地域性特點對水彩畫家繪畫風(fēng)格的影響

在歷史的洪流當(dāng)中，時代趨勢的不同以及所存在的地理特征的不同從而使得各異的人具有不同的需求，特殊的才能以及感情。而作為藝術(shù)作品，其能夠真實的反應(yīng)出在某個時代和地域中所存在的主要特性，相反，時代性和地域性特點也同樣影響著藝術(shù)家對于藝術(shù)作品的創(chuàng)作，影響著各具特色的水彩作品的產(chǎn)生和發(fā)展，因此本文通過闡述水彩畫地域性特點對于水彩畫家的影響，從而分析不同地域?qū)τ谒十嫾业睦L畫語言所產(chǎn)生的不同作用。

“地域性”的基本概括及其形成原因

1.地域性的基本概括

通常來說，在同一種“地域”之內(nèi)會很容易形成一個具有相對比較穩(wěn)定和統(tǒng)一性特征的“文化群體”。在這種“文化群體”當(dāng)中又再次受到人文環(huán)境因素以及自然環(huán)境因素的影響之后，“美術(shù)”便隨之產(chǎn)生了一定的比較類似的“地域相似性”特征，也由此形成了比較類似的風(fēng)格，而對于這種風(fēng)格來說，具有一定的相似性及穩(wěn)定性的特征。著名的法國人——布歇，曾經(jīng)說過：“風(fēng)格即是人”，而從藝術(shù)社會學(xué)的相關(guān)角度來說，“風(fēng)格不僅僅指的是人，同樣也指的是一個社會”。一個藝術(shù)家如果沒有屬于自己的風(fēng)格特征，則顯得自身的藝術(shù)品位底下。因此在水彩畫家所繪畫的每一幅作品當(dāng)中，應(yīng)該體現(xiàn)出其應(yīng)該具有的“獨(dú)特性特征、不可重復(fù)性以及唯一性”等新的美學(xué)秩序。

2.“地域性”的形成原因

歌德曾經(jīng)說過：“不管你們的心靈或者是頭腦有多么的寬廣，都應(yīng)當(dāng)將你們的那些具有時代性的心想感情裝滿?！比绻銈儽慌c時俱進(jìn)的思想意識或者是現(xiàn)實的生活基礎(chǔ)所拋棄，你們的藝術(shù)作品則都會顯得尤其的空泛無味，不能夠是欣賞著感到震撼和驚訝。

石濤也曾經(jīng)提過“筆墨應(yīng)當(dāng)追隨時代”。記載在中外美術(shù)史當(dāng)中的一些具有非凡成就的藝術(shù)家，其作品則都是主要從生活中提煉出來的，因此所創(chuàng)作出來的作品往往與生活具有著密不可分的聯(lián)系。由此可以看出“時代性”的特征對于“地域性”的形成和發(fā)展走向起到一定的內(nèi)在關(guān)系。

而對于“地理”特征來說，則是形成“地域性”特征的外在原因。這里我們所說的地理特征主要包括兩個方面：①環(huán)境；②文化。顧名思義，其中的環(huán)境則指的是氣候特征以及地理區(qū)域特點，而文化則是指的是民族中所存在的文化和本土文化。

具相關(guān)統(tǒng)計數(shù)據(jù)得出，人在特定的環(huán)境當(dāng)中會產(chǎn)生某種本能的心理傾向以及心理特征。因此在一定的特定環(huán)境當(dāng)中，其特定環(huán)境不僅僅成為了我們生活的基礎(chǔ)特征，同時也能夠成為我們對上層建筑當(dāng)中所存在的文化藝術(shù)進(jìn)行進(jìn)本的物質(zhì)文化分析。而在不同的地域當(dāng)中，文化以及人情風(fēng)貌也會有所不同，因此不同的地域文化就會形成當(dāng)?shù)厮哂械莫?dú)特的性格、精神、氣質(zhì)以及文化等固有的審美觀念。

不同地域當(dāng)中“水彩畫”的起源及其發(fā)展

在不同的地域當(dāng)中，所存在的文化與時代發(fā)展的趨勢都會產(chǎn)生某種具有獨(dú)特性的精神風(fēng)貌、精神狀態(tài)、藝術(shù)形式以及藝術(shù)作品。“水彩畫”因其所需要的時代及其地域性的應(yīng)用發(fā)展而產(chǎn)生，然后隨著時代的發(fā)展而壯大起來。

“十八世紀(jì)以前，在歐洲的水彩畫并不是我們現(xiàn)在所熟知的這種繪畫模式，二十通過毛筆或者是鋼筆進(jìn)行繪畫，然后用淡彩進(jìn)行渲染而形成的繪畫作品。指導(dǎo)后來才慢慢開始用色彩進(jìn)行直接的描繪?！?/p>

而是的水彩畫真正成為一門“獨(dú)立的畫種”則主要是由于英國的水彩畫家不斷的努力而完成的結(jié)果。在十八世紀(jì)到十九世紀(jì)的中期，英國的水彩畫逐步取得了輝煌的成就，十八世紀(jì)則是英國的風(fēng)景畫逐漸建立的世紀(jì)，同時也是水彩畫進(jìn)行建立的世紀(jì)，知道十八世紀(jì)的中期，英國工業(yè)革命的時候，“水彩畫”從此得到了更好的發(fā)展。二十世紀(jì)的時候，印象主義逐漸傳入英國，同時也將英國的水彩藝術(shù)逐漸推向了一個嶄新的發(fā)展階段。

