探討二維動(dòng)畫的存在價(jià)值與思考

所謂二維動(dòng)畫就是平面上的動(dòng)畫。一般指傳統(tǒng)的手繪動(dòng)畫或相應(yīng)軟件繪制的二維平面關(guān)鍵幀，最終用攝影機(jī)、掃描儀合或者計(jì)算機(jī)軟件合成后傳遞在屏幕上的動(dòng)畫形式。近年來隨著3D技術(shù)的快速發(fā)展，脫胎于三維電腦技術(shù)的三維動(dòng)畫得到了空前的發(fā)展，而反觀傳統(tǒng)二維動(dòng)畫開始停滯不前，甚至一些學(xué)者悲觀的認(rèn)為二維動(dòng)畫已經(jīng)到了退出歷史舞臺(tái)的時(shí)刻、這個(gè)時(shí)代已經(jīng)不需要二維動(dòng)畫等論斷。本文從二維動(dòng)畫才在的藝術(shù)價(jià)值、市場價(jià)值以及創(chuàng)新等角度分析二維動(dòng)畫存在的價(jià)值。

二維動(dòng)畫的藝術(shù)價(jià)值

關(guān)于二維動(dòng)畫的藝術(shù)價(jià)值的評(píng)判，好比是人類在擁有了機(jī)械紡織技術(shù)后依然繼續(xù)傳承和發(fā)展傳統(tǒng)的手工紡織技術(shù)一樣，已經(jīng)發(fā)展成為一種藝術(shù)，在動(dòng)畫創(chuàng)作中也是如此，盡管三維動(dòng)畫有著太多的優(yōu)勢，但是二維動(dòng)畫在100多年的發(fā)展中積累了無數(shù)傳統(tǒng)并且優(yōu)秀的動(dòng)畫表現(xiàn)形式。從第一部二維動(dòng)畫誕生至今已經(jīng)有了100多年的歷史，在漫長的歲月里積累下的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法是與只有幾十年歷史的三維動(dòng)畫無法比擬的，也是不可替代的。在90 年代的動(dòng)畫影片中，開始逐漸發(fā)現(xiàn)三維動(dòng)畫的身影，較二維動(dòng)畫三維動(dòng)畫片帶來更加逼真、豐富的試聽效果。隨著三維動(dòng)畫創(chuàng)造了一次又一次的高票房，似乎在一夜間三維動(dòng)畫影片開始領(lǐng)跑世界的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫開始面臨著新的挑戰(zhàn)。但是盡管如此，二維動(dòng)畫還是擁有眾多的忠誠擁護(hù)者。可以說二維動(dòng)畫是建立在一種傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上的藝術(shù)形式。尤其在早期二維動(dòng)畫的制作中，要完成一部二維動(dòng)畫是相當(dāng)費(fèi)時(shí)費(fèi)力的；需要很多動(dòng)畫制作者逐幀的手工繪制動(dòng)畫的每一個(gè)場景，每一個(gè)動(dòng)作，這就需要?jiǎng)赢嬛谱髡邠碛性鷮?shí)的美術(shù)造型功底，可以說這一過程是一種手繪藝術(shù)的再現(xiàn)。這也就保證了二維動(dòng)畫具有強(qiáng)烈的美術(shù)風(fēng)格，它的色彩、明暗關(guān)系、透視感、線條等等能夠在視覺上給人無限的享受?？梢娫诙S動(dòng)畫的創(chuàng)作中藝術(shù)家非常注重動(dòng)畫的藝術(shù)靈魂的表達(dá)，畫面里的每一根線條、色塊都是創(chuàng)作者高度藝術(shù)畫的體現(xiàn)。其次，二維動(dòng)畫另一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)在于它的畫面效果可以使用多種藝術(shù)形式，這是三維動(dòng)畫所不能比擬的，例如手繪彩鉛、中國水墨、日本浮世繪、剪紙等多種的藝術(shù)形式。這些豐富的表現(xiàn)形式是三維技術(shù)可以模擬但卻無法傳神的表達(dá)出來，只有在二維的世界里才能盡情的讓這些優(yōu)秀的藝術(shù)形式得以展現(xiàn)。再次，二維動(dòng)畫里的角色造型更加強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。相比較起來三維動(dòng)畫因?yàn)閷φ鎸?shí)世界運(yùn)動(dòng)規(guī)律的照本宣科，畫面整體效果三維動(dòng)畫里的角色都顯得呆滯僵硬，缺乏靈動(dòng)性。

