論元代青花紋飾特點(diǎn)及其審美特征

吳萍 李鋒

吳 萍：長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師

李 鋒：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院講師

“青花瓷”始于唐，成熟于元。元代青花在繼承唐宋制造成就的基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)新，使之更趨于精美。在其溫潤(rùn)如玉的器表上，裝飾了內(nèi)容豐富的紋飾，并以其幽靜流暢的紋飾畫(huà)面，豐富巧妙的構(gòu)圖，鮮麗明亮的色彩配置，多種裝技法的運(yùn)用，共同構(gòu)成了元青花獨(dú)特的審美特征。后代人多有模仿，但新品模仿再好，也模仿不來(lái)它的時(shí)代烙印。

一、元青花紋飾的內(nèi)容特點(diǎn)及其審美追求

元青花的紋飾內(nèi)容豐富，品種繁多，表現(xiàn)手法多樣，既有抽象性質(zhì)的幾何圖案，也有繪畫(huà)性質(zhì)的寫(xiě)實(shí)描繪；既有富貴麗的一類(lèi)，也有清麗淡雅的一類(lèi)。

在眾多元青花紋飾中，花卉紋飾最為普遍，尤以蓮花和牡丹最多，其次是菊花。這三種花的表現(xiàn)形式也比較固定，如“蓮花瓣”的畫(huà)法在元代風(fēng)格較為鮮明，大致可分為寫(xiě)實(shí)和抽象兩種形式，后者為“變體蓮瓣”，有仰覆之別，且應(yīng)用很廣。元青花上的“變體蓮瓣”紋多飾于瓶、罐類(lèi)器物的頸部和脛部，每瓣獨(dú)立，中間用一道粗線和一道細(xì)線平行勾勒出輪廓線，每片花瓣間不相連，留有一定空隙，蓮瓣肩部方折，花葉呈帶雙翅的葫蘆形葉片，內(nèi)框線條和蓮瓣內(nèi)紋飾連筆，蓮瓣內(nèi)填充雜寶（火焰、寶珠之類(lèi)）、花卉或云頭。而“牡丹”花葉皆呈肥碩狀，為尖辮形，“菊花”花葉則為五叉的葉片。在元青花紋飾中各種花卉常常以多種形式組合應(yīng)用，代表作品如“纏枝牡丹紋罐”（見(jiàn)圖一）。

頸上繪纏枝梔子花，肩部繪纏枝蓮花，腹部繪纏枝牡丹，近足處繪仰蓮瓣等。每層紋飾之間以弦紋相隔，既突出了主題圖案，又增加了畫(huà)面的層次感。又如“牡丹紋罐”，口沿為纏枝花，肩部為纏枝蓮花，腹部通景繪纏枝牡丹，近足處為仰蓮瓣紋。紋飾繁而不縟、紛而不亂，主次分明，具有強(qiáng)烈的形式美感。

元青花眾多紋飾中，運(yùn)用廣泛，也最具特色的是“云頭紋”，也稱(chēng)“如意云頭”。這類(lèi)紋飾借鑒了一些元代絲織品圖案，由披肩演變而成。其構(gòu)成方法方式也極具特色，因裝飾部位的不同，有特定的構(gòu)成規(guī)范。飾于器物上部的云頭下垂，稱(chēng)“云肩紋”，飾于器物下部的云頭上伸，加飾海馬、海蓮、折枝花、麒麟等，稱(chēng)“垂云紋”。代表作品如“云龍紋梅瓶”（見(jiàn)圖二）。

別出心裁“人物故事”題材也是元青花紋飾的一大特色。其內(nèi)容多與戲劇相結(jié)合，將著名歷史人物的故事情節(jié)移植到瓷器畫(huà)面上，呈現(xiàn)一種極具感染力的藝術(shù)境界，這是其他時(shí)代無(wú)法比擬的。根據(jù)目前所見(jiàn)畫(huà)面的內(nèi)容來(lái)看，多與元雜劇相關(guān).裝飾“人物故事紋”的元青花，都是一些品質(zhì)細(xì)膩、用料講究的精品，故此類(lèi)元青花雖數(shù)量較少，其紋飾卻表現(xiàn)出高超的繪畫(huà)技法和藝術(shù)成就，很大程度上體現(xiàn)了元代繪畫(huà)的影響。無(wú)論是在筆墨技巧還是在意境創(chuàng)造上都有新的突破和發(fā)展，呈現(xiàn)了一種“清淡蕭疏、簡(jiǎn)逸恬淡”的藝術(shù)風(fēng)格。如“蒙恬將軍”圖玉壺春瓶（見(jiàn)圖三）。