而在美國，二十世紀(jì)則開始了“水彩畫王國”。在這個時候，水彩畫成為了美國最受歡迎的一種畫種。美國的著名藝術(shù)家斯蒂芬·奎曾經(jīng)說過：“在以前的任何一個時期，畫協(xié)、畫家以及水彩畫都沒有如今這么多，整個繪畫領(lǐng)域都顯得膨脹起來。”其中“美國水彩畫會”作為美國最有權(quán)威性的也是最大的水彩繪畫組織，其建立于1866年，這個組織在美國每年都要舉行一次的會年展出，用以推動美國水彩畫的進(jìn)一步發(fā)展和繁榮。

在中國，“西方的水彩畫在英國逐漸形成一個比較獨(dú)立的畫種之后，由傳教士向外界不斷的傳播，在明清時期，水彩畫也隨之傳入了中國”。而水彩畫真正在中國開始的時候則是從“士山灣繪畫館”開始的。西方的水彩畫傳入我過之后，在我國吸收了深厚的傳統(tǒng)古老文化，也由此形成了具有中國傳統(tǒng)民族特色的水彩畫種——中國水彩畫。

中國水彩畫家的繪畫風(fēng)格受地域性的影響

英國著名的H·里德在《藝術(shù)的真諦》當(dāng)中曾經(jīng)提到過：“在這個世界上，沒有一個國家會和中國一樣，享有豐富多樣的藝術(shù)財富，也沒有任何一個國家能夠比得上中國藝術(shù)所才來的卓越成就?！痹谥袊浔就廖幕卣鲊鍘砹素S富多彩的創(chuàng)作素材。雖然中國的水彩畫發(fā)展時間比較短，但是我們不難看出其在發(fā)展過程中所呈現(xiàn)出來的地域性特征。由于獨(dú)特的地理文化特征、地域環(huán)境特點使得中國畫家在水彩畫創(chuàng)作當(dāng)中所隱藏的理念、內(nèi)容以及表現(xiàn)手法上面都顯現(xiàn)出獨(dú)特的個性特點，形成了具有地域性的中國水彩畫特征。

對于東北水彩畫的發(fā)展來說，其之所以能夠形成具有地域特色、地方格局以及獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，這與老一代的水彩畫家進(jìn)行相關(guān)繪畫方面的傳授及影響具有很大的關(guān)系。由于老一代畫家對學(xué)生的繪畫造型、色彩、光影的對比、用筆及畫面所呈現(xiàn)出來的效果進(jìn)行了細(xì)心的傳授，是的其繪畫方法影響了幾代學(xué)生。

如何繼承和保留水彩畫的“地域性”特征

隨著社會的不斷高速發(fā)展，科技不斷的更新變化，我們有必要再次審視在當(dāng)今時代發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中的水財藝術(shù)?！皩ξ鞣交膶嵤┯悬c操之過急，這一做法僅僅只在西方文化的表面上取得了一定的成果，卻忽視了其民族所遺留下來的寶貴東西，忽視了本土文化的重要性，以及如何去賦予藝術(shù)和思想上所存在的情感。除了這些之外，一無所成?！边@是遠(yuǎn)藤利克曾經(jīng)對日本當(dāng)代美術(shù)現(xiàn)狀進(jìn)行描述時所說的。李格爾，奧地利的著名藝術(shù)史學(xué)家曾經(jīng)也說過：對于視覺藝術(shù)來說，其也具有其自身發(fā)展的自律性特點，因此藝術(shù)家在選擇藝術(shù)形式的時候同時也對其本身的發(fā)展方向起到?jīng)Q定性的作用。也由此，一些優(yōu)秀的視覺藝術(shù)作品不可能與文化進(jìn)行脫節(jié)，這些同樣也是水彩畫進(jìn)行創(chuàng)作的時候收到關(guān)注的問題所在。

水彩畫所存在的地域性特點的保存和今后的發(fā)展主要需要通過縱向歷史觀的研究、傳承與發(fā)展觀的探索，這樣才能夠在吸收和消化之后創(chuàng)作出具有藝術(shù)價值的作品?！暗赜蛐浴彼傅牟⒉皇且獙⑺械乃囆g(shù)家統(tǒng)一捆綁在一個特定的風(fēng)格之上，而是要通過藝術(shù)家對于藝術(shù)作品的創(chuàng)作和探討進(jìn)行個性化的完成以及匯聚，最終呈現(xiàn)出各類風(fēng)格不同的藝術(shù)，并在這些藝術(shù)當(dāng)中有存在某種共同的風(fēng)格特點。同時，呈現(xiàn)出色彩個億的藝術(shù)家風(fēng)格多樣的藝術(shù)繁榮。

結(jié)論

“美術(shù)”作為文化現(xiàn)象當(dāng)中的一種形式，其必然要和社會文化具有共同的特性，與當(dāng)?shù)氐牡乩憝h(huán)境有個密切的聯(lián)系，地域性對其美術(shù)的發(fā)展及其完善具有重要的影響，不同的地域特點會使得文化產(chǎn)生不同的類型、不同的風(fēng)格，因此，地域性的差異也導(dǎo)致了水彩畫風(fēng)格上的不同特點。正因為具有地域性的影響，水彩畫的發(fā)展和形成才會具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在當(dāng)今藝術(shù)思潮日益頻繁，正確的去吸收藝術(shù)之間不同的特色，將其自身所存在的地域性特點保存好并發(fā)揚(yáng)光大，才是水彩畫進(jìn)行發(fā)展的重要基礎(chǔ)所在。

作者簡介：許家德，男，漢族，副教授，籍貫：河南信陽，單位：河南教育學(xué)院藝術(shù)學(xué)院。