新技術(shù)語(yǔ)境下的展示設(shè)計(jì)：空間與形態(tài)的漸進(jìn)發(fā)展

本文從新技術(shù)語(yǔ)境視角，探討新技術(shù)對(duì)當(dāng)代展示設(shè)計(jì)的融合與滲透，使當(dāng)代展示設(shè)計(jì)形式語(yǔ)言產(chǎn)生了新的變化、顯露出新的特征，以及其對(duì)當(dāng)代展示設(shè)計(jì)形式語(yǔ)言的漸進(jìn)發(fā)展所起到的促進(jìn)作用，并對(duì)展示設(shè)計(jì)學(xué)科的未來(lái)發(fā)展進(jìn)行反思。

引言

現(xiàn)代展示藝術(shù)設(shè)計(jì)，從1851年的第一屆“水晶宮”世界博覽會(huì)舉辦開始，在其建筑和展品上就深深地烙上了新技術(shù)的時(shí)代印記，使其成為前沿科技理念與新技術(shù)成果應(yīng)用于展示設(shè)計(jì)的風(fēng)向標(biāo)，也為后來(lái)的建筑設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)等實(shí)用藝術(shù)形態(tài)指明了科學(xué)與藝術(shù)融合的發(fā)展方向。在人類進(jìn)入信息社會(huì)后，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、交互技術(shù)、數(shù)字媒體技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、數(shù)字控制技術(shù)等新型技術(shù)得到了蓬勃發(fā)展，同樣也被設(shè)計(jì)師們迫不及待地納入到展示設(shè)計(jì)的創(chuàng)意過(guò)程之中，用于豐富設(shè)計(jì)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法，為設(shè)計(jì)創(chuàng)意提供了更多可能。在此背景下，本文著重探討新技術(shù)對(duì)當(dāng)代展示設(shè)計(jì)的融合與滲透，對(duì)展示設(shè)計(jì)形式語(yǔ)言漸進(jìn)發(fā)展的作用，并重點(diǎn)論述其中空間與形態(tài)兩個(gè)形式要素的新變化?？臻g、形態(tài)是各種類型的展示設(shè)計(jì)都無(wú)法回避的、必要的形式設(shè)計(jì)元素，其原因在于設(shè)計(jì)理論與設(shè)計(jì)方法體系的早期構(gòu)建，主要源于建筑設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)和視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)等起步較早、發(fā)展相對(duì)完善的相關(guān)設(shè)計(jì)專業(yè)，這是展示設(shè)計(jì)學(xué)科形成與發(fā)展過(guò)程中必然會(huì)留下的痕跡，也是眾多設(shè)計(jì)學(xué)科交叉、漸進(jìn)發(fā)展的共性特征。在此基礎(chǔ)之上，進(jìn)一步提出對(duì)展示設(shè)計(jì)學(xué)科未來(lái)發(fā)展的反思。