二維動(dòng)畫的市場價(jià)值

每一種動(dòng)畫形式都是為了迎合市場的需求，近幾年來雖然三維動(dòng)畫擁有了越來越大的市場份額。但是畢竟二維動(dòng)畫已經(jīng)發(fā)展了百年的時(shí)間，形成了一整套成熟的完整的市場體系，從另一方面講，三維動(dòng)畫的市場其實(shí)是建立在二維動(dòng)畫的市場之上，三維動(dòng)畫以其獨(dú)特的真實(shí)的視覺效果吸引了大量的觀眾，迅速占領(lǐng)了原有的二維動(dòng)畫的市場，但是對于特定的人群，兒童來說，二維的視覺效果以其濃厚的魔幻色彩更具吸引力，因?yàn)閯?dòng)畫一開始就是二維的，對于兒童而言那些高度抽象的圖形和絢麗的色彩更感興趣，但這并不是對不做三維的妥協(xié)，而是二維動(dòng)畫本身特有的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法是在藝術(shù)領(lǐng)域里已經(jīng)得到了市場的認(rèn)可。設(shè)想如果有一天，動(dòng)畫徹底放棄自己的二維特色，完全被三維技術(shù)招安，我想一定會(huì)有很多人無法接受。在只有三維動(dòng)畫充斥的世界里人們會(huì)逐漸厭倦這種形式，那么又會(huì)出現(xiàn)回歸傳統(tǒng)二維的呼聲，到那時(shí)，又不得不重新推出二維風(fēng)格的動(dòng)畫影片以滿足市場的需求，特別是兒童市場，所以對于動(dòng)畫市場而言，二維動(dòng)畫的市場價(jià)值并不會(huì)消失，它的市場地位和價(jià)值是三維動(dòng)畫所不能替代的。

對二維動(dòng)畫創(chuàng)新的思考

近些年在三維動(dòng)畫的強(qiáng)大攻勢下，二維動(dòng)畫開始出現(xiàn)頹勢，越來越多的動(dòng)畫行業(yè)開始向三維動(dòng)畫轉(zhuǎn)移，大量的參差不齊的三維動(dòng)畫充斥于市場，例如動(dòng)畫制作大國美國、日本等今年來制作的二維動(dòng)畫越來越少，不少傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫制作者開始學(xué)習(xí)三維動(dòng)畫技術(shù)。這些現(xiàn)象說明人們過度的夸大了三維動(dòng)畫的優(yōu)勢而忽視了二維動(dòng)畫創(chuàng)作本身具有的藝術(shù)性、深刻性以及繪畫造型藝術(shù)的基礎(chǔ)性，這也使得三維動(dòng)畫作品在追求逼真的視聽效果時(shí)其造型過于僵硬、呆板缺乏藝術(shù)的靈動(dòng)性。所以我們應(yīng)該接受二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫存在競爭的事實(shí)，讓二維動(dòng)畫順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，積極學(xué)習(xí)三維動(dòng)畫的制作技術(shù)，取長補(bǔ)短，在保證畫面質(zhì)量的前提下縮短制作時(shí)間和成本，還要要不斷去鉆研新的數(shù)碼技術(shù)，將作品提高到一個(gè)全新的高度上去，從而制作出更加精良的優(yōu)秀作品?？傊?，面對當(dāng)下二維動(dòng)畫發(fā)展的頹勢，我們不能人云亦云，應(yīng)該深刻的去思考，積極尋找二維動(dòng)畫在新時(shí)代的發(fā)展之路，即要繼承二維動(dòng)畫百年發(fā)展歷程中積累下的優(yōu)秀藝術(shù)成果，又要吸收當(dāng)下先進(jìn)的三維動(dòng)畫制作技術(shù)，完善自身的不足，只有做到對內(nèi)繼承對外兼融，二維動(dòng)畫才能夠走出困境，重現(xiàn)輝煌。

結(jié)語

二維動(dòng)畫已經(jīng)走過了 100 年的歷史，在當(dāng)今動(dòng)畫技術(shù)日新月異的時(shí)代，二維動(dòng)畫也伴隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展，逐漸呈現(xiàn)與新技術(shù)結(jié)合的趨勢。作為新時(shí)代動(dòng)畫人應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，努力創(chuàng)新 ，要認(rèn)識(shí)到二維動(dòng)畫藝術(shù)價(jià)值和市場價(jià)值的不可替代性，要繼承和發(fā)揚(yáng)二維動(dòng)畫這一獨(dú)特的動(dòng)畫藝術(shù)形式，要認(rèn)識(shí)到這一形式既不會(huì)也不應(yīng)該消亡，在新世紀(jì)我們要把二維動(dòng)畫特有的市場優(yōu)勢和藝術(shù)魅力發(fā)揮到極致?？梢?，在當(dāng)今動(dòng)畫競爭日趨競爭激烈的形式下，二維動(dòng)畫依然具有勃勃的生機(jī)，只要?jiǎng)赢嬙O(shè)計(jì)師正確認(rèn)清二維動(dòng)畫的藝術(shù)價(jià)值和市場價(jià)值并且積極尋求創(chuàng)新，二維動(dòng)畫就一定能夠繼續(xù)存在下去并且發(fā)揚(yáng)光大。

作者簡介：席燕，河北大學(xué)，2013級(jí)藝術(shù)學(xué)院，在讀研究生。