二、元青花紋飾的構(gòu)圖特點(diǎn)及其審美追求

元青花豐富巧妙的構(gòu)圖形式也是其精美裝飾的一部分，既有覆蓋全器、層次分明的飽滿型構(gòu)圖，又有簡(jiǎn)潔明了、活潑生動(dòng)的疏朗型構(gòu)圖；既富于形式感，又具有韻律美。

飽滿型的紋飾有的布滿器身達(dá)十多層，以此突出表現(xiàn)元青花的壯美之感。如“云龍紋獸耳蓋罐”，全器滿身紋飾達(dá)十二層，胸腹部主體紋飾為云龍紋和纏枝牡丹，從蓋至底的其余部位則輔以卷草、雜寶、線紋、弦紋、回紋、纏枝菊和雙體蓮瓣等，全器紋飾構(gòu)圖繁而不亂，線條酣暢有力，呈現(xiàn)壯美雅麗之神韻。另一種飽滿型裝飾通體在以卷枝紋或海水紋作地，作菱形曲線開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)繪一主題紋飾。這種設(shè)計(jì)方法多在八棱器上體現(xiàn)，看似繁縟，實(shí)則安排有序，具有強(qiáng)烈的美學(xué)效果和時(shí)代風(fēng)格。如“元青花松竹梅紋八棱罐”，至上而下分五層裝飾：頸部飾一周錦地紋，頸部以下以八棱為界分別飾折枝花，肩部飾一周折枝菊花、梔子花、折枝蓮花、折枝牡丹，腹部主體紋飾“卷草開(kāi)光”內(nèi)繪畫(huà)松、竹、梅、滿池嬌，紋飾筆觸細(xì)膩、線條酣暢流利，氣韻非凡。疏朗型的紋飾往往以寥寥數(shù)筆卻可達(dá)到生動(dòng)傳神之感。代表作品如“龍紋玉壺春瓶”（見(jiàn)圖四）。

其紋飾簡(jiǎn)潔，僅繪一行龍盤(pán)旋于器腹，昂首怒視，追逐火珠，周?chē)c(diǎn)綴流云數(shù)朵，整個(gè)畫(huà)面用筆粗獷流暢，氣勢(shì)磅礴。再有一些民間供器及殉葬品的青花紋飾就更為疏簡(jiǎn)豪放，可謂一氣呵成，別具一格。如另一件“龍紋玉壺春瓶”，雖為民窯制品，但也不失為一件青花精品。腹部繪一條三爪行龍，首尾相交纏繞，顯得生氣勃勃。

三、元青花紋飾的色彩特點(diǎn)及其審美特征

彩繪是元青花裝飾的主要手法。其彩繪紋飾借鑒了中國(guó)繪畫(huà)技法采用線條勾勒，平涂填色，勾、皴、點(diǎn)、染等筆法靈活運(yùn)用，所繪紋飾蒼勁有力的線條，晶瑩透亮的色彩，無(wú)不顯示出元代工匠高超的繪畫(huà)才能。因蒙古族對(duì)白、藍(lán)兩色的喜好，這兩種色彩的組合也成為元青花最基本的色彩特征。在元青花紋飾中，充分發(fā)揮了藍(lán)白組合的藝術(shù)效果，出現(xiàn)白地青花、藍(lán)地白花或青花線描等幾種風(fēng)格。如“蓮池紋模印花口大盤(pán)”（見(jiàn)圖五）。

盤(pán)沿云肩紋內(nèi)滿繪圖案藍(lán)色海水為地，露白纏枝花為紋，盤(pán)心主題紋飾則以白為地，畫(huà)滿藍(lán)色的花卉紋飾。幾種色彩組合風(fēng)格在同一作品中交替出現(xiàn)，兩種顏色互相襯托，使紋飾更加突出醒目。

