英語小說的文體特征與《傲慢與偏見》譯例鑒賞

黃郭鈺慧?張萬防

小說反映的是廣闊的社會現(xiàn)實，因此翻譯英語小說的譯者必須具備以下素養(yǎng)：首先，必須有著寬廣的知識面；其次，譯者必須具備一定的文學(xué)鑒賞力；再者，譯者必須對譯入語駕輕就熟，有較高的母語表達(dá)能力。

1.英文小說的主要文體特征

從嚴(yán)格意義上來講，小說抑或其它樣式的文學(xué)作品，不存在一個統(tǒng)一的文體特征。以下論述的只是小說所具有的較具普遍性的風(fēng)格特點。

1.1 語言的形象性

小說創(chuàng)作主要是形象思維。它通過形象思維來建構(gòu)小說世界，來"展現(xiàn)"畫面場景，借助具體細(xì)致的描繪來營造真實可信的氛圍，渲染某種特定的情緒，使讀者有身臨其境的感受。在情節(jié)描寫中，作家崇尚具體形象，力避抽象演繹。

1.2 人物語言的個性化

在一部小說中，尤其是在人物眾多的小說中，作家為了生動地再現(xiàn)形形色色的人物的個性，常常模仿他們各自的語言，使他們說出合乎自己身份、地位、教養(yǎng)、性格的話來，有的可能非常文雅，有的則會十分粗俗，有的則是方言俚語，極不規(guī)范，這是作家借人物語言塑造人物形象的一個重要手段。如馬克· 吐溫的The Adventures of Huckleberry Finn，小說的敘述部分即采用了經(jīng)過錘煉的美國當(dāng)代口語，書中的人物對話更是原原本本的生活語言的照錄，請看哈克與黑奴吉姆的對話：

"Hello， Jim， have I been asleep？ Why didn't you stir me up？" "Goodness gracious， is dat you， Huck？ En you ain' dead-you ain' drownded-you's back agin？ It's too good for true， honey， it is too good for true. Lemme look at you， chile ，lemme feel o'you…"

由此例可以看出，黑奴吉姆的語言極不規(guī)范，這不僅僅只是傳遞了一種信息，透過它們讀者可以推測到有關(guān)這一人物更多的情況。

1.3 修辭格的廣泛運用

文學(xué)作品是語言的藝術(shù)，作家所要探尋的是語言怎樣才能最好地達(dá)意傳神，所以，其它任何語篇相比，文學(xué)語篇中使用的修辭格是最多的，其中尤以擬人、比喻、諷刺、夸張、雙關(guān)為多。

1.4 復(fù)雜多變的句式

小說敘述為了打破沉悶，使文字生動活潑，常在句式上做文章，如長短句的結(jié)合，圓周句與松散句的迭用等等。這些多變的句式造成了語言的跌宕起伏、靈活多變。當(dāng)然，也有一些作家因個人的語言習(xí)慣或為求得某一特定的藝術(shù)效果而采用相對單一的句式，但這種情況似并不多見。

1.5 敘述時空的混亂

這一特點主要存在于一些現(xiàn)代派小說中。傳統(tǒng)小說的敘述總是時空脈絡(luò)清晰，要么依事件發(fā)生的先后順序描述，要么采用倒敘，即使多有場景變化，但時間和空間都交待得清清楚楚。而在一些現(xiàn)代派的作品中，由于作家對心理現(xiàn)實刻畫的追求，也由于作家的創(chuàng)作觀念及手法的緣故，如意識流手法的采用，常常使得時空變化模糊不清，作品中的人物思維、語言混亂無序，過去的、眼前的，想象中的人和事，紛亂一團(tuán)，語言缺少了形式上的邏輯關(guān)連，變得毫無條理，不完整的句子很多，給理解帶來了較大困難。這種情形較為典型的是詹姆斯·喬伊斯的《尤利西斯》（Ulysses）。

2 英語小說的翻譯

形象思維是作家的主要思維方式，想象力是小說家的重要稟賦，而好的譯者應(yīng)在這兩個方面最大限度地接近作家。請看楊必所譯薩克雷（W·M·Thackeray）的《名利場》（Vanity Fair）中的一個片段：

"I hate the whole house，" continued Miss Sharp in a fury." I hope I may never set eyes on it again. I wish it were in the bottom of the Thames， I do； and if Miss Pinkerton were there， I wouldn't pick her out， that I wouldn't. O how I should like to see her floating in the water yonder， turban and all， with her train streaming after her， and her nose like the beak of a wherry."

