歐普藝術文化對現(xiàn)代面料及服裝設計的影響

章甌雁，邢旭佳

(溫州職業(yè)技術學院 輕工系，浙江 溫州 325035)

歐普藝術文化對現(xiàn)代面料及服裝設計的影響

章甌雁，邢旭佳

(溫州職業(yè)技術學院 輕工系，浙江 溫州 325035)

歐普藝術是運用幾何形在二維平面按一定規(guī)律的排列和色彩的變化，形成一種流動的韻律，或給人以眩目和錯視的視覺效果。將歐普藝術應用于面料設計中，從點、線、面、體及綜合等多方面的設計元素分別進行闡述，指出用歐普藝術面料設計服裝時的注意要點，并設計了多款歐普藝術圖案與面料搭配的設計圖。

歐普藝術；面料設計；服裝設計

歐普藝術被稱為“光效應藝術”或“視幻藝術”，是以抽象的幾何形為設計元素，通過黑白或強烈的色彩對比、幾何形的特殊排列，在純粹色彩或矛盾幾何形態(tài)中，以強烈的對比來刺激人們的視覺神經(jīng)，令視覺產(chǎn)生錯視效果或空間變形，并且產(chǎn)生令人眩暈的光效應現(xiàn)象與視幻效果，從而令作品達到一種視知覺的運動感和閃爍感。它是繼波普藝術之后，在西歐科學技術革命的推動下出現(xiàn)的一種新的風格流派，稱得上是一種挑戰(zhàn)人類視覺的智力游戲，可以帶領大眾進入一個變幻莫測的幻覺世界[1]。

歐普藝術自20世紀50年代興起于歐美各國，并產(chǎn)生了一批杰出的歐普藝術畫家。其中最杰出的代表是法國畫家維克托·瓦薩雷里，他創(chuàng)作的具有閃爍效果和運動感的繪畫，成為當時法國歐普藝術的主流，如圖1所示。其他具有影響力的歐普藝術畫家還有美國的安德魯基威斯和約瑟夫·艾伯斯，委內(nèi)瑞拉的薩圖，以色列的阿格姆和英國的女藝術家瑞利等[2]。

歐普藝術以變幻無窮的視覺印象，強烈的刺激性和新奇感已逐漸滲透于紡織品印染、服裝設計、櫥窗布置、廣告宣傳，娛樂玩具、家具設計、建筑裝飾、都市規(guī)劃，以及芭蕾舞等各種設計領域，如祝海珊[3]從幾何抽象的律動、色彩的變幻及錯視的空間感三方面對歐普藝術在招貼設計中的形式語言進行了探究[3]；金晨怡[4]介紹了歐普藝術風格與服裝歷史，并分析歐普藝術風格設計文化構成與市場需求，提出利用歐普藝術中特殊效果的線條修飾體形，以更接近現(xiàn)代的標準美[4]。近幾年，紡織品圖案設計的流行趨勢更呈現(xiàn)三維、多層次的立體效果和新奇怪誕的視覺刺激，因此，歐普藝術在紡織中的應用，不同于傳統(tǒng)歐普藝術的表現(xiàn)手法，完全展開了一個藝術新空間，主要表現(xiàn)在使面料呈現(xiàn)豐富多彩的三維立體感，矛盾的空間感，使作品充滿空間感、怪誕，具有強烈的視覺沖擊力，符合網(wǎng)絡新生代人群求新求異的審美情趣。

1 歐普藝術應用于紡織品圖案設計

歐普藝術文化對紡織品圖案設計的影響，主要表現(xiàn)為用各種點、線、面、體等幾何元素的周期性運用，以及二方或四方的疊加或色彩排列，同時運用各種藝術手段和使其產(chǎn)生放射光的波紋形和色彩的擴散效果，使形體連續(xù)或交叉，色彩的明度和純度增大或減少、色相的漸變及互相干擾等，由此引起對視網(wǎng)膜的刺激、沖動、振動，以及對視覺的混合、重疊等強烈反應，造成一種含義不明和不穩(wěn)定的造型，這種現(xiàn)象又稱為“光焦度現(xiàn)象”[5]。經(jīng)過這樣精心設計，圖案的立體感強，層次豐富。以下分類舉例說明應用歐普藝術后，紡織品圖案呈現(xiàn)的立體、動感及矛盾空間的視覺效果。

