(hù)欄上，望著里面的海豚。他指著兩只身上像鑲了一圈白邊花紋似的短吻海豚，肯定地說(shuō)：“它們來(lái)自太地町。我們?cè)谒泻Ｑ箴^中能見到的這種海豚都來(lái)自太地町。如果世界上還有海洋館繼續(xù)存在，太地町海豚灣的屠殺就不會(huì)停止。”

歐貝瑞的影響力在不斷地?cái)U(kuò)大，他的生日被全世界的愛心人士呼吁定為“世界海豚日”，他是世界上最受歡迎的海豚專家，因此他受邀到處演說(shuō)，同時(shí)，也依舊會(huì)在每年的9月1日去太地町——也就是影片中的海豚灣進(jìn)行抗議。對(duì)海豚的屠殺依舊存在，但歐貝瑞無(wú)疑已經(jīng)成為海洋館產(chǎn)業(yè)的重要敵人，在他的直接投入和干預(yù)下，世界各地的部分海洋館或其中的海豚館以及類似機(jī)構(gòu)已經(jīng)永遠(yuǎn)關(guān)門。一些從前有海豚館的歐盟國(guó)家，如今已經(jīng)不存在海豚館了，比如英國(guó)與愛爾蘭。非歐盟國(guó)家挪威也不允許海豚館存在，德國(guó)從前有9座海豚館，如今只剩下3座。