小說(shuō)與其影視劇改編的互文性視角探微

張正鈺 閻亮

摘 ?要：小說(shuō)是一門經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)足發(fā)展，并積累了廣泛讀者群體的古老藝術(shù)，電影電視劇作為新興的影視藝術(shù)，其發(fā)展離不開從小說(shuō)中汲取養(yǎng)分。互文性這一概念的提出為研究小說(shuō)文本和影視文本之間的轉(zhuǎn)化提供了更多角度的思考方式和更廣闊的發(fā)展空間。

關(guān)鍵詞：小說(shuō);改編;影視;互文性

作者簡(jiǎn)介：

張正鈺（1995.2-），女，漢族，籍貫：甘肅省民樂(lè)縣，本科學(xué)生，專業(yè)：戲劇影視文學(xué)，學(xué)校：曲阜師范大學(xué)。

閻亮（1993.9-），男，漢族，籍貫：甘肅省靜寧縣，本科學(xué)生，專業(yè)：汽車服務(wù)工程，學(xué)校：江西科技學(xué)院。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-21--01

如今大部分影視劇的創(chuàng)作來(lái)源都是由小說(shuō)改編，正如美國(guó)文化學(xué)者丹尼爾·貝爾在其著名的《資本主義文化矛盾》一書中曾說(shuō)：“當(dāng)代文化正在變?yōu)橐环N視覺文化，而不是一種印刷文化，這是千真萬(wàn)確的?！毙≌f(shuō)改編影視劇的趨勢(shì)愈演愈烈，好的改編作品如 《霸王別姬》、《肖申克的救贖》一類的經(jīng)典，讓電影大放異彩的同時(shí)也引發(fā)了觀眾閱讀小說(shuō)的熱潮。小說(shuō)改編影視是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì)，在這一過(guò)程中小說(shuō)文本和影視文本相互影響，相互借鑒，既為編劇提供了創(chuàng)作的素材和靈感，也為觀眾提供了更加豐富的閱讀體驗(yàn)。

在選材方面，編劇通常是選擇自己所擅長(zhǎng)的題材進(jìn)行改編，或者是選擇自己有情感共鳴的作品，選材的準(zhǔn)確也為改編奠定了基礎(chǔ)。選擇什么樣的故事，以及把它改編成電影還是電視劇等等，這些問(wèn)題都解決都需要編劇具有敏銳的觀察力和準(zhǔn)確的判斷力?！队?guó)病人》就是一個(gè)很好的例子，導(dǎo)演安東尼·明格拉通過(guò)精巧的手法使電影和原著在敘事結(jié)構(gòu)上保持了一致性，電影也沒有拘泥于愛情故事，而是在愛情故事背后透過(guò)歷史背景表現(xiàn)出了深刻而又復(fù)雜的人性。如果單純的把《紅高粱》改編成電視劇，故事情節(jié)就顯得單一薄弱，所以我們看到的電視劇版的《紅高粱》就是在保留了《紅高粱》故事主線的同時(shí)加入了《紅高粱家族》其他小說(shuō)的元素，主線副線相互交叉配合，故事也更加豐富飽滿。

雖然有了現(xiàn)成的故事和目標(biāo)觀眾群，但觀眾對(duì)好作品的改編結(jié)果期待也很高。既然要“利用”原著積累的讀者群，就要把握好改編的度，著名導(dǎo)演謝鐵驪說(shuō)過(guò)關(guān)于改編的四個(gè)度：一要尊重原著的思想內(nèi)涵;二要尊重原著的時(shí)代背景;三要尊重主要人物的塑造;四要尊重原著的藝術(shù)風(fēng)格。就從選角一方面來(lái)說(shuō)，八七版的《紅樓夢(mèng)》是經(jīng)過(guò)了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間在全國(guó)甄選演員，并對(duì)演員進(jìn)行了專業(yè)訓(xùn)練，演員的傳神表演也為這部難以逾越的經(jīng)典贏得了不少好口碑。反觀當(dāng)下大部分改編影視劇都是把人物標(biāo)簽化，再選用擁有同樣或類似標(biāo)簽的演員，這樣挑選的演員難免差強(qiáng)人意。對(duì)名著一次又一次的改編也說(shuō)明個(gè)別導(dǎo)演充分認(rèn)識(shí)到名著本身所具有的極高的藝術(shù)性、創(chuàng)造性以及所積累的龐大的讀者群體，這些因素都為改編后作品票房或收視率提供了保障，但有的作品為了吸引眼球加入一些所謂“現(xiàn)代化”的元素，對(duì)原著的人物和故事情節(jié)做過(guò)分的闡釋，這樣的作品即使獲得極高的票房和收視率，還是難以得到觀眾的認(rèn)可，甚至對(duì)小說(shuō)造成負(fù)面影響。