圖1 瓦薩雷里的歐普藝術作品Fig.1 Optical art designs of Victor Vasarely

1.1 點的設計

可用大小不同、色彩相異的圓點疊加組合，通過色相、明度的變化獲得視覺上的立體感，使圓點的形象變得豐滿，凹陷或凸起的大小圓點由于色彩鮮艷、造型立體而明亮醒目，呼之欲出，如圖2所示；也可在同一畫面上，設計不同光線照射方向的圓點，讓視覺隨著視線的移動而發(fā)生光線改變，形成矛盾的空間，綠色小球的光線來自右上角，而藍灰色大球的光線來自右下角，如圖3所示。該設計生動活潑，帶有少女古靈精怪、充滿奇思幻想的特性，趣味盎然。

圖2 立體圓點的設計Fig.2 Design of stereo spots

圖3 不同受光方向圓點的設 Fig.3 Design of spots from differen light orientation

1.2 線的設計

1.2.1 直線的設計

在同一方向上使直線呈規(guī)律的寬窄漸變(圖4)，或疏密漸變(圖5)，組合成的規(guī)則圖案在視覺上可感覺到緩和的立體圓柱形起伏，在色彩上形成類似吊染工藝的均勻色彩漸變過渡，在形體上產(chǎn)生地與圖互換、含混的視覺效果。若眼睛直盯著該圖片連續(xù)觀看，還會產(chǎn)生波浪狀起伏的動感視覺效果。此類設計產(chǎn)生富有節(jié)奏的電腦處理感的光影變化效果。1.2.2 格子的設計

圖4 直線同一方向寬窄漸變的設計Fig.4 Design of gradual width changes in the same direction

圖5 直線同一方向疏密漸變 的設計Fig.5 Design of gradual spacing changes in the same direction

在相互垂直2個方向上使直線寬窄或疏密排列成規(guī)則的格子圖案，利用相同或類似色相的明度或純度變化表現(xiàn)立體造型，用對比的色相拉開前后的三維空間感，將視覺引入畫面深處。此類設計具有縱橫交錯、層次豐富的建筑風格，如圖6所示。

1.2.3 折線的設計

圖6 格子的設計Fig.6 Designs of check pattern

通過一系列等長折線的上下回轉排列，形成向前突出或向后凹進的硬朗條狀塊面，如圖7所示；若等長折線左右回轉排列，則形成的對象具有向外膨脹或向內(nèi)收縮的視覺效果，如果在色彩上配以明度漸變，立體感會更強，如圖8所示。該類圖案具有尖銳的、連續(xù)起伏的立體空間造型，體現(xiàn)出男性陽剛、果斷性格的心理要素。

圖7 折線上下回轉排列Fig.7 Display of vertical rotation of fold lines

圖8 折線左右相互鏡像排列Fig.8 Symmetrical display of fold lines

1.2.4 曲線的設計

通過柔美的曲線排列，結合流動和韻律感，表現(xiàn)出具有現(xiàn)代浪漫和前衛(wèi)感的光效應藝術。若在色彩上加以變化，在對象的排列上形成疊加，則層次會更加豐富。該類設計能在形式上達到“流動”的視覺效果，在內(nèi)涵中表現(xiàn)“韻律”的意境，給人們一種“超印象”的視覺藝術享受，如圖9所示。

圖9 曲線的設計Fig.9 Design of curve

1.3 面的設計

用面與面強烈的色彩對比，可形成前進或后退的空間感覺，而在單個面的內(nèi)部，又通過色彩漸變，使畫面中的面產(chǎn)生向前方翹出或向深處卷入的三維立體效果，使面與面之間形成怪異的復雜層次，造成空間生動多變的效果，賦予圖案強烈的光效應視覺藝術氣質，如圖10所示。

圖10 面的設計Fig.10 Design of surface

1.4 體的設計

可運用大量標準色的平涂小塊方塊或平行四邊形，有時呈正面，有時呈側面，以面與面相互組成三維的體，體與體之間或規(guī)律排列或相互重疊構成，通過面與面不同組合方法，時而視覺感覺為仰視，時而為俯視，時而突出，時而凹進，利用個別面的共用而產(chǎn)生的矛盾空間，使畫面生動、離奇，富有情趣，如圖11所示。

1.5 多種元素的組合設計

在現(xiàn)代的面料設計中，更多的是利用點、線、面等抽象元素和具體的形進行多種元素的組合設計，使圖案層次豐富，內(nèi)容多樣，設計更加美觀耐看。特別是條格與花卉的組合設計，由于在條紋(圖12)或格子(圖13)中嵌入花卉圖案，條紋和方格在色彩單一自然、明度和純度多變的色彩中交匯、融合，變得更加生動、更富有內(nèi)涵。