夏潑小姐狠狠地說道："我恨透了這整個兒的學(xué)校。但愿我一輩子也別再看見它，我恨不得叫它沉到泰晤士河里去。倘若平克頓小姐掉在河里，我也不高興撈她起來。我才不干呢！哈！我就愛看她在水里泡著，頭上包著包頭布，后面拖著個大裙子，鼻子像個小船似的浮在水面上。"

3 《傲慢與偏見》譯例鑒賞

簡·奧斯丁的《傲慢與偏見》是一部膾炙人口，雅俗共賞的小說，它以伊麗莎白與達(dá)西的感情糾葛為紅線，主要描寫了四樁婚姻，并與其他次要人物及場景共同繪就了一幅絕妙的世俗畫。它以理性的光芒為現(xiàn)實主義小說高潮的到來掃清了道路。這部小說我國漢語全譯本多達(dá)六種之多。下面筆者就《傲慢與偏見》的兩個譯本（王科一譯和孫致禮譯）中的一些句子的翻譯進(jìn)行對比賞析。

例1：It is a truth universally acknowledged that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife.

王譯：凡是有錢的單身漢，必定需要娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理。

孫譯：有錢的單身漢總要娶位太太，這是一條舉世公認(rèn)的真理。

原句是《傲慢與偏見》的開篇首句，它將反諷表現(xiàn)得淋漓盡致，富有特效。主句使用了一個嚴(yán)肅的大字眼“It is a truth universally acknowledged”，仿佛在宣讀一則放之四海而皆準(zhǔn)的普遍真理和客觀規(guī)律，然而從句的語調(diào)卻急轉(zhuǎn)直下“that a single man must be in want of a wife”，變得平淡無奇。

從中英文兩種語言的表達(dá)習(xí)慣上，兩種譯本把“that”之后的從句作為譯文的主語，利用兩種語言的各自習(xí)慣相互轉(zhuǎn)化，使譯文通俗易懂。在王譯本中， “凡是”一詞更加突出了原文的反諷語氣，同時又照應(yīng)了“舉世公認(rèn)的真理”這一說法?！胺彩恰倍肿阋员砻鬟@條所謂客觀真理的絕對正確性，不允許有任何例外存在，譯文取得了與原文同樣幽默的效果。孫致禮的譯文也能將嚴(yán)肅的大詞“舉世公認(rèn)”、“真理”和口語化的小詞“有錢”、“單身漢”的對比使用很好地表現(xiàn)了從云端跌入世俗的反差，且用筆洗練而辛辣，也傳達(dá)出了頗原文反諷神韻。但王譯通過“凡是”兩個字，更增添了滑稽語氣。

例2：However little known the feelings or views of such a man may be on his first entering a neighbourhood， this truth is so well fixed in the minds of the surrounding families， that he is considered as the rightful property of some one or other of their daughters.

王譯：這樣的單身漢，每逢新搬到一個地方，四鄰八舍雖然完全不了解他的性情如何，見解如何，可是，既然這樣的一條真理早已在人們心目中根深蒂固，因此人們總是把他看做自己某一個女兒理所應(yīng)得的一筆財產(chǎn)。

孫譯：這條真理還真夠深入人心的，每逢這樣的單身漢新搬到一個地方，四鄰八舍的人家盡管對他的性情見識一無所知，卻把他視為自己某一個女兒的合法財產(chǎn)。

王譯用了斷句譯法把“feelings or views”譯成“性情如何，見解如何”；原文中的“so ...that”譯成了中文的因果關(guān)系，既符合對等譯法，又符合中文習(xí)慣。

孫譯運用換序譯法把原文中的“However”引導(dǎo)的短語，與后面的“this truth”從句交換了順序，語義連貫通順。

例3：···he withdrew his own and coldly said. She is tolerable； but not handsome enough to tempt me； and I am in no humor at resent to give consequence to young ladies who are slighted by other men.

王譯：他才收回自己的目光，冷冷地說：“她還可以，但還沒有漂亮到打動我的心，眼前我可沒有興趣去抬舉那些受到別人冷眼看待的小姐。

孫譯：他才收回自己的目光，冷冷地說：“她還可以，但還沒有漂亮到打動我的心，眼前我可沒有興趣去抬舉那些受到別人冷落的小姐。

Slight本意為to treat as of small importance； make light of； to treat with discourteous reserve or inattention. 在小說中，女主角伊麗莎白雖然長相雖然不及姐姐漂亮，但她聰明機靈，活潑大方，也頗受歡迎。即使在舞會上沒有男士相邀，但也不至于受到冷眼看待，所以，孫譯中使用“冷落”更準(zhǔn)確，更貼近原文想要表達(dá)的意思。

例4：Lady Lucas was a very good kind of woman， not too clever to be a valuable neighbor to Mrs. Bennet.

