西安半坡彩陶裝飾紋飾的設(shè)計(jì)重構(gòu)

半坡彩陶裝飾紋飾設(shè)計(jì)重構(gòu)現(xiàn)狀

西安半坡裝飾紋飾具有強(qiáng)烈的時(shí)空特色，典型的魚紋演變幾何紋、簡(jiǎn)潔單一的直線、弧線、點(diǎn)的構(gòu)成應(yīng)用、強(qiáng)烈對(duì)比和重復(fù)都具有極強(qiáng)的視覺感受力度。但是半坡彩陶的裝飾紋飾的并沒有大規(guī)模的再設(shè)計(jì)應(yīng)用，半坡文化的相關(guān)系列紀(jì)念品也沒有在市場(chǎng)上占有較高比重，半坡作為地域文化的社會(huì)和市場(chǎng)價(jià)值并沒有得到充分體現(xiàn)。本文希望通過(guò)研究和傳承設(shè)計(jì)應(yīng)用半坡彩陶紋飾對(duì)傳承地域特色文化，傳播地域文化提供了有力的文化支撐。

1.西安半坡彩陶概述

西安半坡文化屬于仰韶文化類型，距今約7000—5000年，是中華民族的發(fā)祥地之一，是一個(gè)典型的母系氏族文化遺址，西安半坡文化最具代表性的半坡彩陶器以細(xì)泥紅陶和夾砂紅褐陶為主，主要呈紅色。彩陶紋飾就是以彩陶為載體的紋樣裝飾圖案，半坡彩陶裝飾紋飾既精美又別致，彩陶器型規(guī)整、對(duì)稱，裝飾紋樣簡(jiǎn)潔多樣，具有鮮明的半坡文化特征。

2.西安半坡裝飾紋飾的分類

半坡人在紅色的陶器上彩繪人面魚紋、魚紋、鹿紋、植物紋、網(wǎng)紋、幾何紋等。其中以魚紋最多，造型鮮活形象；植物圖案較少，主要表現(xiàn)草木或食物谷類的形態(tài)；各種幾何紋樣樣式多變，層出不窮，幾何圖形直接、單純地體現(xiàn)了半坡居民的生命體驗(yàn)。西安半坡彩陶紋飾類型主要有刻畫自然、表達(dá)生活的來(lái)源于生活場(chǎng)景和生活物品的自然形紋樣和具有強(qiáng)烈裝飾意義的幾何紋樣。

半坡裝飾紋飾主要是圍繞魚紋的演變形態(tài)，發(fā)現(xiàn)的自然形紋樣中既有表現(xiàn)了半坡居民對(duì)生活的觀察和記錄、造型獨(dú)特魚紋盆，同樣有表現(xiàn)先民宗教信仰和原始居民特定精神內(nèi)涵的的人與魚結(jié)合的人面魚紋盆，還有單純表現(xiàn)對(duì)原始社會(huì)生活認(rèn)識(shí)的自然紋，如編織紋等。

幾何裝飾紋飾是西安半坡彩陶裝飾紋飾的又一裝飾特征。半坡幾何紋的裝飾紋飾據(jù)史料分析是從自然紋飾魚紋演變而來(lái)的，它的誕生依據(jù)了一定的自然形態(tài)的構(gòu)成規(guī)律，經(jīng)歷了從繁到簡(jiǎn)，再由簡(jiǎn)單到復(fù)雜的存粹裝飾過(guò)程。西安半坡彩陶上的幾何紋飾具有裝飾魚紋的明顯特征，只是外形更側(cè)重于簡(jiǎn)化了的幾何形態(tài)。單純的幾何形紋只是呈現(xiàn)的形式更加簡(jiǎn)潔，構(gòu)成和組合方式更加的自由和更具有自身的節(jié)奏感。

半坡彩陶裝飾紋飾的藝術(shù)特征和文化內(nèi)涵

新石器時(shí)期的半坡幾何紋樣主要是由線條的粗細(xì)、長(zhǎng)短、疏密、橫豎交叉以及圓圈，點(diǎn)等簡(jiǎn)單幾何造型，遵從了構(gòu)成形式法則，對(duì)稱與平衡、變化與統(tǒng)一、重復(fù)與韻律，疏密得體，有規(guī)律地排列組合，組成網(wǎng)紋、波紋、三角紋等，具有典型性和高辨識(shí)度，體現(xiàn)了半坡彩陶裝飾紋飾的裝飾藝術(shù)特征。

