電影與其它藝術(shù)的異同探微

電影既是藝術(shù)與科技、藝術(shù)與工業(yè)生產(chǎn)的一種綜合，又是時(shí)間藝術(shù)和空間的綜合。本文通過(guò)透析電影和文學(xué)以及戲劇在藝術(shù)本質(zhì)和敘事手法的異同，梳理電影和文學(xué)，戲劇的真實(shí)時(shí)間關(guān)聯(lián)，從而多角度闡釋電影和文學(xué)，電影和戲劇在不斷發(fā)展過(guò)程中的相互作用，相互借鑒，相互影響的復(fù)雜關(guān)系。

緒言

費(fèi)雷里赫《銀幕的創(chuàng)作》里說(shuō)過(guò)：“電影可以說(shuō)是發(fā)生在其它藝術(shù)的交叉點(diǎn)上，它同繪畫(huà)和雕塑的相近在于視覺(jué)形象的感染力；同音樂(lè)的相近在于通過(guò)各種音響而構(gòu)成的和諧感和節(jié)奏感；同文學(xué)的相近在于它能通過(guò)情節(jié)反映現(xiàn)實(shí)世界的一切聯(lián)系和關(guān)系；同戲劇的相近在于演員的藝術(shù)?！辟M(fèi)雷里赫在這段話(huà)中對(duì)影視藝術(shù)綜合性特征的概括頗為精到。它汲取戲劇、文學(xué)、音樂(lè)等多種藝術(shù)的長(zhǎng)處和特點(diǎn)，化為自己的有機(jī)語(yǔ)言，借以豐富自己的藝術(shù)表現(xiàn)力，這使得電影藝術(shù)成為藝術(shù)的綜合體。

電影與文學(xué)

美國(guó)電影理論家喬治·普魯斯東指出：“小說(shuō)與電影像兩條相交叉的直線(xiàn)，在某一點(diǎn)上重合，然后向不同的方向延伸。在交叉的那一點(diǎn)上，小說(shuō)和電影幾乎沒(méi)有區(qū)別，可是當(dāng)兩條線(xiàn)分開(kāi)后，它們就不僅不能彼此轉(zhuǎn)換，而且失去了一切相似點(diǎn)?！睆哪撤N角度講，文學(xué)對(duì)于電影有一種決定性的意義，因?yàn)榱⒆阌谖膶W(xué)的影視文學(xué)劇本總是被稱(chēng)為“一劇之本”，電影就是文學(xué)——用電影表現(xiàn)手段完成的文學(xué)。

1.電影與文學(xué)的相似性

早在默片時(shí)期，美國(guó)著名導(dǎo)演格里菲斯就執(zhí)導(dǎo)了一部根據(jù)托馬斯·狄更斯的小說(shuō)《同族人》改編的電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》。他沿用了小說(shuō)的結(jié)構(gòu)和規(guī)模，并將小說(shuō)史詩(shī)般的背景運(yùn)用到影片當(dāng)中，通過(guò)一個(gè)受難中的家庭的不幸遭遇反映美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史故事。他第一次開(kāi)創(chuàng)了以電影的語(yǔ)言創(chuàng)造性的復(fù)活小說(shuō)故事的敘事轉(zhuǎn)換。在沿用原作的結(jié)構(gòu)和素材時(shí)，強(qiáng)化了它們的視覺(jué)和情感魅力。

2.電影與文學(xué)的差異性

影視和文學(xué)對(duì)敘事空間的處理更加鮮明的體現(xiàn)了兩種藝術(shù)形式的不同敘事特質(zhì)。小說(shuō)的敘事具有很明顯的歷時(shí)性的特點(diǎn)，雖然用插敘、倒敘的手法，讀者仍舊能從中辨別清晰的時(shí)間脈絡(luò)。讀者在感知某個(gè)空間場(chǎng)面時(shí)，也有一個(gè)文字到影像的時(shí)間轉(zhuǎn)化過(guò)程，。而影視的敘事特點(diǎn)是空間共時(shí)性的沖擊，在觀眾面前展示一個(gè)個(gè)富有縱深感的畫(huà)面，當(dāng)轉(zhuǎn)變敘事時(shí)間時(shí)，用空間影響模糊觀眾對(duì)時(shí)間的感知。

電影與戲劇

電影和戲劇之間最顯著的區(qū)別，與敘事文學(xué)和敘事影片之間的區(qū)別一樣，就在于著眼點(diǎn)不同?？磻蚴鞘鼙娍粗饔^想看的，而看電影則是看導(dǎo)演想要表達(dá)的內(nèi)容。戲劇演員是以聲音進(jìn)行表演，電影演員則是用臉進(jìn)行表演。甚至是最熟悉情況的戲劇聽(tīng)眾也很難理解那么廣泛的表演。而電影演員則要感謝配音，甚至不需要配音，對(duì)話(huà)可以事后加上去。