王譯：盧卡斯太太是個很善良的女人，真是班納特太太一位可貴的鄰居。

孫譯：盧卡斯太太是個很和善的女人，因為不太機靈，倒不失為貝內(nèi)特太太的一個寶貴的鄰居。

通過閱讀小說，我們知道盧卡斯太太之所以能夠與班納特太太親近，并不僅僅是因為她為人和善。因為在嫁女兒這場競爭中，她們是強勁的對手。只是班納特太太覺得盧卡斯太太不太機靈，構(gòu)不成威脅，所以才愿意跟她親近?！皀ot too clever”是這段文字中的幽默之處，而王譯本卻漏譯了，這是非常重大的失誤。此外，孫譯本中的“倒不失為”正好表達(dá)了這回總幽默，也諷刺了班納特太太的思維方式和處事原則。

例5：My dear Mr. Bennet， said his lady to him one day， have you heard that Netherfield Park is let at last？

王譯：有一天班納特太太對她的丈夫說：“我的好老爺，尼日斐花園終于租出去了，你聽說過沒有？”

孫譯：“親愛的貝特先生”一天，貝納特太太對先生說：“你有沒有聽說內(nèi)瑟費爾德莊園終于租出去了：”

王譯將 “My dear Mr. Bennet”譯為“我的好老爺”而孫將之譯為“親愛的貝特先生”，前者突出了原文的口語化特征，符合兩人之間的身份關(guān)系，后者則顯得生硬，凸顯不了兩人的親密關(guān)系。

例6：They were in fact very fine ladies； not deficient in good humor when they are pleased，nor in the power of being agreeable where they chose it，but proud and conceited.

王譯：事實上，她們都是些非常好的小姐，她們并不是不會談笑風(fēng)生，問題是在要碰到她們高興的時候；她們也不是不會待人和顏悅色，問題是在于她們是否樂意這樣做，可惜的是，她們一味驕傲自大。

孫譯：其實她們都是很出色的女性，高興起來也會談笑風(fēng)生，適宜的時候還討人喜歡，但是為人驕傲自大。

這是一段介紹Bingley姐妹的話語，原文里作者的反諷味道特別明顯。王譯為了將反語表達(dá)出來，在譯文里增加了“問題是在要碰到……”、“問題在于……是否樂意……”和“可惜的是，她們一味……”等原文字面上本無而在涵義上卻含有的詞語，使譯筆確切而傳神。而孫譯照字面直譯，語句雖說精練多了，卻使讀者難于理解原文的諷刺意味，可能誤以為她們真是很好的小姐，只不過有點兒驕傲自大罷了。

通過對《傲慢與偏見》中一些典例的兩種譯文對比分析，不難發(fā)現(xiàn)，兩個譯本各有千秋，都能力求保持原作的信息和風(fēng)格，表現(xiàn)原作的精神和韻味，都盡可能地再現(xiàn)原作的藝術(shù)風(fēng)格總體而言，但王科一多用意譯，力求神似，在深入把握原作風(fēng)格的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮譯語優(yōu)勢，使譯文語言簡潔明了、生動形象、幽默風(fēng)趣，創(chuàng)造性地重現(xiàn)了原作風(fēng)格。孫致禮憑著深厚的中英文造詣在對原文解碼的過程中達(dá)到了準(zhǔn)確無誤，對詞句和語篇在語境中的深層含義、作者的敘事手法以及作品風(fēng)格都理解深刻，而在譯文編碼過程中做到了獨具匠心、表達(dá)順暢，靈活對等地再現(xiàn)了原文的技巧與神韻，很好的把握了小說的特點。

參考文獻(xiàn)

[1]王科一譯. 傲慢與偏見. 上海：上海譯文出版社，1997.

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[8]王佐良.翻譯：思考與試筆[M]. 北京：外語教育與研究出版社，1989.

作者簡介

黃郭鈺慧（1994-）女，湖北武漢人，中國地質(zhì)大學(xué)（武漢）在讀本科生，研究方向為翻譯理論與實踐。