《中國(guó)彩陶文化解密》對(duì)半坡彩陶魚紋的做了詳細(xì)的魚紋演變總結(jié)，包括魚外形局部演變和裝飾手法的階段性進(jìn)化。觀物取向，精神永恒的幾何魚，在經(jīng)歷了寫實(shí)魚形到幾何魚形的演變過(guò)程，田自秉認(rèn)為“幾何紋的規(guī)律組織，和勞動(dòng)的節(jié)奏感有著內(nèi)在的聯(lián)系，人們?cè)趧趧?dòng)過(guò)程中為了動(dòng)作一致，而要求統(tǒng)一、規(guī)律，使生產(chǎn)節(jié)奏，增強(qiáng)力量。勞動(dòng)的節(jié)奏感對(duì)幾何紋的規(guī)律化產(chǎn)生著影響。”這種受勞動(dòng)節(jié)奏感影響而形成的紋飾必然是具有條理性、重復(fù)性和連續(xù)性的，因而也必然極富節(jié)奏感，是先民生活、思想的內(nèi)涵表現(xiàn)。

半坡彩陶裝飾紋飾的設(shè)計(jì)重構(gòu)

半坡裝飾紋飾注重結(jié)構(gòu)組織中的對(duì)比調(diào)和，對(duì)稱與平衡，節(jié)奏和韻律，統(tǒng)一與變化的 “形式美法則”。從彩陶裝飾中提取出最主要的構(gòu)成元素有直線、弧線和點(diǎn)和每個(gè)圖形的代表性的構(gòu)成因素。將提取出來(lái)的半坡彩陶紋飾原生圖案因子，利用平面構(gòu)成原理中的構(gòu)成規(guī)律進(jìn)行現(xiàn)代的二次變形再設(shè)計(jì)，生成在外形上相近、相似的傳承設(shè)計(jì)，衍生出半坡裝飾文化特征的裝飾圖案因素。

1.提取部分裝飾紋飾的圖案因子

自然形態(tài)的千變?nèi)f化，在經(jīng)歷了簡(jiǎn)單的自然形態(tài)復(fù)雜到簡(jiǎn)單的歸納之后，呈現(xiàn)形態(tài)仍然體現(xiàn)自然紋飾演變的過(guò)程。運(yùn)用平面構(gòu)成的構(gòu)成原理和對(duì)形式美法則平衡和對(duì)稱的把握進(jìn)行的深層次的變形再造之后，既保留了原有裝飾紋飾的裝飾特點(diǎn)，又呈現(xiàn)新的組合形式。

（1）提取重復(fù)線紋和三角裝飾紋飾

半坡裝飾中，清晰直線紋和三角紋有獨(dú)特代表性的，原始裝飾紋飾中，重復(fù)的線紋成為相同元素之間的“分隔符”，起到了拆分視覺畫面的作用，使裝飾畫面呈現(xiàn)清晰，樸素，無(wú)雜質(zhì)的原生形象。提取三角紋和線紋，根據(jù)平面構(gòu)成重復(fù)、對(duì)稱、對(duì)比等構(gòu)成原理將三角紋左右對(duì)稱，重復(fù)垂直向下排列，少數(shù)量的線紋起到分隔視線的作用，重復(fù)使用的線紋具有了一定的方向性和連接屬性，將首尾的裝飾圖形連接在一起，如圖1。

（2）提取裝飾紋飾中的視覺重點(diǎn)進(jìn)行的單獨(dú)重構(gòu)和排列

如圖2所示紋飾再設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)思路：提取圖2中原生裝飾紋飾中左右兩側(cè)的方向性裝飾圖案，進(jìn)行初次的傳承改造，單純左右的合并兩側(cè)提取的圖案，為了生成圖案產(chǎn)生對(duì)比調(diào)和的節(jié)奏韻律，將提取的兩部分合二為一，生成單獨(dú)具有方向性的紋飾，將兩種進(jìn)行交叉錯(cuò)落排列，生成第二個(gè)裝飾紋樣，將兩部分平行排列生成改造后的第三個(gè)裝飾圖案，將左右兩部分合并后的圖案因素重新排列生成最后一個(gè)紋樣。