1.電影和戲劇的時(shí)空差異

電影和戲劇中時(shí)間的基本組成單位是不相同的，戲劇以場(chǎng)為基本結(jié)構(gòu)單位，電影以鏡頭為基本單位，比如在表現(xiàn)緊張快速的劇情時(shí)，電影可以通過(guò)剪輯把大量的短鏡頭組接在一起，從而產(chǎn)生延長(zhǎng)或者壓縮時(shí)間的效果，這是戲劇無(wú)法比擬的，戲劇的時(shí)間只能是不斷向前延展的。

第二，戲劇的空間是基本不變的，演員大部分情況都處于電影中景和遠(yuǎn)景的位置。在電影中，雖然觀眾的位置不動(dòng)，但電影通過(guò)“在同一場(chǎng)面中改變觀眾和銀幕之間的距離而使場(chǎng)面的面積在畫(huà)格和畫(huà)面構(gòu)圖的界限內(nèi)發(fā)生了變化”。

2. 電影和戲劇的表演差異

著名電影導(dǎo)演克萊爾曾經(jīng)指出：“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)，而一個(gè)聾人也可以領(lǐng)會(huì)一部影片的要點(diǎn)”。影視藝術(shù)強(qiáng)調(diào)視覺(jué)造型，在需要的時(shí)候用無(wú)聲來(lái)強(qiáng)化視覺(jué)感，例如《拯救大兵瑞恩》中，上校目睹士兵們被炮彈猛烈襲擊的慘狀，電影采取靜音，既是他暫時(shí)的失聰，也是所有觀眾的集體失聰，這種處理給予觀眾極大的震撼，讓觀眾深刻體會(huì)到他內(nèi)心深重的絕望和無(wú)聲的吶喊。

戲劇、文學(xué)敘事對(duì)電影敘事的影響

電影之所以能夠區(qū)別于其他藝術(shù)而成為獨(dú)立的藝術(shù)，很大程度上是由電影敘事的獨(dú)特性決定的。媒介的不同帶來(lái)了各種藝術(shù)類(lèi)別在敘事話(huà)語(yǔ)、敘事語(yǔ)法、敘事邏輯和敘事結(jié)構(gòu)等方面的差別，但電影敘事在敘事方式上深受戲劇敘事和文學(xué)敘事的影響是顯而易見(jiàn)的事實(shí)。

1.戲劇敘事對(duì)電影敘事的推動(dòng)

電影敘事和戲劇敘事的相同之處在于兩者都是融導(dǎo)演、美術(shù)、音樂(lè)、建筑、燈光、布景為一體，同時(shí)作用于觀眾的視聽(tīng)感官方式進(jìn)行講述故事。其次兩者都是在時(shí)空轉(zhuǎn)換中通過(guò)演員的表演再現(xiàn)故事。電影吸收戲劇編造情節(jié)、講述故事的特征，戲劇的”三一律“則限制了電影發(fā)揮蒙太奇的作用。

2.文學(xué)敘事對(duì)電影敘事的影響

文學(xué)敘事推動(dòng)了電影敘事的結(jié)構(gòu)技巧和表現(xiàn)手法的發(fā)展，在敘事時(shí)間上采用閃回、插敘、中斷等敘事方法，顛覆傳統(tǒng)敘結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性和完整性，賦予影片更豐富的結(jié)構(gòu)張力。其次，文學(xué)敘事影響了電影敘事觀點(diǎn)的運(yùn)用和實(shí)踐。視角的選擇寄寓了敘事者的價(jià)值判斷、情感取向和審美追求。在電影敘事的鏡頭背后潛藏著敘述者，無(wú)聲的引導(dǎo)和制約敘事的進(jìn)程。而多重的敘事視角豐富了電影的表現(xiàn)技巧，增強(qiáng)了故事性和層次感。

結(jié)束語(yǔ)

電影是一種視覺(jué)表現(xiàn)的藝術(shù)，同時(shí)又發(fā)展成為一種用影像講故事的藝術(shù)，它必須汲取各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)中的有用元素，有效運(yùn)用戲劇、文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)、攝影等多種藝術(shù)的有益手段，創(chuàng)新的完成文學(xué)敘事到電影語(yǔ)言敘事的承襲和藝術(shù)轉(zhuǎn)換，電影才能獲得斐然而璀璨的藝術(shù)魅力，成就光輝不朽的藝術(shù)傳奇！

作者簡(jiǎn)介：姬文錦（1988-）女，河南平頂山人，陜西科技大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院研究生，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)；

沈浩（1970-）男，四川成都人，陜西科技大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，研究方向：動(dòng)畫(huà)。