淺談《雷雨》的思想藝術(shù)成就

金文燕

【關(guān)鍵詞】 《雷雨》；主題；性格；沖突

【中圖分類號(hào)】 G633.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A

【文章編號(hào)】 1004—0463（2015）05—0093—01

一、主題的獨(dú)特性和深刻性

《雷雨》是一部暴露大家庭罪惡的作品。其構(gòu)思的獨(dú)特在于它是從家庭倫理道德的角度——血緣與亂倫方面，暴露了資產(chǎn)階級(jí)的罪惡，控訴了舊中國(guó)的黑暗現(xiàn)實(shí)。在中國(guó)封建社會(huì)，封建統(tǒng)治者總是打著維護(hù)倫理道德的幌子，掩飾封建禮教的虛偽與吃人的本質(zhì)。他們表面上道貌岸然，骨子里卻是男盜女娼。他們把女性當(dāng)作工具和玩物，在家庭里演出種種亂倫的丑劇。中國(guó)現(xiàn)代資產(chǎn)階級(jí)一方面比較“文明”了，另一方面仍然在繼承著封建家長(zhǎng)制的衣缽，以此維護(hù)其權(quán)威和尊嚴(yán)。曹禺對(duì)此是深有了解的，因此選擇了從血緣和倫理關(guān)系的角度暴露具有濃厚封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭的丑惡。這種構(gòu)思和設(shè)計(jì)，并不違背生活真實(shí)，恰恰是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)而典型的反映。曹禺是以自己特有視角的深度，把由舊中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)所釀成的性格悲劇、命運(yùn)悲劇、社會(huì)悲劇有機(jī)地、巧妙地聯(lián)系起來(lái)，從而深刻地表現(xiàn)了反封建主義的主題。

二、性格的復(fù)雜性和豐富性

曹禺的戲劇創(chuàng)作的成功秘訣之一，就在于它的主要精力用來(lái)“寫人”。他的《雷雨》就是靠真實(shí)生動(dòng)、鮮明活脫的人物形象征服讀者和觀眾的?？胺Q“人像雕塑家”。 《雷雨》最成功的一面是人物。

周樸園性格的突出特點(diǎn)是專橫冷酷。作者并不忽略對(duì)屬于這個(gè)人物的社會(huì)本質(zhì)方面的揭露，對(duì)罷工的工人進(jìn)行鎮(zhèn)壓，故意使江堤出險(xiǎn)，借機(jī)克扣工錢；他同官府的勾結(jié)，對(duì)進(jìn)步思想的仇視；他在家庭中的專橫獨(dú)裁，唯我獨(dú)尊等等，但僅僅這些，還算不上是一個(gè)有血有肉的活生生的人物，因此這些加起來(lái)也不過(guò)是構(gòu)成整個(gè)性格的一半，還應(yīng)有屬于他的另一半。作者立足于形象的整體，把他作為一個(gè)完整的人，多方面寫出他的思想性格的復(fù)雜性。在對(duì)付以魯大海為代表的工人運(yùn)動(dòng)方面，他是一個(gè)嗜血成性的資本家；在對(duì)付妻子蘩漪，使其成為自己的玩偶和奴隸方面，他是專制暴君；在對(duì)待兒子周沖的天真要求方面，他是嚴(yán)父；而在對(duì)待被他遺棄的侍萍方面，他又是一個(gè)時(shí)常內(nèi)疚的懺悔者。他在從不同人物的不同關(guān)系中表現(xiàn)出的這許多側(cè)面共同構(gòu)成了周樸園的總體性格，使他獲得了一個(gè)真實(shí)的人的生命。

三、戲劇沖突的尖銳、復(fù)雜

《雷雨》的沖突線索多且復(fù)雜，比較重要的有周樸園和蘩漪的沖突，周樸園和侍萍的沖突，蘩漪和周萍的沖突，此外還有魯大海和周樸園、周萍的沖突，蘩漪和周沖的沖突，蘩漪和四鳳的沖突，蘩漪和周沖的沖突，魯大海和魯貴的沖突。其中哪一條是主線呢？筆者認(rèn)為貫穿在全局的自始至終的主要是蘩漪與周萍之間的沖突。

首先，這條沖突線索最直接、最深刻地體現(xiàn)著主題思想?！独子辍返闹黝}不是一句話可以概括的，但就“暴露大家庭的罪惡”這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，有的評(píng)論家說(shuō)周萍對(duì)大家庭的罪惡暴露得“最有力”，但他的暴露僅止于周樸園對(duì)他的迫害，而蘩漪由于受到周家“兩代人的欺辱”，比侍萍更清楚地知道大家庭罪惡的底細(xì)，對(duì)被污辱與被損害的痛苦感受也更深。她揭露也就“最有力”。因此，我認(rèn)為蘩漪和周萍的沖突最能體現(xiàn)《雷雨》的“暴露大家庭的罪惡”的思想。

其次，這條沖突線索貫穿全劇始終，并推動(dòng)全局不斷向縱深發(fā)展。全劇帷幕一拉開(kāi)，魯貴父女的大段對(duì)話，可以說(shuō)是為開(kāi)端做準(zhǔn)備的“破題”。它的作用主要就在于說(shuō)明周萍要擺脫蘩漪，蘩漪則要纏住周萍這個(gè)主要沖突。第一幕的上升動(dòng)作是在周樸園訓(xùn)斥周萍“這兩年來(lái)家里很不規(guī)矩”，而周萍誤以為他同蘩漪的亂倫關(guān)系已經(jīng)敗露那個(gè)場(chǎng)面。雖然是一場(chǎng)虛驚，但這結(jié)果卻是更堅(jiān)定了他要擺脫和蘩漪的不正常關(guān)系的決心。第二幕開(kāi)始不久，展開(kāi)了蘩漪和周萍的第一次正面的沖突。這是前一幕的上升動(dòng)作符合邏輯的發(fā)展。第三幕從表面看，二者沒(méi)有發(fā)生沖突，但是蘩漪站在四鳳臥室的窗外，“痙攣的不出聲地苦笑，淚水流到眼角下，望著里面只顧擁抱的”周萍和四鳳，以及“伸進(jìn)手，拉著窗扇，慢慢地由外面關(guān)上”的動(dòng)作，卻比她同周萍唇槍舌劍的沖突強(qiáng)烈不知多少倍。第四幕她同周萍最后的交鋒，時(shí)而懇求、勸誘，時(shí)而又恐嚇、威脅，為了打動(dòng)周萍的心，她不惜忍讓到了一個(gè)女人無(wú)發(fā)忍讓的地步。但無(wú)濟(jì)于事，她決心同周萍進(jìn)行“最后的決戰(zhàn)”了。高潮是戲劇沖突發(fā)展的頂點(diǎn)，這個(gè)沖突線索起著主要作用。 編輯：劉於誠(chéng)