圖11 體的設計Fig.11 Design of geometry

圖12 條紋與花卉的組合設計 Fig.12 Combinatorial design of stripes and fl owers

圖13 格子與花卉的組合設計 Fig.13 Combinatorial design of checks and fl owers

2 歐普藝術應用于服裝設計

自從歐普藝術產(chǎn)生后，服裝設計師們不斷在其中吸收創(chuàng)作靈感，將其應用于服裝服飾的設計中，并結合人體結構，令視覺產(chǎn)生錯視效果，來美化人體；但由于歐普藝術所表現(xiàn)出來的強大視覺沖擊力，會令人眼花繚亂，因此，將其應用在服裝設計中要注意以下幾點：

1)把歐普藝術構成應用在服裝設計中，可利用幾何元素的排列組合形成的視覺焦點與服裝的裝飾部位相結合，來設計服裝。如圖14所示，把歐普藝術的變化點出現(xiàn)在袖口、低腰線等地方，可起到裝飾美化服裝的作用。

2)巧妙運用歐普圖案所產(chǎn)生的視覺錯覺，結合人體曲線和服裝的結構線，可以使服裝的結構更加清晰而突出，達到修飾、雕塑凸凹有致身材的目的。如在服裝的胸部和臀部，將條紋加寬，格子放大，色彩減淡，而在腰際將條紋密集，格子縮小，色彩加深[6]，使人們在著裝后產(chǎn)生豐胸、美臀和柳腰的視覺效果，成功塑造女性豐美的胸線和臀線，以及纖細的腰身，如圖15所示。

3)歐普藝術應用不恰當，會使服裝款式隱晦，結構不清晰。為了避免讓人看得眼花繚亂，可把歐普圖案與素色面料進行組合搭配，在衣身、裙擺等大片面積的地方用歐普圖案，而服裝的領子、袖口、門襟等部位使用素色面料進行拼接或鑲邊，使服裝設計虛實對比得當、整體主次分明、服裝款式一目了然，效果完整，如圖16所示。

圖14 歐普藝術圖案的視覺焦點與服裝的裝飾部位結合Fig.14 Ornament part of clothing embellished by visual focus in Optical Art

圖15 歐普藝術圖案的視錯與 人體曲線結合 Fig.15 Optical illusion in Optical Art design corresponds to curve line of human

圖16 歐普藝術圖案與素色面料 的搭配設計 Fig.16 Matching designs of plain fabric with Optical Art patterns

4)由于歐普圖案層次豐富，立體效果強烈，因此，在服裝設計時，首先應該確定設計的重點，若想突出歐普藝術的圖案，則在服裝款式的設計上，要力求簡潔、減少分割，讓圖案盡量完整，使人們的注意力完全集中在歐普圖案帶來的獨特視覺魅力上。

3 結 語

歐普圖案是按一定規(guī)律排列而成的波紋或幾何圖形，具有結構簡單、變化豐富、對比強烈等藝術效果。在紡織品圖案和服裝設計中使用歐普圖案，是紡織服裝藝術設計創(chuàng)新的一次有益嘗試。

[1]東石.解讀二十世紀60年代波普藝術[J].藝術·生活，2007(6)：33.

[2]佚名.歐普藝術的杰出代表：維克托·瓦薩雷里(Victor Vasarely)[EB/OL].(2010-11-7). http://www.027art.com/design/wgsjs/99464.html.

[3]祝海珊.論歐普藝術在招帖設計中的形式探究[J].裝飾，2011，213(1)：133-134.

[4]金晨怡.歐普藝術在現(xiàn)代服裝設計中的應用[J].絲綢，2010(2)：38-42.

[5]百科名片.歐普藝術[EB/OL].(2010-06-26).http://baike.baidu.com/view/642006.htm.

[6]補毅.構成設計中的視覺設計原理研究[D].長沙：湖南師范大學，2008：20-21.

In fl uence of Optical Art on modern fabric and fashion design

ZHANG Ou-yan, XING Xu-jia

(Light Industry College, Wenzhou Vocational & Technical College, Wenzhou 325035, China)

Optical Art is a nonobjective art characterized by the use of straight or curved lines or geometric patterns often for an illusory effect, and form into a measured rhythm. In this paper, the point, line, surface,solid and other design elements of Optical Art were analyzed, and the design key point of Optical Art fabric and fashion were summarized. Then, several samples of Optical Art fabric and fashion were designed.

Optical Art; Fabric design; Fashion design

TS941.11；J523.5

B

1001-7003(2011)09-0039-04

2011-03-01；

2011-06-27

章甌雁(1973― )，女，副教授，主要從事服裝立體裁剪、紡織品及服裝設計的教學與研究。