每個(gè)作家都有自己獨(dú)特的寫作風(fēng)格，吸引讀者的除了故事本身之外，別具一格的敘述風(fēng)格同樣能給觀眾留下深刻印象。但可讀性不等于可看性，電影雖是一門綜合性的藝術(shù)，相較小說(shuō)卻也有更多的時(shí)空、人物視角的限制。近年來(lái)，由嚴(yán)歌苓的小說(shuō)改編的電影和電視劇獲得一致好評(píng)，嚴(yán)歌苓的小說(shuō)除了故事情節(jié)豐富外，還包含了大量的影像化元素，比如視聽化的語(yǔ)言、色彩和特寫鏡頭、蒙太奇手法的運(yùn)用，使得嚴(yán)歌苓的小說(shuō)視聽性很強(qiáng)，這些要素恰恰符合影視文本的基本要求，這是嚴(yán)歌苓小說(shuō)被影視大量改編的重要原因。編劇要想準(zhǔn)確表現(xiàn)出原作的風(fēng)格，就要對(duì)故事有深刻全面的了解，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，每一個(gè)場(chǎng)景、道具，用好了可以為故事增添色彩，用不好也會(huì)使原本精彩的故事大打折扣。在徐靜蕾改編的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信中》，沒有過(guò)多的臺(tái)詞，一個(gè)蘋果，一束玫瑰，卻比臺(tái)詞表現(xiàn)出的內(nèi)容更讓觀眾動(dòng)容，把原作者茨威格擅長(zhǎng)的心理描寫用影像化語(yǔ)言表現(xiàn)的同樣精準(zhǔn)深刻。能不能在把故事講好的同時(shí)還能保留原作的特色與風(fēng)格，這也是檢驗(yàn)改編成功與否的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。

如今活躍在電視屏幕上的大部分影視劇都改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，這個(gè)新興的文學(xué)群體有著被改編成影視劇得天獨(dú)厚的優(yōu)越性，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為追求點(diǎn)擊量對(duì)小說(shuō)類型進(jìn)行了細(xì)致的劃分，作者往往根據(jù)某一類型群的需要進(jìn)行創(chuàng)作。這種類型的劃分和電影電視劇的類型化不謀而合，對(duì)讀者類型群的劃分固然是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然形勢(shì)，但這樣的劃分卻很容易導(dǎo)致作家的創(chuàng)作缺乏創(chuàng)意性并逐漸走向僵化。改變過(guò)程中對(duì)人物類型化、標(biāo)簽化的處理很常見，整個(gè)故事是靠人物來(lái)串聯(lián)和表達(dá)它的思想感情，標(biāo)簽化的處理必然會(huì)減少塑造人物的難度，但卻不能表現(xiàn)出原著的精髓和更深層次的主題。

未來(lái)小說(shuō)和影視之間的聯(lián)系肯定會(huì)更加密切，但是在迅速增長(zhǎng)的數(shù)字和蓬勃發(fā)展的產(chǎn)業(yè)背后，也要認(rèn)識(shí)到改編并非捷徑，甚至要比編劇付出更多的努力，找準(zhǔn)文字和影視二者的共通之處，把握好敘事結(jié)構(gòu)和情節(jié)節(jié)奏，以視聽效果相輔，使小說(shuō)和影視劇的“聯(lián)姻”更好地服務(wù)于觀眾。

參考文獻(xiàn)：

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