空間——被顛覆的界限

空間是展示設(shè)計(jì)的第一要素，它為人與展品、人與人之間的交流提供了賴以存在的場(chǎng)所。從本質(zhì)上講，展示空間的概念繼承了建筑學(xué)的狹義空間理論，是指運(yùn)用各種物質(zhì)要素或界面進(jìn)行限定后構(gòu)成的特定區(qū)域與場(chǎng)所。在體積上，它表現(xiàn)出三維的特性；在空間間隔與空間組合上，表現(xiàn)出時(shí)間的特性；在使用上，表現(xiàn)出明確的功能占有性。因而，展示設(shè)計(jì)的空間概念也具有物質(zhì)要素（界面）限定后的傳統(tǒng)特性：即時(shí)空性、確定性和靜止性，其功能占有性方面表現(xiàn)出了更明確的指向性，體現(xiàn)為容納和呈現(xiàn)展品的空間功能特性，我們可以把其稱作實(shí)體空間，以區(qū)別于虛擬空間。虛擬空間是指通過(guò)影像建立的非真實(shí)空間，是對(duì)實(shí)體空間的模仿或模擬，它也同樣具有實(shí)體空間的部分特性與表象，可以通過(guò)屏幕實(shí)現(xiàn)視覺上的三維特性、通過(guò)音樂(lè)旋律實(shí)現(xiàn)時(shí)間特性，從而營(yíng)造出虛擬的時(shí)空效果，但是，在真實(shí)性方面，它與實(shí)體空間仍然存在著本質(zhì)的區(qū)別和易于區(qū)分的界限。隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)（Virtual Reality）、混合現(xiàn)實(shí)技術(shù)（Mixed Reality）在展示設(shè)計(jì)中的普遍運(yùn)用，實(shí)體空間與虛擬空間之間的關(guān)系和界限都開始變得頗為復(fù)雜，其主要表現(xiàn)為兩個(gè)層次的發(fā)展變化：一是虛擬空間的真實(shí)感得到前所未有的加強(qiáng)；二是實(shí)體空間與虛擬空間之間的界限被徹底顛覆。在由意大利建筑師馬里奧·貝里尼（Mario Bellini）主持設(shè)計(jì)的博洛尼亞歷史博物館（MUSEUM OF THE HISTORY OF BOLOGNA）的虛擬劇院中（圖01-04），就使用了CINECA公司運(yùn)用混合現(xiàn)實(shí)技術(shù)專門為其定制的裸眼3D短片，通過(guò)大型投影設(shè)備投射到約15米高的宏大建筑空間中，并交替運(yùn)用了兩種不同的投射技術(shù)，它們是傳統(tǒng)的二維投射技術(shù)和三維投射技術(shù)（3D Projection Mapping）。在二維投射階段，影像、圖形與大廳中墻壁上的建筑構(gòu)件完美組合，成為原有歌特式建筑裝飾圖形的有機(jī)構(gòu)成部分，并對(duì)原有的歌特式裝飾風(fēng)格進(jìn)行了全新演繹。在三維投射階段，三維投射技術(shù)克服了建筑空間中梁、柱等構(gòu)件的凹凸不平產(chǎn)生的視覺偏差，在大廳各個(gè)實(shí)體表面神奇地融合為一體，并將構(gòu)成空間的參照物——梁、柱等建筑構(gòu)件消隱在觀者的視線里，大廳自然也就變得虛無(wú)，投射影像更加凸顯。在大廳中央則是運(yùn)用全息技術(shù)360度呈現(xiàn)著名的“伊特魯里亞陶棺”，短片以其為中心，伴隨著漂浮在空中的旋轉(zhuǎn)的陶棺，場(chǎng)景中展現(xiàn)了一幕幕令人難以置信的震撼人心的考古遺跡，使人仿佛置身于真實(shí)的伊特魯里亞墓穴之中，追憶著伊特魯里亞藝術(shù)的輝煌過(guò)去，淡化了實(shí)體空間的存在，完全沉浸于一個(gè)真正的、令人興奮的伊特魯里亞墓穴的獨(dú)特體驗(yàn)中。從該作品可以看出，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和混合現(xiàn)實(shí)技術(shù)，使實(shí)體空間在藝術(shù)語(yǔ)言、展示氛圍等方面都有了豐富的變化與發(fā)展，取得了前所未有的沉浸感和震撼感。同時(shí)，它通過(guò)與實(shí)體空間的恰當(dāng)融合，擺脫了虛擬影像賴以成像的介質(zhì)——幕布，從而使傳統(tǒng)空間的時(shí)空特性、確定特性、靜止特性變得頗為復(fù)雜，徹底顛覆了虛擬影像空間與實(shí)體空間之間的界限。從設(shè)計(jì)角度而言，這無(wú)疑會(huì)對(duì)展示空間的呈現(xiàn)方式、表現(xiàn)手法等方面的發(fā)展起到積極的促進(jìn)作用，從而達(dá)到進(jìn)一步拉近空間環(huán)境與觀者之間距離的目的，使傳統(tǒng)的對(duì)話方式轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N“沉浸式對(duì)話”，有利于觀眾對(duì)空間的理解與體驗(yàn)，拓展并延伸了傳統(tǒng)的空間概念和功能。