（3）提取對(duì)角線的裝飾特點(diǎn)和三角紋的對(duì)角排列裝飾

提取裝飾紋最具視覺沖擊的是作為對(duì)角線出現(xiàn)的線紋和作為對(duì)角裝飾的三角紋，三角紋具有填充裝飾紋飾內(nèi)部1/2色塊的裝飾特點(diǎn)。滿足對(duì)角線的線紋和1/2內(nèi)部填充三角紋的裝飾條件，再設(shè)計(jì)主要將外部形態(tài)進(jìn)行變形，如圖3。

2.提取裝飾紋飾整體

整體分割為部分，重新構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)對(duì)比和視覺畫面上的調(diào)和統(tǒng)一。提取原生紋飾，紋飾中間部分的作為視覺重心，拆分整體，將中間部分提取進(jìn)行單獨(dú)的重復(fù)排列，再借用原生圖案的外形特征與視覺重心橫向排列，生成具有高低起伏節(jié)奏感強(qiáng)烈再生圖案，最后將提取的視覺重心套入方形的基本形中，對(duì)部分進(jìn)行微小的細(xì)節(jié)改變，如圖4。

3.提取構(gòu)成法則

半坡紋飾造型簡(jiǎn)單，風(fēng)格統(tǒng)一，但同時(shí)具有豐富的變化。重復(fù)的同心水波紋，滿足同心重復(fù)的構(gòu)成規(guī)律，進(jìn)行二次圖案因子的生成。在滿足構(gòu)成規(guī)律的同時(shí)，還要考慮生成的半坡裝飾紋飾傳承設(shè)計(jì)的心理上的的相似性需求，如圖5。

4.綜合上述三種方法

提取部分的圖案基因，滿足了原生圖案的整體圖案形態(tài)，按照原生的圖案構(gòu)成法則進(jìn)行再設(shè)計(jì)，部分巧妙的重復(fù)，滿足生成的圖案具備的相似性，考慮到滿足整體圖案形態(tài)作為視覺框架，就限制了開放思維模式，這樣生成了具有隱形相似性的半坡再生圖案設(shè)計(jì)，如圖6。

從人心理上的相似性需求出發(fā)進(jìn)行的裝飾紋飾再設(shè)計(jì)研究，采用手繪的單向?qū)?yīng)方式進(jìn)行一對(duì)一的演變?cè)O(shè)計(jì)，對(duì)提取出的原生圖案因素采用平面構(gòu)成原理和形式美法則進(jìn)行指導(dǎo)構(gòu)成。

設(shè)計(jì)重構(gòu)的實(shí)踐

設(shè)計(jì)重構(gòu)的具有半坡裝飾特點(diǎn)的裝飾紋飾，在視覺程度上具有風(fēng)格的一致性。設(shè)計(jì)重構(gòu)的裝飾圖案在各個(gè)產(chǎn)品上的設(shè)計(jì)應(yīng)用，將設(shè)計(jì)產(chǎn)品在風(fēng)格上趨向系列化，可以應(yīng)用于西安旅游文化宣傳廣告設(shè)計(jì)中，應(yīng)用于西安旅游紀(jì)念品的包裝設(shè)計(jì)中，應(yīng)用于由單純裝飾圖案構(gòu)成的布藝商品中，應(yīng)用于形式多樣的旅游紀(jì)念品的外觀形象設(shè)計(jì)中，在風(fēng)格上趨向一致，具有更為廣泛的宣傳推廣作用。

結(jié)語(yǔ)

西安半坡裝飾紋飾具有強(qiáng)烈的時(shí)空特色，典型的魚紋演變幾何紋、簡(jiǎn)潔單一的直線、弧線、點(diǎn)的構(gòu)成應(yīng)用、強(qiáng)烈對(duì)比和重復(fù)都具有極強(qiáng)的視覺感受力度。但是半坡彩陶的裝飾紋飾并沒有大規(guī)模的再設(shè)計(jì)應(yīng)用，半坡文化的相關(guān)系列紀(jì)念品也沒有在市場(chǎng)上占有較高比重，半坡作為地域文化的社會(huì)和市場(chǎng)價(jià)值并沒有得到很大程度的體現(xiàn)。希望通過(guò)研究和傳承設(shè)計(jì)應(yīng)用半坡彩陶紋飾對(duì)傳承地域特色文化，深度挖掘半坡裝飾文化所具有的傳承和傳播價(jià)值提供更多有益的啟示。

作者簡(jiǎn)介：閃易（1990-）女，漢族，陜西科技大學(xué)，2012級(jí)藝術(shù)設(shè)計(jì)研究生，研究方向：視覺傳達(dá)。