眾所周知，青花瓷起源于唐代，呈色類(lèi)則似于水墨畫(huà)，隨著顏料涂布厚度的變化，可以產(chǎn)生由淡到濃的各種顏色效果。釉里紅瓷起源于元代，是一種釉下彩裝飾，用銅作著色劑的色料在坯體上描繪各種紋樣，然后施透明釉經(jīng)過(guò)高溫還原氣氛燒成，在釉里透出紅色的紋樣，因燒成合格品很困難，故其產(chǎn)品極為名貴。將兩者組合創(chuàng)造出“青花釉里紅瓷”則是元代景德鎮(zhèn)陶瓷藝人的一項(xiàng)創(chuàng)舉。以青花彌補(bǔ)了釉里紅呈色層次變化的不足，而釉里紅則豐富了青花瓷的色彩。釉里紅和青花各自都需要在特定的燒成制度下進(jìn)行，要將兩種顏料在統(tǒng)一的燒成制度下燒成，必須尋找在同一制度下燒成的釉里紅配方和青花配方。即使在現(xiàn)代儀器技術(shù)的控制下，仍然需要熟練的燒窯師傅才能掌握窯爐氣氛，且不能大量生產(chǎn)。“青花釉里紅瓷”不僅在工藝上體現(xiàn)名貴與成就，而且大大豐富了我國(guó)傳統(tǒng)青花瓷的文化內(nèi)涵，即素雅與艷麗的和諧統(tǒng)一，既有青花的“幽靚雅到致，沉靜安定”，又增添了釉里紅的“渾厚壯麗”。代表作品如“青花釉里紅纏枝牡丹紋大罐”，其紋飾中所繪“牡丹”，葉青花紅，雍容華貴，國(guó)色天香，或濃妝淡抹，或?qū)憣?shí)，或?qū)懸?，都意境深遠(yuǎn)，巧奪天工，這正是中國(guó)儒、釋、道以及伊斯蘭等各大文化融合的自然體現(xiàn)。

除了色彩上的創(chuàng)新外，元代工匠們?cè)谶M(jìn)行青花瓷器裝飾時(shí)，結(jié)合不同器型采用不同技法，將傳統(tǒng)彩繪與刻花、印花、瓷塑、淺浮雕等多種技法相結(jié)合，使器物的平面裝飾又增添了幾分立體效果。代表作品如“青花釉里紅開(kāi)光貼花蓋罐”（見(jiàn)圖六）。

青花、釉里紅互為襯托，紅、藍(lán)交相輝映，堆塑、貼花、浮雕多種技法的綜合運(yùn)用，形成一種氣度雍容而又花團(tuán)錦簇的藝術(shù)效果。

四、結(jié)語(yǔ)

元青花紋飾無(wú)論是內(nèi)容題材，還是色彩配置，或者裝飾技法，都體現(xiàn)出對(duì)意蘊(yùn)之美的追求，也因此形成了自己鮮明的時(shí)代特色。元青花紋飾中，無(wú)論是飛騰太空的云龍、展翅欲飛的鳳凰、波暢游的鴛鴦，還是一身貴氣的牡丹、亭玉立的蓮荷，抑或是策馬疾奔的蕭何、出塞和番的昭君，舞步極其形似酷肖，栩栩如生，呼之欲出。色彩方面，“青花”與“釉里紅”的結(jié)合改變了元青花素瓷的歷史，紅、藍(lán)交相輝映，形成一種氣度雍容的藝術(shù)效果。多種技法的結(jié)合使紋飾更加層次鮮明，刻花的粗獷有力，印花的圓潤(rùn)耐看，淺浮雕效果的立體感使元青花更顯雍容富貴。元青花既繼承了唐代的技術(shù)成果，但又不像唐宋藝術(shù)表現(xiàn)的那樣對(duì)“以形寫(xiě)神”的崇尚之美的審美追求，而是執(zhí)著地追蹤“似與不似”的迷人藝術(shù)境界，并形成了自己獨(dú)特的審美特征。

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