形態(tài)——不確定的動(dòng)態(tài)語(yǔ)義

形態(tài)是展示設(shè)計(jì)中的另一重要元素，即展示作品中的各類實(shí)體造型（非展具功能形態(tài)），它不僅直接參與展示空間藝術(shù)氛圍的營(yíng)造，同時(shí)還兼具著重要的敘事任務(wù)——形態(tài)語(yǔ)義。傳統(tǒng)的形態(tài)設(shè)計(jì)更加類似于雕塑的創(chuàng)作方式和語(yǔ)言體系：首先，在材質(zhì)運(yùn)用和加工工藝方面，都與現(xiàn)代抽象雕塑相類似；其次，在語(yǔ)義表達(dá)方面，也是具有造型形態(tài)的“模糊性”語(yǔ)義特征，運(yùn)用隱喻手法來(lái)表達(dá)涵義；再次，在形態(tài)呈現(xiàn)方式方面，也是以三維、靜態(tài)的形式展現(xiàn)，需要觀者進(jìn)行多緯觀察，方可全面獲取形態(tài)的語(yǔ)義。因此，其顯現(xiàn)出的諸多特性，可以將其看作傳統(tǒng)雕塑作品在展示設(shè)計(jì)中的延伸應(yīng)用，此外，雕塑作品自身也具有藝術(shù)品的展示功能。這些對(duì)于形態(tài)的認(rèn)識(shí)以及創(chuàng)作手法的使用，在展示設(shè)計(jì)中延續(xù)了很多年。然而，伴隨計(jì)算機(jī)應(yīng)用技術(shù)的推廣，許多新的科技成果和技術(shù)理念在各個(gè)應(yīng)用領(lǐng)域不斷涌現(xiàn)，主要包括運(yùn)用計(jì)算機(jī)編程后的“數(shù)字化控制”和“機(jī)電一體化”技術(shù)，還有媒體藝術(shù)、裝置藝術(shù)等涌現(xiàn)的新觀念，都給設(shè)計(jì)師們帶來(lái)了豐富的設(shè)計(jì)靈感與實(shí)現(xiàn)手段。如今，許多前衛(wèi)設(shè)計(jì)師已經(jīng)敏銳地將其納入到展示設(shè)計(jì)的形態(tài)創(chuàng)意之中，這些觀念正悄然改變著傳統(tǒng)的形態(tài)設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)方法。在寶馬博物館中，ART + COM機(jī)構(gòu)采取了一種全新的形態(tài)創(chuàng)意理念——“動(dòng)力學(xué)雕塑”，即用實(shí)體的“動(dòng)畫”風(fēng)格描繪了汽車整體設(shè)計(jì)與各個(gè)元素之間的關(guān)系，其整體造型形態(tài)的結(jié)構(gòu)為一組金屬球面狀矩陣，共由一個(gè)714個(gè)獨(dú)立金屬球組成，在一個(gè)六平方的空曠場(chǎng)地上，用極其纖細(xì)、近于無(wú)形的鋼絲懸掛于天花板，通過(guò)機(jī)電一體化技術(shù)精準(zhǔn)控制每個(gè)金屬球體的不同升降秩序，“實(shí)體動(dòng)畫”的演繹過(guò)程共持續(xù)7分鐘（圖05-08）。在開始階段，每個(gè)金屬球處于一種松散、混沌狀態(tài)，伴隨著每個(gè)金屬球上下方向的舒緩位移，松散的球體開始逐漸顯現(xiàn)出第一輛汽車的幾何輪廓，然后再恢復(fù)到其它狀態(tài)，變化過(guò)程猶如一面在空中飄落的絲巾，輕盈、飄逸，充滿了律動(dòng)感。ART + COM機(jī)構(gòu)用一種全新的“不確定”形態(tài)，描繪了寶馬汽車公司從過(guò)去到現(xiàn)在五款著名車型的標(biāo)志性輪廓。這件“動(dòng)力學(xué)雕塑”作品，是新技術(shù)對(duì)展示設(shè)計(jì)形態(tài)創(chuàng)造融合、滲透的典型案例。設(shè)計(jì)師憑借“數(shù)字化控制”和“機(jī)電一體化”技術(shù)平臺(tái)，顛覆了傳統(tǒng)形態(tài)靜止、固定和消極的呈現(xiàn)狀態(tài)，以一種全新的“不確定”的形式呈現(xiàn)，增加了造型形態(tài)在表現(xiàn)形式上的生動(dòng)性，也使形態(tài)自身的吸引力與感染力得到了加強(qiáng)。這些都直接影響觀者與形態(tài)之間“對(duì)話”的興趣度，而“興趣度”、“吸引力”正是實(shí)現(xiàn)展示設(shè)計(jì)目的和功效的前提條件。另外，動(dòng)態(tài)造型在其通過(guò)形體表達(dá)語(yǔ)義時(shí)，動(dòng)態(tài)的敘事過(guò)程，所包含的信息量也非傳統(tǒng)形態(tài)所能比擬，為設(shè)計(jì)師傳遞形態(tài)語(yǔ)義信息提供了更多的可能。

