從門(mén)外漢到歌劇通

Joanna+C.Lee

重溫現(xiàn)代經(jīng)典：為什么我們需要新的舞臺(tái)制作

小瓊：我最近在為新加坡國(guó)際藝術(shù)節(jié)忙碌，深受一部歌劇新制作的啟發(fā)，那就是由王景生執(zhí)導(dǎo)，邁克爾·尼曼（Michael Nyman）創(chuàng)作的歌劇《面對(duì)戈雅》（Facing Goya）。此次再度啟動(dòng)的藝術(shù)節(jié)有一個(gè)意味深遠(yuǎn)的主題：“繼承和發(fā)揚(yáng)古典作品”。

小薇：但《面對(duì)戈雅》不是在2000年首演的作品嘛。僅僅14年之后，新導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)就已經(jīng)挖掘出新意了？

小瓊：的確如此。除了由導(dǎo)演主導(dǎo)，適當(dāng)改動(dòng)了符合當(dāng)今制作感官體驗(yàn)的細(xì)節(jié)外，我們?cè)谖枧_(tái)投影技術(shù)上也有所增加，以便提升觀眾的劇場(chǎng)體驗(yàn)?！睹鎸?duì)戈雅》中最為杰出的地方，是由奧斯丁·斯韋茨（Austin Switser）設(shè)計(jì)的投影效果。

小薇：是的，投影以及3D技術(shù)在當(dāng)今發(fā)展神速，就算是5年前的手法，現(xiàn)在看起來(lái)都已經(jīng)落伍了。我們可以回想國(guó)家大劇院從《漂泊的荷蘭人》到《奧賽羅》中所運(yùn)用的投影，就能對(duì)比出發(fā)生了突飛猛進(jìn)的變化。有時(shí)投影技術(shù)的使用甚至勝過(guò)于舞臺(tái)上的布景。

小瓊：同意！在《面對(duì)戈雅》的節(jié)目?jī)?cè)里，列在作曲家、編劇、導(dǎo)演之后的，是投影設(shè)計(jì)師、燈光設(shè)計(jì)師、服裝設(shè)計(jì)師——他們都列于舞美設(shè)計(jì)師之前。因?yàn)檫@部歌劇不是那種我們經(jīng)常接觸的故事情節(jié)，加之每位演員都身兼數(shù)個(gè)角色（除了“藝術(shù)銀行家”一角外），他們要表現(xiàn)不同的人物性格，有時(shí)甚至還要充當(dāng)合唱演員，因此我們必須依靠視覺(jué)線索去抓住戲劇發(fā)展脈絡(luò)。

小薇：這部歌劇真的有故事情節(jié)嗎？我還以為故事的構(gòu)思，源自人們?cè)诋?huà)家弗朗西斯科·戈雅的葬禮上，發(fā)現(xiàn)他的頭骨遺失了。是這樣嗎？

小瓊：全劇拋出了這樣一個(gè)疑問(wèn)：假如戈雅的頭骨被發(fā)現(xiàn)了，假如他的創(chuàng)造力被克隆復(fù)制了，那么將會(huì)發(fā)生什么情況？我們可以克隆人的靈魂嗎？這些都是關(guān)于人類(lèi)生存的深刻話題，克隆和基因遺傳等現(xiàn)代科研技術(shù)在2000年至2014年間的發(fā)展，使得公眾開(kāi)始對(duì)這—話題覺(jué)醒，并發(fā)出質(zhì)疑。

小薇：你也可以說(shuō)，公眾如今已經(jīng)較為認(rèn)可這一科研技術(shù)了。不過(guò)還是讓我們折回這部歌劇來(lái)談?wù)?，它是一部常?guī)制作嗎？

小瓊：邁克爾·尼曼一直要求將演員演唱的聲音進(jìn)行擴(kuò)音，盡管那已是上個(gè)世紀(jì)的技術(shù)了。來(lái)自新加坡交響樂(lè)團(tuán)的室內(nèi)樂(lè)演奏員在約翰·肯尼迪的指揮下表現(xiàn)得非常出色，演奏堅(jiān)定而有力。endprint