反思

現(xiàn)代展示藝術(shù)是在一定專業(yè)知識(shí)和技術(shù)知識(shí)條件下的創(chuàng)作，是一門跨越工程技術(shù)和設(shè)計(jì)藝術(shù)的綜合性學(xué)科，它的創(chuàng)新與發(fā)展必須立足于文化、藝術(shù)底蘊(yùn)的支撐。與此同時(shí)，也不能忽視科技力量的重要作用，否則，創(chuàng)新與發(fā)展只會(huì)是一句空洞的口號(hào)。本文正是基于這樣的視角去審視新技術(shù)對(duì)現(xiàn)代展示設(shè)計(jì)的滲透與融合，探究其對(duì)展示設(shè)計(jì)形式語(yǔ)言中空間與形態(tài)的呈現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法帶來(lái)的諸多影響，闡述了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和混合現(xiàn)實(shí)技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)空間呈現(xiàn)方式的顛覆性改變，推進(jìn)了虛擬空間體驗(yàn)上的“沉浸感”，模糊了傳統(tǒng)空間與虛擬空間之間的界限，豐富了空間的藝術(shù)表現(xiàn)力。并進(jìn)一步探討了展示設(shè)計(jì)的另外一個(gè)形式語(yǔ)言要素——形態(tài)的變化現(xiàn)狀，主要分析了“數(shù)字化控制”技術(shù)和“機(jī)電一體化”技術(shù)對(duì)其設(shè)計(jì)創(chuàng)意觀念滲透后的新特征，解析其呈現(xiàn)方式的“不確定”狀態(tài)和形態(tài)語(yǔ)義表達(dá)所表現(xiàn)出的“動(dòng)態(tài)敘事”手法的優(yōu)勢(shì)所在。另外，新技術(shù)對(duì)展示設(shè)計(jì)的融合與滲透，遠(yuǎn)非本文所論述的上述幾種，希望以此為契機(jī)，在新技術(shù)語(yǔ)境下，引發(fā)對(duì)展示設(shè)計(jì)學(xué)科未來(lái)發(fā)展的思考。當(dāng)今信息與計(jì)算機(jī)的迅猛發(fā)展，展示設(shè)計(jì)學(xué)科進(jìn)入了前所未有的多元化發(fā)展時(shí)期，并已經(jīng)顯露出明顯的開放性與融通性，表現(xiàn)出與其他學(xué)科領(lǐng)域進(jìn)行交叉和跨界的整合趨勢(shì)。在這樣的時(shí)代背景下，展示設(shè)計(jì)學(xué)科應(yīng)該保持與相關(guān)學(xué)科、相關(guān)專業(yè)的緊密互動(dòng)關(guān)系，積極與最新的科技理論與成果相結(jié)合，借助相關(guān)學(xué)科和專業(yè)技術(shù)的發(fā)展，通過(guò)實(shí)現(xiàn)多學(xué)科的滲透與融合，達(dá)到促進(jìn)展示設(shè)計(jì)學(xué)科整體發(fā)展與完善的最終目標(biāo)。

作者簡(jiǎn)介：李偉，男，南京航空航天大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，副教授，主要研究方向：環(huán)境設(shè)計(jì)理論與方法。

文為作者主持的2012年度教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃基金項(xiàng)目（編號(hào)：12YJA760033）、2014年國(guó)家留學(xué)基金資助項(xiàng)目（CSC：201406830048）階段性成果之一。